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歌剧艺术类文章323篇,页次:1/2页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页最后页】 转到  
 高等院校音乐剧人才培养(本科)课[本文237页]  我的设计档案[本文16页]  斯坦尼斯拉夫斯基表演体系在中国的[本文46页]
 音乐剧《金沙》创作技巧研究[本文42页]  民族歌剧的舞台表演研究[本文39页]  歌剧《大汉苏武》中索仁娜的人物形[本文46页]
 结合音乐剧《凡人梦》浅谈音乐剧舞[本文18页]  周雪石歌剧《再别康桥》之文人精神[本文78页]  歌剧《窦娥冤》中窦娥角色塑造与唱[本文59页]
 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”观照[本文178页]  金湘的“歌剧思维”研究[本文192页]  歌剧《白毛女》中杨白劳的人物形象[本文55页]
 中国少数民族题材音乐剧创作的思考[本文61页]  歌剧《骆驼祥子》音乐特征和人物形[本文61页]  音乐剧《钢的琴》音乐与表演创作研究[本文89页]
 2015年版歌剧《白毛女》研究[本文71页]  歌剧《八月桂花遍地开》中主要人物[本文48页]  西北地区音乐剧特点研究[本文37页]
 《阿诗玛》音乐剧改编研究[本文108页]  浅析歌剧《一江春水》中张忠良角色[本文24页]  歌剧《再别康桥》中陆小曼人物塑造[本文21页]
 歌剧《再别康桥》[本文18页]  中国歌剧《骆驼祥子》跨文化传播路[本文58页]  歌剧《洪湖赤卫队》三度创作之比较[本文57页]
 从参演歌剧《爱的甘醇》阿迪娜一角[本文70页]  施光南歌剧《屈原》的艺术特征探究[本文47页]  秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中女主角[本文24页]
 涅槃中的经典·浅谈歌剧《伤逝》中[本文37页]  歌剧《一江春水》何文艳一角及其声[本文28页]  浅谈歌剧《野火春风斗古城》中银环[本文30页]
 浅析歌剧《白鹿原》小娥的形象塑造[本文23页]  歌剧《白鹿原》中田小娥的艺术形象[本文44页]  原创音乐剧《海上音》的研究与探析[本文22页]
 舞台艺术项目制之探索[本文60页]  歌剧《白毛女》“杨白劳”一角的艺[本文29页]  秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中女主角[本文28页]
 中国版轻歌剧《蝙蝠》的艺术表现新[本文50页]  江西原创民族歌剧《回家》的主要人[本文54页]  饰演歌剧《野火春风斗古城》中杨晓[本文25页]
 论陕西原创歌剧《大汉苏武》的艺术[本文87页]  “拼一个香消玉殒”—捞仔音乐剧《[本文79页]  音乐剧在中国的本土化[本文51页]
 歌剧《伤逝》中“涓生”的人物塑造[本文37页]  歌剧《野火春风斗古城》饰演杨晓东[本文26页]  从角色塑造与人物关系的分析入手完[本文55页]
 歌剧《冰山上的来客》的舞美特色与[本文63页]  民族歌剧《运河谣》中“关砚砚”艺[本文34页]  浅谈歌剧《野火春风斗古城》中高自[本文26页]
 歌剧《运河谣》中“张水鹞”人物形[本文27页]  倾心解析领悟 塑造完美形象—在歌剧[本文26页]  演唱民族歌剧《小二黑结婚》中小芹[本文25页]
 浅析民族歌剧《小二黑结婚》中“小[本文28页]  歌剧《伤逝》中子君的人物塑造[本文20页]  国家大剧院版歌剧《洪湖赤卫队》艺[本文56页]
 初探音乐剧中的舞蹈编创[本文17页]  民族歌剧《回家》中的角色塑造及演[本文54页]  歌剧《雷雨》繁漪的形象分析及主要[本文42页]
 《看天下劳苦人民都解放》作品阐释[本文20页]  歌剧《白毛女》中杨白劳艺术形象塑[本文54页]  近30年中国民族歌剧的发展及演唱风[本文34页]
