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音乐分析类文章270篇,页次:1/1页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页 ‖最后页】 转到  
 梅西安《被遗忘的奉献》音乐分析[本文57页]  斯特拉文斯基《c大调交响曲》音乐分析[本文85页]  乐与画的交融,情与爱的升华——罗忠[本文39页]
 诺诺《墓志铭ⅰ-心中的西班牙》音乐分[本文53页]  林德伯格管弦乐作品《fresco》音乐分[本文63页]  李斯特《匈牙利狂想曲(第二号)》音[本文52页]
 罗永辉琵琶作品《千章扫》音乐分析[本文49页]  拉赫玛尼诺夫艺术歌曲《韵律难调》([本文28页]  《红旗颂》音乐分析[本文78页]
 格鲁克歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》音乐[本文125页]  巴托克钢琴组曲《户外》音乐分析[本文79页]  欣德米特《韦伯主题交响变奏曲》音乐[本文83页]
 音乐会歌剧《娥加美》音乐分析[本文72页]  扬琴协奏曲《剑歌》音乐分析[本文29页]  穆索尔斯基钢琴组曲《图画展览会》音[本文57页]
 古拜杜丽娜作品《十字架》音乐分析[本文55页]  丽贝卡·桑德斯小提琴协奏曲《寂静》[本文76页]  周龙《唐诗四首》音乐分析[本文92页]
 细川俊夫《垂直时间研究》音乐分析[本文87页]  陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》音乐分[本文23页]  细川俊夫圆号协奏曲《花开之时》音乐[本文87页]
 拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》[本文51页]  普朗克的艺术歌曲《sanglots》(啜泣[本文32页]  扬琴独奏曲《湘墨》音乐分析[本文23页]
 马拉夫斯基《五首钢琴小型套曲》音乐[本文46页]  音乐作品的理解途径与人文性解析[本文45页]  一曲游子思乡情,怀吟乡音黄土谣[本文38页]
 19世纪法国歌剧的“邪恶之花”娇艳盛[本文35页]  拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》[本文53页]  莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中男中音[本文58页]
 《贝多芬管乐八重奏作品分析及演奏版[本文56页]  陶一陌古筝作品研究[本文30页]  《一窝雀》音乐研究[本文59页]
 蒙特威尔第的前三卷牧歌研究[本文66页]  浅析勃拉姆斯《降e大调单簧管与钢琴奏[本文29页]  勃拉姆斯降e大调第二单簧管与钢琴奏鸣[本文34页]
 勃拉姆斯《圆号、小提琴、钢琴三重奏[本文30页]  台湾闽南语创作歌曲研究(1930-1970)[本文110页]  门德尔松的三首序曲之研究[本文60页]
 莫扎特双钢琴奏鸣曲kv448研究[本文48页]  肖邦《玛祖卡舞曲》解读[本文28页]  李斯特匈牙利狂想曲第二号——音乐分[本文79页]
 钢琴协奏曲中的一颗奇异明珠[本文52页]  罗西尼喜歌剧中两位女主角罗西娜与辛[本文37页]  理查·施特劳斯交响诗《查拉图斯特拉[本文74页]
 闪烁人性光辉的诗篇[本文58页]  西方音乐研究在中国(1980-2000)[本文244页]  中国古曲钢琴改编曲的音乐分析和演奏[本文51页]
 承西方音乐之技,展巫楚民族之魂[本文43页]  真实主义歌剧《乡村骑士》和《丑角》[本文36页]  革命音乐家的“侠骨柔情”[本文31页]
 蒂皮特四部交响曲作曲技术分析研究[本文197页]  杜兆植钢琴与乐队《大路歌》研究[本文67页]  鲍元恺《台湾音画》研究[本文65页]
 浅析古诺的歌剧《浮士德》[本文43页]  柏辽兹声乐套曲《夏夜》艺术风格研究[本文53页]  传统器乐曲改编的五首中国钢琴曲分析[本文50页]
 里姆斯基—科萨科夫《~bb大调长号协奏[本文62页]  理性的即兴 瞬间的永恒[本文90页]  歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调的[本文54页]
