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弹拨乐理论和演奏法
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 唐代琴学文献辑考[本文111页]  “赵家传统古筝技艺”艺术特征研究[本文85页]  王建民的筝乐创作研究[本文20页]
 王心葵琴学艺术研究[本文55页]  古筝协奏曲《云裳诉》的作品分析与[本文24页]  古筝协奏曲《苍歌引》音乐及其运用[本文33页]
 曹正《古筝书谱序·跋集》研读[本文51页]  四川省九寨沟县“南坪曲子”的形成[本文55页]  西安鼓乐筝歌填词研究[本文26页]
 浅析王建民筝曲创作的民族性与创新性[本文24页]  斫琴家茅毅对琴人斫琴传统的继承研究[本文97页]  现代筝曲《山水》演奏表现探析[本文16页]
 筝曲《扎年》中的音乐元素及演奏解析[本文28页]  古筝协奏曲《如是》作品及演奏分析[本文23页]  云想衣裳花想容[本文31页]
 王建民三首筝乐作品的音乐风格诠释[本文75页]  地域风格在王中山古筝作品中的体现[本文32页]  解析瀛洲古调—《飞花点翠》和《小[本文22页]
 卢妍希琵琶硕士毕业音乐会设计[本文20页]  媒介社会学视域中的八闽古琴艺术传[本文98页]  琵琶独奏曲《昭陵六骏》的创作、演[本文40页]
 古筝独奏《风中的圣咏》之探究[本文24页]  渐渐展开的一幅长画—方岽清《墨客[本文30页]  邱霁版筝曲《情景三章》演奏技法与[本文31页]
 浙江筝曲《月儿高》不同演奏形式的[本文32页]  古筝室内乐重奏作品《葳蕤》的作品[本文50页]  南音琵琶演奏技法及风格研究[本文52页]
 从“无”至“境”[本文25页]  关于“互联网+古筝”社会教育的研究[本文21页]  琵琶曲《狼牙山五壮士》与其扩编作[本文29页]
 闽南筝派及其传承人陈茂锦研究[本文33页]  琵琶协奏曲《临安遗恨》中英雄形象[本文14页]  筝曲《秦土情》中陕西戏曲音乐元素[本文40页]
 古筝曲《陆游与唐婉》叙事情景与音[本文35页]  阐释西域题材筝曲中演奏技巧的艺术[本文32页]  《昭陵六骏》音乐及演奏特征分析[本文22页]
 中日两所院校筝乐传承与教学的比较[本文32页]  曲云四首筝曲创作技法分析[本文58页]  简析个人古筝音乐会策划与总结[本文22页]
 现代民间（古）琴社对城市“雅”文[本文83页]  “动”“静”相宜—浅谈唐宋诗词与[本文55页]  我国幼儿古筝教材教学内容的研究[本文66页]
 唐代筝乐繁荣现象分析及其当代启示[本文58页]  《霸王卸甲》李廷松传谱与刘德海演[本文24页]  南宋琴歌《古怨》的男声演绎[本文34页]
 古琴记述体系视觉重构研究[本文50页]  老锣筝乐作品的创作与演奏[本文15页]  我国北方筝乐艺术的比较研究[本文43页]
 探微源于中国古典文学题材的何占豪[本文84页]  析琵琶曲《金色的梦》的演奏艺术特征[本文23页]  古筝训练对提高孤残青少年自我认同[本文44页]
 心理活动在古筝演奏中的重要性[本文17页]  琴曲《鹤鸣九皋》打谱解析[本文35页]  柳琴曲《江月琴声》的艺术内涵与演[本文19页]
 琵琶协奏曲《草原小姐妹》演奏技术[本文24页]  探析柳琴曲《剑器》的演奏艺术[本文18页]  探析苏州弹词音乐中的琵琶伴奏在琵[本文37页]
 琵琶曲《点》的快速演奏技巧分析[本文22页]  琵琶曲《陈杏元和番》分析[本文23页]  探析柳琴曲《铁人之歌》[本文20页]
 从《克罗地亚狂想曲》中看古筝与电[本文22页]  析琵琶曲《山之舞》演奏艺术特征[本文26页]  琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》评析[本文58页]