 金湘歌剧《原野》中的悲剧美[本文84页]  民族歌剧《木兰诗篇》表演艺术的审[本文60页]  歌剧《白毛女》六代“喜儿”的艺术[本文60页]
 探究殷秀梅在歌剧《伤逝》中对子君[本文43页]  中西文化交融的新尝试[本文52页]  戏曲元素在民族歌剧中的运用研究[本文40页]
 21世纪中国原创歌剧多元化创作探究[本文44页]  三宝原创音乐剧《金沙》《蝶》的艺[本文48页]  音乐剧中舞蹈动作对人物塑造的影响[本文24页]
 中国军旅题材音乐剧中女性形象及演[本文69页]  情景交响歌剧《木兰诗篇》中木兰的[本文62页]  民族歌剧《运河谣》艺术特征探析[本文91页]
 浅谈歌剧《野火春风斗古城》中关敬[本文33页]  以音乐剧《饼干》为例—论在一部作[本文24页]  中文原创音乐剧中的台词发音及运用[本文26页]
 论歌剧《岳飞》中“无双”的形象塑造[本文52页]  论音乐剧《I LOVE YOU》的角色声音[本文26页]  《你是我,我是你》中仇虎角色的塑造[本文28页]
 以《风萧瑟》为例谈子君的人物形象[本文19页]  民族歌剧《木兰诗篇》中木兰人物形[本文29页]  解析歌剧《野火春风斗古城》中杨母[本文24页]
 歌剧《红珊瑚》的艺术特征[本文19页]  论民族歌剧《运河谣》的艺术特征[本文51页]  音乐剧“本土化”跨界运营研究[本文59页]
 诗韵梅花—学位音乐会毕业设计 浅谈[本文23页]  论音乐剧经典片段训练的意义和方法[本文15页]  藏族歌舞元素在音乐剧表演创作中的[本文13页]
 山东省立剧院在中国民族歌剧探索中[本文66页]  爱已殇逝,生命之歌不绝[本文66页]  中国歌剧《原野》中仇虎与金子的人[本文30页]
 论中国当代歌剧《木兰诗篇》的艺术[本文52页]  中国民族歌剧表演艺术探究[本文28页]  歌剧《原野》中“金子”的人物塑造[本文25页]
 中国音乐剧产业的建构与运营[本文65页]  上海音乐剧市场发展现状与策略研究[本文63页]  民族歌剧《木兰诗篇》的音乐叙事及[本文54页]
 歌剧《军中女郎》和《木兰诗篇》中[本文34页]  民族元素在中国歌剧创作的应用与创新[本文51页]  探析中国民族歌剧—《原野》中金子[本文58页]
 歌剧《阿依古丽》中阿依古丽的角色[本文53页]  论情景歌剧《木兰诗篇》民族化特征[本文48页]  民族歌剧《山村女教师》中杨彩虹的[本文52页]
 民族歌剧《运河谣》中水红莲的形象[本文46页]  现代民族歌剧《野火春风斗古城》中[本文27页]  民族歌剧《运河谣》中“水红莲”角[本文27页]
 20世纪90年代后中国古代历史题材歌[本文62页]  论歌剧《党的女儿》中马家辉的角色[本文26页]  论二十一世纪以来民族歌剧创作的新变[本文43页]
 谭盾歌剧《秦始皇》的音乐元素及人[本文52页]  歌剧《山村女教师》的主要人物形象[本文70页]  中国民族歌剧中女性形象音乐塑造研究[本文58页]
 艺术化的女性形象,历史性的英雄诗篇[本文56页]  探析歌剧《赵氏孤儿》中主要人物的[本文60页]  探析歌剧《野火春风斗古城》的艺术[本文44页]
 歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬音[本文21页]  歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶的[本文48页]  “起”“承”“转”“合”[本文30页]
 探析中国歌剧《再别康桥》的艺术特征[本文49页]  音乐与文学的共在[本文47页]  论悲美传统在中国民族歌剧《党的女[本文23页]
 小歌剧《再别康桥》中林徽因的人物[本文23页]  歌剧《原野》中焦大星的人物分析及[本文25页]  音乐剧探究[本文55页]
 歌剧《苍原》中娜仁高娃的音乐形象[本文35页]  论饰演音乐剧《断桥》中女主角白兰[本文17页]  郭文景室内歌剧《狂人日记》研究[本文57页]
 小剧场歌剧《再别康桥》林徽因音乐[本文28页]  论小剧场音乐剧的创作[本文35页]  人物塑造是音乐剧表演的核心[本文30页]