 魂牵梦绕,乐伴红楼[本文49页]  黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》分[本文60页]  对福雷第二首即兴曲的探究[本文23页]
 普朗克即兴曲的音乐分析与演奏诠释[本文23页]  拉威尔《小奏鸣曲》的音乐分析和演奏[本文28页]  鼓舞欢欣·画意诗情[本文67页]
 论舒伯特《a小调钢琴奏鸣曲》(d.784[本文34页]  从三部作品看电子音乐的主题性及其发[本文65页]  德彪西《g小调小提琴与钢琴奏鸣曲》演[本文30页]
 新疆风格合唱作品音乐分析及演唱研究[本文56页]  王澄泉 二胡协奏曲《花木兰》创作研究[本文51页]  布仁初古拉《宝迪嘎拉巴可汗》音乐研[本文77页]
 继承与借鉴[本文60页]  歌剧《原野》悲剧性的音乐学分析[本文71页]  阿尔坎杰罗·科雷利的小提琴独奏奏鸣[本文61页]
 库劳钢琴小奏鸣曲的音乐学研究[本文60页]  贝多芬《第五钢琴协奏曲》音乐学研究[本文42页]  西班牙魅力—格拉纳多斯《戈雅之画》[本文43页]
 柴可夫斯基《杜姆卡》的艺术特色及演[本文52页]  金湘声乐套曲《子夜四时歌》的作品分[本文35页]  朱广庆《九歌》第一组曲作品分析研究[本文40页]
 贝多芬钢琴奏鸣曲op.110的音乐与演奏[本文46页]  拉赫玛尼诺夫《科雷利主题变奏曲》op[本文38页]  柴科夫斯基《f大调创作主题与变奏曲o[本文50页]
 巴托克《第三钢琴协奏曲研究》[本文56页]  舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》音[本文78页]  勃拉姆斯《d大调小提琴协奏曲》和声风[本文68页]
 马勒声乐套曲《旅行者之歌》的音乐创[本文59页]  罗伯特·舒曼《a小调钢琴协奏曲》研究[本文65页]  黄河三角洲民歌音乐分析与研究[本文112页]
 多梅尼科·斯卡拉蒂键盘奏鸣曲研究[本文70页]  钢琴音乐作品《第一新疆舞曲》与《春[本文52页]  门德尔松《仲夏夜之梦》的音乐与戏剧[本文57页]
 李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》研究[本文81页]  佐罗塔耶夫六组儿童组曲研究[本文84页]  用数字音频手段对拉威尔《波莱罗舞曲[本文62页]
 希曼诺夫斯基十二首钢琴练习曲研究[本文45页]  希曼诺夫斯基钢琴前奏曲研究[本文64页]  叙事歌曲《木兰从军》艺术新探[本文37页]
 《莫扎特a大调钢琴协奏曲》(k.488)[本文42页]  试论肖邦谐谑曲的音乐创作特征[本文60页]  约翰·菲尔德夜曲初探[本文49页]
 解读李斯特《匈牙利狂想曲第十二首》[本文44页]  贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》的音乐[本文82页]  谷建芬及其歌曲创作探微[本文57页]
 理查·施特劳斯《最后四首歌》的音乐[本文35页]  键盘上舞出的藏族音乐[本文48页]  拉威尔钢琴组曲《镜子》的创作特征及[本文31页]
 紫阳民歌的文本分析与演唱技巧探索[本文48页]  钢琴组曲《戈雅画意》初探[本文62页]  意大利古典歌曲及其演唱[本文50页]
 湘西南路阳戏研究[本文107页]  穆索尔斯基三组声乐套曲音乐研究[本文69页]  理想、无限与永恒[本文64页]
 并肩媲美的奇葩[本文44页]  二十世纪中国古诗词艺术歌曲的美学蕴[本文87页]  天府琴韵[本文53页]
 谈古筝创作曲中传统音乐元素的运用[本文30页]  概论关乃忠的艺术道路与二胡曲创作[本文31页]  圣桑g小调第二钢琴协奏曲研究[本文57页]
 五首德彪西钢琴前奏曲解析与演奏提示[本文61页]  贝尔格作品中的回文结构[本文96页]  威尔第歌剧《法斯塔夫》中同名角色的[本文69页]
 阿伦·福特音级集合理论研究[本文156页]  “结构对位”的思维及其实践[本文59页]  对普契尼歌剧《图兰多》的学习和解读[本文27页]
 欣德米特安魂曲《当丁香最后一次在门[本文118页]  莱蒂“主题的过程”分析法研究[本文110页]  王燕卿古琴音乐研究[本文289页]
 20世纪俄罗斯宗教音乐创作之研究[本文235页]  追求生命的价值——比才歌剧《卡门》[本文28页]  威尔第歌剧《命运的力量》中莱奥诺拉[本文24页]
