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中国民族歌剧的女性主义印象

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中国民族歌剧的女性主义印象

论文目录
中文摘要	第1-4页
Abstract	第4-7页
引言	第7-11页
第一章中国民族歌剧发展概况	第11-19页
· 中国民族歌剧的诞生和发展	第11-12页
· 中国民族歌剧的创作结构及创作路线	第12-14页
· 中国民族歌剧的创作结构	第12-13页
· 中国民族歌剧创作路线	第13-14页
· 中国民族歌剧与西方歌剧和传统戏曲的关系	第14-19页
· 中国民族歌剧与中国戏曲的关系	第14-16页
· 中国民族歌剧与西方歌剧的关系	第16-19页
第二章中国民族歌剧中的女性形象探析	第19-42页
· 中国民族歌剧女性形象发展背景	第19-28页
· 女性主义的觉醒	第19-21页
· 女性参与歌剧创作	第21页
· 政治环境的影响	第21-24页
· 审美群体的趋同态势	第24-28页
· 中国民族歌剧女性形象概述	第28-35页
· 第一阶段:1920年——1957年	第28-29页
· 第二阶段:1957年——1966年	第29-30页
· 第三阶段:改革开放之后	第30-35页
· 具有代表性的中国民族歌剧中的女性形象	第35-42页
· 《白毛女》女主角:喜儿	第35-37页
· 《江姐》女主角:江姐	第37-38页
· 《红珊瑚》女主角:珊妹	第38页
· 《洪湖赤卫队》女主角:韩英	第38-39页
· 《雷雨》女主角:繁漪	第39-40页
· 《党的女儿》女主角:玉梅	第40-42页
第三章中国民族歌剧女性角色所体现的美学特征及文化内涵	第42-50页
· 与戏曲的文化情缘	第42-45页
· 与政治的文化渗透	第45-47页
· 与民族历史的文化结合	第47-48页
· 和与西方的文化差别	第48-50页
第四章女性对中国民族歌剧发展的积极意义	第50-56页
· 女性形象地位评析	第50-51页
· 对女性主体意识的呼唤	第51-52页
· 对传统婚姻爱情观的颠覆	第52-54页
· 对女性参与民族歌剧创作的意义	第54-56页
结语	第56-58页
参考文献	第58-61页
致谢	第61-62 页

本篇论文共62页，点击这进入下载页面。

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