 音乐剧《五姑娘》中民族元素的运用[本文22页]  中国歌剧中的女性音乐形象刍议[本文55页]  杨维忠与王莉对歌剧《江姐》的不同[本文39页]
 中国歌剧,历史的画卷与生命的咏叹[本文105页]  歌剧《青春之歌》卢嘉川的角色塑造[本文20页]  试论歌剧《西施》中西施扮演者张立[本文27页]
 歌剧《运河谣》中的人物形象塑造及[本文24页]  中国歌剧女性英雄人物的角色塑造及[本文76页]  对20世纪中国原创音乐剧的研究[本文40页]
 彭丽媛歌剧表演艺术论[本文53页]  80年代中国歌剧“绝唱”唱段悲剧性[本文37页]  中国歌剧与戏曲音乐创演关系之研究[本文284页]
 论新疆维吾尔歌剧的传承与发展[本文49页]  浅谈彭丽媛民族歌剧艺术[本文21页]  西洋歌剧的演唱方法在中国歌剧中的[本文48页]
 浅谈歌剧《江姐》中华为的人物塑造[本文15页]  论歌剧《西施》中西施的人物形象塑[本文75页]  金湘歌剧创作与声乐表演艺术互动研究[本文45页]
 论中国民族歌剧演唱风格及技巧的演变[本文75页]  观新“江姐”忆歌剧《江姐》的发展[本文29页]  歌剧《白毛女》中喜儿的唱段分析与[本文71页]
 浅析大型民族歌剧《党的女儿》中“[本文54页]  上海市申曲歌剧研究会略论(1934-1[本文127页]  音乐剧演员应全面提高角色塑造能力[本文25页]
 对《没有眼泪,没有悲伤》唱段创作[本文31页]  音乐剧中的音乐戏剧功能[本文63页]  歌剧《屈原》中“婵娟”的角色审美[本文42页]
 音乐剧中演员塑造角色的步骤探析[本文28页]  音乐剧《一路寻找》中女主角赵莹的[本文25页]  歌剧《白毛女》中“喜儿”的角色塑[本文62页]
 从《猫》剖析音乐剧在我国的发展前景[本文46页]  中国音乐剧本土化趋向研究[本文54页]  小剧场歌剧的艺术特征[本文39页]
 论四代韩英扮演者艺术表演的传承及[本文82页]  木兰女儿情的形象塑造[本文18页]  感悟咏叹调《啊!我的虎子哥》中金[本文18页]
 歌剧角色喜儿、林徽因、金环的塑造[本文55页]  简析歌剧《党的女儿》唱段《万里春[本文38页]  歌剧《野火春风斗古城》中人物杨母[本文33页]
 论戏曲音乐在中国民族歌剧中的折射[本文24页]  论张卓娅、王祖皆民族歌剧风格的创新[本文49页]  《铺平大道通长安》艺术塑造与音乐[本文55页]
 中国歌剧表演史研究[本文181页]  对国内音乐剧发展现状的研究[本文40页]  歌剧《小二黑结婚》中女主角“小芹[本文67页]
 歌剧《野火春风斗古城》中金环、银[本文39页]  透过歌剧《赵氏孤儿》中人物公孙杵臼[本文48页]  歌剧《党的女儿》中玉梅的人物形象[本文28页]
 魂断锁春秋[本文41页]  以《野火春风斗古城》和《木兰诗篇[本文31页]  歌剧《屈原》中“婵娟”角色在音乐[本文25页]
 歌剧《苍原》研究[本文78页]  “东方姑娘”[本文48页]  试论歌剧《西施》中郑旦一角的艺术[本文18页]
 歌剧《木兰诗篇》“花木兰”唱腔的[本文32页]  歌剧《屈原》唱段[本文39页]  菏泽牡丹声传韵,情叙千年木兰香[本文44页]
 关于中国歌剧教学现状的调查研究[本文54页]  民族歌剧《党的女儿》的艺术特征及[本文64页]  论歌剧《刘胡兰》的创作特点及咏叹[本文61页]
 歌剧《志愿军的未婚妻》初步研究[本文230页]  从歌剧《原野》中探索金湘的“歌剧[本文37页]  歌剧《屈原》主要人物艺术形象分析[本文37页]
 情景交响歌剧《木兰诗篇》中木兰角[本文33页]  二十世纪50、60年代中国民族歌剧的[本文73页]  歌剧《木兰诗篇》的民族化创作研究[本文109页]
 论莫扎特的歌剧《狄托的仁慈》中塞[本文66页]  歌剧《木兰诗篇》中“花木兰”的角[本文58页]  歌剧《巫山神女》艺术创作[本文53页]
 浅析歌剧《西施》中西施的人物与音[本文41页]  歌剧《洪湖赤卫队》的创作过程研究[本文55页]  浅析歌剧《党的女儿》的艺术成就[本文26页]