 论普契尼女高音咏叹调的艺术特色及其[本文66页]  三首李斯特《帕格尼尼大练习曲》演奏[本文33页]  穆索尔斯基声乐套曲《育儿室》之研究[本文47页]
 爱情与喜悦并重的‘女人心’[本文58页]  贝多芬钢琴与小提琴奏鸣曲op.24“春天[本文34页]  《茶花女》从小说到歌剧—兼论歌剧的[本文63页]
 巴伯《钢琴奏鸣曲》(op.26)的创作与[本文49页]  大提琴协奏曲《嘎达梅林》对“民族化[本文49页]  王震亚的琴歌编创艺术研究[本文57页]
 瓦格纳《诸神的黄昏》研究[本文55页]  关于辛沪光马头琴协奏曲《草原音诗》[本文53页]  莫扎特《第二十七钢琴协奏曲》的创作[本文51页]
 舒曼《a小调钢琴协奏曲》研究[本文72页]  舒曼《a小调钢琴协奏曲》研究[本文72页]  格里格《c小调第三小提琴与钢琴奏鸣曲[本文32页]
 《水之嬉戏》、《海上孤舟》、《水妖[本文53页]  音乐剧《秘密花园》研究[本文103页]  《19世纪钢琴音乐》翻译及书评[本文255页]
 歌剧《女人心》中黛丝碧娜的角色和唱[本文49页]  勃拉姆斯《幻想曲集op116》的分析与演[本文60页]  《格里格钢琴抒情小品集》的音乐及演[本文53页]
 阿尔贝尼斯及其《伊比利亚》组曲研究[本文66页]  肖邦f小调第二钢琴协奏曲的演奏研究[本文37页]  浅析歌剧《西施》中西施的人物与音乐[本文41页]
 初探音响分析[本文70页]  格里格的《索尔维格之歌》作品风格与[本文22页]  拉尔松《小协奏曲》的演奏技法剖析与[本文27页]
 关于舒伯特《即兴曲(作品90)》中旋[本文69页]  二胡曲《赛马》及其音乐分析[本文51页]  山东民间音乐题材的钢琴曲创作[本文69页]
 轻歌剧《风流寡妇》的音乐及精彩唱段[本文47页]  《红楼梦》中音乐与文化剖析[本文47页]  勃拉姆斯《第三小提琴奏鸣曲》研究与[本文33页]
 西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》第一乐[本文27页]  析阿斯托尔·皮亚佐拉的手风琴四重奏[本文39页]  麦克道尔《新英格兰牧歌》研究[本文81页]
 克拉拉·舒曼及她的两部钢琴浪漫曲研[本文59页]  大型声乐交响曲《绿色的呼唤》音乐学[本文70页]  歌剧《女人心》中女高音咏叹调的音乐[本文21页]
 歌剧《卡门》中女中音经典唱段的演唱[本文20页]  多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中阿迪娜咏[本文35页]  茉莉盛开 遍地芬芳[本文22页]
 柴科夫斯基音乐作品中的斯拉夫情结[本文59页]  简析歌剧《党的女儿》唱段《万里春色[本文38页]  山东“特定”女性群体民歌的研究[本文83页]
 音乐会曲目的设计与分析[本文31页]  纵聚类音乐分析法研究[本文70页]  音乐剧《旋转木马》中主要唱段的音乐[本文49页]
 试论王建中钢琴改编曲《云南民歌五首[本文54页]  普罗科菲耶夫《第一小提琴与钢琴奏鸣[本文38页]  二胡协奏曲《蓝色星球》的研究与分析[本文10页]
 李斯特第九首《匈牙利狂想曲》浅析[本文37页]  歌剧《伊凡·苏萨宁》三位主角形象塑[本文68页]  巴赫《意大利协奏曲》的研究与分析[本文41页]
 肖邦第一叙事曲(no.1 op.23)演奏分[本文45页]  歌剧《野火春风斗古城》“绝唱唱段”[本文22页]  歌剧《野火春风斗古城》一体两面角色[本文20页]
 普罗科菲耶夫《第一钢琴协奏曲》研究[本文52页]  聆听民族音乐,感悟敦煌魅力[本文76页]  德沃夏克钢琴作品op.101音乐研究[本文53页]
 钢琴协奏曲《黄河》中的伴奏音乐元素[本文52页]  古典风格的传承与发展[本文47页]  斯美塔那《我的祖国》交响诗结构研究[本文72页]
 浅析舒曼艺术歌曲的艺术价值及演唱要[本文32页]  歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的[本文18页]  歌剧《阿斯卡尼欧在阿尔巴》中女主人[本文50页]
 亨德尔两首清唱剧咏叹调的音乐分析与[本文64页]  肖斯塔科维奇钢琴组曲《格言》(op.1[本文41页]  德彪西《贝加摩组曲》弹奏方法及音乐[本文30页]
 拉威尔《g大调小提琴与钢琴奏鸣曲》音[本文46页]  歌剧《丑角》咏叹调《我不再是小丑》[本文40页]  拉威尔声乐套曲《自然界的故事》主题[本文52页]