 王丹红两首古筝重奏作品创作技法研究[本文96页]  论古筝名曲《西域随想》的演奏分析[本文20页]  马尾胡琴考[本文63页]
 五百年梆子叹古今，八百里秦川兵车[本文23页]  论王建民创作的四首筝曲（1989-199[本文19页]  筝曲《袖梦》创作特点与演奏技法探析[本文24页]
 琵琶曲《改进操》音乐特征及演奏表[本文16页]  筝协奏曲《孔雀东南飞》诗意解读及[本文30页]  筝曲《山水》的音乐意象及其演奏表[本文27页]
 筝曲《苍歌引》音乐特征及演奏表现[本文27页]  琵琶曲《玉》的音乐特征与演奏法研究[本文24页]  谈婺剧音乐中琵琶伴奏的艺术特点[本文20页]
 从筝曲《铁马吟》、《岁》中探析赵[本文21页]  琵琶曲《临安遗恨》音乐内涵与演奏[本文18页]  论当代古筝名曲与唐诗[本文47页]
 中日筝乐文化的异同[本文51页]  西南少数民族音乐在现代琵琶作品创[本文53页]  琵琶在道教音乐中的运用与表现研究[本文48页]
 论古筝重奏作品的艺术表现[本文54页]  古筝曲《月儿高》孙文妍版本演奏探析[本文21页]  陕西筝派与山东筝派之比较研究[本文52页]
 古筝审美教育模式初探[本文58页]  客家筝派与潮州筝派之比较研究[本文31页]  试论琵琶曲《天鹅》的艺术表现手法[本文30页]
 初探陶一陌先生现代筝曲的创作理念[本文23页]  试论古筝演奏中左手“按音作韵”技[本文25页]  王范地琵琶演奏技术与教学理论特点[本文46页]
 高师院校古筝选修课调查与对策研究[本文42页]  诸诚派古琴传承发展研究[本文68页]  琵琶武曲《霸王卸甲》的创作特点及[本文21页]
 原创琵琶独奏曲《高粱红了》的创作[本文20页]  月琴在京剧伴奏的创新研究[本文51页]  中阮协奏曲《云南回忆》的创作特征[本文30页]
 浦东派、汪派、刘德海琵琶艺术比较[本文56页]  浅析琵琶协奏曲《五十弦》[本文36页]  析琵琶扫弦技法在演奏中的运用[本文22页]
 河南方言音调在河南筝曲中的运用及[本文23页]  论古琴音乐的传承—古琴进入中小学[本文31页]  古琴曲《八公还童》研究及打谱[本文43页]
 柳琴协奏曲《江月琴声》演奏技法及[本文33页]  浅述潮州筝曲《寒鸦戏水》的板式结[本文18页]  古代琴论中的演奏美学研究[本文94页]
 琵琶音色双重性的研究与运用[本文40页]  古琴艺术在当代西南地区城市传承研究[本文120页]  维吾尔改良热瓦普调查与研究[本文88页]
 从声学角度分析塔吉克斯坦与新疆维[本文70页]  琵琶艺术与古诗词的融合[本文28页]  琵琶教材的发展沿革与建设研究（19[本文49页]
 清筝研究[本文77页]  琴曲到筝曲的嬗变[本文21页]  古琴在音乐治疗中的运用探究[本文90页]
 影响琵琶多元化发展的外来因素[本文37页]  论古筝演奏中的“韵”[本文31页]  论陕西筝派的艺术特点与发展[本文42页]
 柳琴近现代的发展状况[本文36页]  古筝协奏曲《云裳诉》的作品研究[本文28页]  三木稔琵琶作品《东之弧》演奏分析[本文33页]
 古筝协奏曲《陆游与唐婉》研究与演[本文31页]  中国筝乐“韵之”形态分析[本文25页]  筝曲《溟山》音乐内涵及其表现探析[本文17页]
 琵琶普及教学中，针对中老年学习群[本文22页]  古筝协奏曲《望秦川》中地方音乐元[本文17页]  潮州筝曲《寒鸦戏水》蕊句研究[本文17页]
 古琴新作品演奏的二度创作在指法排[本文56页]  琵琶“绰注”技法研究[本文67页]  琵琶曲《陈隋》版本比较研究[本文83页]
 古筝协奏曲《苍歌引》的音乐分析与[本文40页]  古筝作品《祀》的音乐创作与演奏分析[本文30页]  明清以来琵琶右手技法的演变及运用[本文49页]
 罗永晖琵琶作品研究[本文36页]  析琵琶协奏曲《花木兰》[本文23页]  琵琶协奏曲《草原小姐妹》演奏与钢[本文60页]