 再论中国民族歌剧中的女性形象[本文42页]  歌剧《太阳雪》中“白雪梅”的形象[本文75页]  试论民族歌剧《党的女儿》中“田玉[本文95页]
 《论越剧声腔在中国原创音乐剧演唱[本文20页]  郭文景室内歌剧《夜宴》音乐结构及[本文69页]  歌剧中宣叙调的作用及演唱研究[本文71页]
 歌剧《从前有座山》的音乐创作分析[本文92页]  歌剧《从前有座山》的音乐创作分析[本文92页]  歌剧《洪湖赤卫队》中韩英人物形象[本文56页]
 中国民族歌剧吸收戏曲元素的发展演[本文77页]  中国歌剧中女性形象的嬗变[本文60页]  中国民族歌剧表演与戏曲表演比较研究[本文81页]
 歌剧《野火春风斗古城》中“杨晓东[本文51页]  浅析中国民族歌剧的发展[本文57页]  探析中国歌剧《木兰诗篇》的艺术特征[本文54页]
 “翩翩的在空际云游”[本文34页]  新中国初期民族歌剧表演艺术研究([本文170页]  原创音乐剧《箱子里的人》中邢丽丽[本文23页]
 探析歌剧《白毛女》中“杨白劳”角[本文23页]  浅论中国歌剧中的男高音声部[本文49页]  中国民族歌剧演唱艺术探微[本文23页]
 歌剧《江姐》中江姐的人物形象和音[本文33页]  谭盾歌剧研究[本文184页]  论莫扎特的歌剧《狄托的仁慈》中塞[本文66页]
 从歌剧《伤逝》看中国歌剧的发展[本文67页]  中国歌剧典型女性形象及其演唱风格[本文57页]  丝路风情的历史壮歌[本文131页]
 试论中国戏曲元素在中国民族歌剧中[本文75页]  歌剧《野火春风斗古城》的音乐特征[本文42页]  论小剧场歌剧《再别康桥》中女高音[本文45页]
 试析民族歌剧《党的女儿》的艺术特色[本文62页]  “婴戏”非戏[本文57页]  从《白毛女》到《苍原》的创作比较[本文66页]
 论歌剧《党的女儿》的音乐特征及人[本文29页]  浅析中国民族歌剧中戏曲板式的运用[本文86页]  歌剧《苍原》中民歌素材的运用及演[本文78页]
 二十世纪50、60年代中国民族歌剧的[本文73页]  谭盾现代歌剧《马可·波罗》的美学[本文50页]  中国民族歌剧声乐“美声化”趋势的[本文60页]
 中国民族歌剧的女性主义印象[本文62页]  歌剧《原野》男女主人公人物心理及[本文66页]  歌剧《苍原》中娜仁高娃的人物形象[本文75页]
 歌剧《原野》中“金子”的角色塑造[本文65页]  歌剧《原野》中“金子”的角色分析[本文55页]  试论中国歌剧的民族性特征与未来发[本文45页]
 论歌剧《原野》中焦母的角色塑造与[本文30页]  《白毛女》的传播研究[本文187页]  会话含义理论在中国话剧作品中的应用[本文47页]
 歌剧《红珊瑚》中珊妹人物形象的塑[本文40页]  《洪湖赤卫队》的艺术特征及它对中[本文46页]  歌剧《白毛女》在东北解放区的传播[本文48页]
 由《白毛女》与《苍原》之比较探析[本文51页]  民族歌剧《党的女儿》演唱探析[本文64页]  内蒙古地区高等师范院校音乐学院《[本文60页]
 《苍原》主人公娜仁高娃的艺术分析[本文52页]  “悲剧”—“英雄”—“爱情”从《[本文47页]  中西文化融合视角下的歌剧《秦始皇[本文43页]
 中国现代经典歌剧的里程碑[本文31页]  戏曲·民歌·风格[本文53页]  新世纪(近十年)中国歌剧女性角色演[本文44页]
 中国民族歌剧“绝唱唱段”研究[本文46页]  情景交响歌剧《木兰诗篇》中木兰主[本文36页]  歌剧《太阳雪》文学剧本与音乐创作[本文108页]
 抗日战争时期延安秧歌剧研究[本文198页]  民族歌剧《野火春风斗古城》女性音[本文44页]  歌剧《洪湖赤卫队》中韩英唱段研究[本文33页]
 经典中的流行[本文66页]  歌剧戏曲化的又一次成功探索[本文53页]  论歌剧《屈原》中的“山鬼”形象[本文38页]
 
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