 中国“第五代作曲家”创作观念思考[本文69页]  巴拉基列夫钢琴曲《云雀》研究[本文50页]  浅谈音乐剧《悲惨世界》中冉·阿让的[本文32页]
 罗忠镕古典诗词艺术歌曲演唱研究[本文31页]  古斯塔夫·马勒声乐套曲《旅行者之歌[本文44页]  齐尔品“中国风格”作曲技法研究[本文61页]
 方可杰管弦乐作品《热巴舞曲》、《大[本文73页]  钢琴组曲《图画展览会》演奏诠释[本文31页]  勃拉姆斯《a大调第二小提琴奏鸣曲》研[本文30页]
 音乐分析在古筝教学中的重要性[本文33页]  歌曲《鸿雁》演唱艺术研究[本文23页]  两个《普庵咒》经典传谱演奏比较分析[本文21页]
 皮亚佐拉作品《春》的手风琴室内乐改[本文73页]  马勒声乐套曲《旅行者之歌》的音乐创[本文20页]  安·德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》作[本文27页]
 舒伯特d小调弦乐四重奏《死神与少女》[本文17页]  安东尼奥·索勒键盘奏鸣曲创作特征探[本文59页]  音乐运动中的对称与不对称[本文41页]
 贝多芬《c大调钢琴奏鸣曲“黎明”》([本文24页]  江文也钢琴组曲《五首素描》音乐分析[本文34页]  卡巴列夫斯基《f大调钢琴奏鸣曲》的音[本文50页]
 王建民及其现代筝乐作品研究[本文24页]  歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗独唱唱[本文50页]  情之律动 心之呼唤[本文29页]
 歌剧《女人心》中女高音咏叹调的演唱[本文22页]  卡门咏叹调《爱情像一只自由鸟儿》的[本文23页]  普契尼歌剧中真实主义人物形象塑造及[本文55页]
 圣桑《引子与回旋随想曲》演奏分析与[本文46页]  当代视野下汪立三钢琴组曲《东山魁夷[本文66页]  希曼诺夫斯基钢琴前奏曲语汇的特殊性[本文53页]
 希曼诺夫斯基《波兰民歌主题变奏曲》[本文47页]  二胡曲《一枝花》的演奏技法研究[本文22页]  浅谈《第一二胡狂想曲》[本文19页]
 小巧精湛,大放光彩[本文18页]  论勃拉姆斯《谐谑曲》(op.4)的主要[本文42页]  约翰·菲尔德钢琴协奏曲研究[本文98页]
 《末日经》在拉赫玛尼诺夫音乐中的引[本文53页]  河南豫剧风格民族声乐作品演唱研究[本文34页]  拉威尔双钢琴作品《波莱罗舞曲》的“[本文43页]
 《托卡塔·闹春耕》音乐分析及演奏技[本文24页]  《苗寨飞歌》音乐分析及演奏探析及演[本文34页]  吉祥花台[本文110页]
 舒伯特a大调钢琴奏鸣曲d664创作与演奏[本文37页]  论普契尼歌剧中悲情色彩人物的形象塑[本文47页]  舒曼《a小调小提琴奏鸣曲》作品及音乐[本文24页]
 理查·施特劳斯四首歌op.27的分析与演[本文35页]  罗德里戈《阿兰胡埃斯协奏曲》研究[本文73页]  拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》分析[本文45页]
 高韶青《二胡随想曲no.1—思乡》的艺[本文35页]  声情并懋[本文25页]  塞缪尔·巴伯钢琴套曲《漫游集》的研[本文82页]
 维瓦尔第六首大提琴奏鸣曲的音乐风格[本文61页]  肖邦练习曲op.10的研究[本文64页]  歌剧《拉克美》中女高音咏叹调的音乐[本文26页]
 歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《啊![本文24页]  肖斯塔科维奇《第九交响曲》创作研究[本文136页]  舒伯特艺术歌曲“夜与梦”音乐分析和[本文23页]
 琵琶曲《山之舞》音乐分析及演奏诠释[本文22页]  斯特拉文斯基歌剧—清唱剧《俄狄浦斯[本文53页]  悲歌起易水,壮士出燕赵[本文70页]
 《你在哪里啊,红莲》音乐与演唱剖析[本文22页]  咏叹调《像天使一样美丽》的音乐分析[本文18页]  藏族音乐元素在钢琴组曲《西藏素描》[本文32页]
 《林中小鸟》的花腔演唱处理[本文39页]  舒伯特奏鸣曲d960的创作与演奏[本文23页]  论《肖邦降b大调辉煌变奏曲》op.12的[本文56页]
 
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