 古筝协奏曲《如是》的情感内涵与演[本文25页]  古琴文化中的和合思想研究[本文63页]  论古筝作品《溟山》中创作手法及演[本文25页]
 广州琴馆琴乐文化的教育空间之现状[本文154页]  新疆哈萨克族冬不拉乐器术语研究[本文67页]  硕士研究生古筝音乐会毕业设计[本文17页]
 琵琶古曲《春江花月夜》和《月儿高[本文20页]  论古筝演奏中的感情分析与二度创作[本文18页]  古琴艺术的当代意义[本文74页]
 琵琶曲《龙船》中的民族民间元素之[本文23页]  琵琶演奏艺术的传承与创新[本文84页]  从《剑阁闻铃》看白凤岩琵琶曲演奏[本文16页]
 琵琶重奏训练初探[本文16页]  音乐的塑造力—浅谈琵琶的学习对提[本文15页]  试论扫弦在当今琵琶演奏中的发展[本文33页]
 论轮指音色多样性在作品中的应用[本文29页]  挑轮技法在琵琶作品中的运用[本文25页]  “峡情、乡音”古筝协奏曲《海峡幻[本文25页]
 解析刘德海琵琶作品中“反正弹”的[本文22页]  浅析《阳春》《大还阁琴谱》本[本文26页]  对阮专业发展现状的简要梳理及对专[本文39页]
 浅谈阮族系列的多种演奏形式[本文56页]  琵琶基础训练的新思路[本文28页]  浅谈阮的普及教育[本文27页]
 李琴琵琶硕士音乐会作品设计与解读[本文25页]  试论刘德海琵琶“新古典风格”的历[本文27页]  对筝独奏作品《水·仙》的分析与研究[本文28页]
 清代古谱《弦索备考》中筝曲《清音[本文41页]  异曲同工，异曲同趣[本文36页]  试论刘德海琵琶定弦的多元性[本文32页]
 民国时期今虞琴社发展研究[本文57页]  大学生古琴音乐情绪识别的比较研究[本文76页]  三木稔筝作品《狂想曲》的音乐形态[本文25页]
 岭南琴曲乐理文化的阐释及教学研究[本文113页]  潮州筝派黄氏家族传人教学活动调查[本文91页]  渭水“琴”怀—琵琶曲《渭水情》创[本文30页]
 饶宁新版《出水莲》的作品与演奏分析[本文17页]  现代创作筝曲中古筝与少数民族音乐[本文76页]  郑州市社会古筝教育调查研究[本文70页]
 琵琶大师周显顺的艺术人生[本文58页]  山东筝派在东北的传承与发展（1949[本文43页]  琵琶现代作品《琵琶辞》的高音演奏[本文20页]
 关于琵琶协奏曲《花木兰》技法的叙[本文24页]  “珠联千拍碎，刀截一声终”管窥山[本文33页]  论现代陕西筝曲<秦土情>中演[本文22页]
 古筝集体课教学在青少年音乐教育中[本文19页]  河南筝曲《汉江韵》的演奏技巧分析[本文17页]  扬州市区社会古筝教学模式调查研究[本文65页]
 “繁荣”下的尴尬[本文75页]  琵琶协奏曲《草原小姐妹》的创作技[本文54页]  方岽清古筝作品中民族元素的运用[本文60页]
 文化交融下的“蒙古筝”研究[本文78页]  平湖派琵琶演奏技术探究[本文20页]  李廷松演奏谱与刘德海演奏谱《霸王[本文42页]
 古琴艺术当代传播方式与传承问题探究[本文42页]  身体与琴：对一位斫琴僧人身体实践[本文78页]  古琴与古筝音乐文化对比研究[本文45页]
 唐代音乐文化对琵琶艺术的影响研究[本文48页]  就太极拳谈琵琶演奏艺术的触类旁通[本文54页]  古筝的音乐声学特征与应用[本文32页]
 浅析现代筝曲《晓雾》的技法运用与[本文21页]  论戏曲音乐在陕西筝曲创作中的运用[本文25页]  传统古筝指法在蝶式筝上的运用与发展[本文26页]
 古筝协奏曲《丹青仙子》的艺术风格[本文33页]  弹拨类乐器的音响特征及其在电子音[本文39页]  当代古琴新作编排指法初探[本文37页]
 中国纳西琵琶艺术若干问题研究[本文46页]  诸城派古琴演奏艺术初探[本文23页]  “流水”—古琴文化视觉形象设计[本文39页]
 “聚古为今，实践新声”—浅析魏军[本文22页]  解析魏军改编筝曲《婆罗门引》[本文22页]  浅析琵琶演奏中的气息运用与二度创[本文26页]
 柳琴新作《将进酒》的音乐与演奏[本文24页]  特殊定弦在当代古筝作品中的意义研究[本文22页]  刘天华琵琶作品分析[本文46页]
 李萌筝乐创作及演奏分析[本文45页]  王蔚版筝曲《铁马吟》的演奏技法与[本文25页]  琵琶协奏曲《春秋》的乐曲分析[本文27页]
 论古筝演奏中的刚与柔[本文30页]  琵琶演奏中的音色探究[本文33页]  《古筝快速指序技法概论》对古筝教[本文25页]
 跨越千年的诗乐交融—浅析琵琶独奏[本文23页]  潮州筝风格之音乐学分析与阐释[本文141页]  唐建平琵琶协奏曲《春秋》的艺术特[本文23页]
 清新隽永 琴筝相谐—古筝协奏曲《山[本文27页]  古筝三重奏《为伊割吊》中南音音乐[本文20页]  古筝重奏曲《酒殇》的创作思维与演[本文26页]
 中国古琴技艺的具身关系研究[本文64页]  古筝艺术与古典诗词的互证关系[本文50页]  文化自觉视阈下闽南筝派传承发展研究[本文225页]
 一张明代古琴的研究[本文54页]  论刘德海琵琶作品中传统与现代的融合[本文40页]  轮指在琵琶曲《春雨》中的运用[本文24页]
 浅析琵琶独奏曲《春蚕》的音乐风格[本文28页]  琵琶曲《虚籁》演奏难点之我见[本文20页]  林石城与刘德海之琵琶曲《霸王卸甲[本文27页]
 互文性理论视野下的当代古筝作品创[本文40页]  陈怡琵琶独奏曲《点》之我见[本文25页]  筝曲《红水河狂想曲》的创作与演奏[本文23页]
 琵琶协奏曲《梁祝》的技巧诠释与情[本文41页]  诸城琴派的文化生态研究[本文97页]  古谱《张鞠田琴谱》研究[本文106页]
 诸城派古琴与梅庵派古琴的比较研究[本文57页]  非职业化成人古筝教学法探析[本文33页]  古筝传统音乐中的“自然”审美表现[本文46页]
 古筝艺术流行化现象与发展研究[本文45页]  论现代筝曲《山水》的创作、演奏与[本文50页]  河南筝曲地方性风格及其成因之探究[本文36页]
 琵琶文曲《昭君出塞》中人文情怀与[本文41页]  论琵琶艺术与中国古典文学的融合[本文41页]  中国传统筝乐在马来西亚的传承与发展[本文30页]
 三首崇明派琵琶曲之比较研究[本文19页]  中国古筝网教学研究[本文49页]  王省吾《古筝独奏曲集》研究[本文67页]
 保定市少儿古筝教学模式研究[本文50页]  蒙古族风格古筝曲研究[本文54页]  南阳筝乐自然生态特征浅论[本文39页]
 中国近现代古筝文献编辑出版研究[本文56页]  雅托噶（蒙古筝）音乐作品研究[本文65页]  古筝名曲鉴赏与教学研究[本文56页]
 低音筝的构造与演奏方式初探[本文23页]  论琵琶曲《天鹅》的演奏要点与艺术[本文17页]  古筝与室内乐《星河》的作品分析与[本文25页]
 浅析汪派文曲的演奏技巧与艺术特点[本文17页]  试析陕北说书中的琵琶伴奏艺术[本文15页]  侗族琵琶演奏及伴奏艺术探析[本文18页]
 锣鼓丝竹欢 四弦江南染[本文43页]  古筝考级教材初级部分对比研究[本文28页]  琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》在[本文19页]
 浅析琵琶“过弦”的技术特征[本文19页]  琵琶曲《改进操》乐谱刊印及音响版[本文21页]  虞山吴氏“吟猱”在《墨子悲丝》中[本文26页]
 古筝独奏曲《大漠行》的作品分析[本文36页]  对曹东扶琵琶曲的演奏特点的研究[本文30页]  古筝新作品《桃花源》音乐内涵分析[本文31页]
 
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