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小提琴类文章430篇,页次:2/2页 【第一页上一页‖ 下一页 ‖最后页】 转到  
 小提琴演奏的发音研究[本文35页]  论欣德米特在中提琴演奏艺术发展中[本文31页]  维尼亚夫斯基小提琴音乐作品中浪漫[本文59页]
 贝里奥的新人声主义创作相关分析研究[本文56页]  从作品Sequenza Ⅲ看鲁契亚诺·贝里[本文32页]  贝拉·巴托克《无伴奏小提琴奏鸣曲》[本文131页]
 20世纪上半叶小提琴协奏曲华彩段的[本文104页]  论小提琴与中提琴弦乐组合的独特性[本文57页]  宁静致远的沉浮——中提琴在西方音[本文33页]
 巴托克中提琴协奏曲和利盖蒂中提琴[本文48页]  贝多芬D大调小提琴协奏曲Op.61华彩[本文34页]  从儿童心理的角度初探儿童小提琴启[本文59页]
 欣德米特对20世纪中提琴演奏艺术的[本文32页]  丁芷诺小提琴教学简论[本文53页]  论小提琴基础教学当中的若干问题[本文49页]
 瓜内里·德尔·基苏和他的制琴风格[本文65页]  小提琴指法研究[本文49页]  结合小提琴的琴弦振动特性谈运弓“[本文24页]
 练习初论—浅谈小提琴作品二度创作[本文22页]  风格即音乐家自身[本文18页]  论小提琴演奏中的运弓技术[本文49页]
 帕格尼尼小提琴炫技风格研究[本文89页]  从布里顿的《小提琴协奏曲》op.15看[本文29页]  法比小提琴学派的历史传承及影响述评[本文39页]
 勃拉母斯三首小提琴奏鸣曲作品及演[本文54页]  弦乐四重奏音准初探[本文35页]  贝多芬《D大调小提琴协奏曲》研究:[本文134页]
 现代小提琴技法浅析[本文28页]  20世纪小提琴教育大师加拉米安教学[本文48页]  试论小提琴比赛[本文30页]
 论平衡原理和小提琴演奏的关系[本文24页]  儿童小提琴集体课教学策略研究与实践[本文83页]  小提琴演奏的5区位运动结构[本文222页]
 论小提琴的发音与技术的关系[本文36页]  20世纪上半叶小提琴艺术在中国的传[本文58页]  温州市儿童小提琴学习现状的调查与[本文47页]
 浪漫主义小提琴协奏曲风格研究[本文51页]  建构主义教学理论在儿童小提琴教学[本文70页]  对普罗科菲耶夫《第一小提琴协奏曲[本文45页]
 论舒曼的《a小调大提琴协奏曲》及其[本文58页]  肖斯塔科维奇《a小调第一小提琴协奏[本文39页]  对我国小提琴演奏比赛发展状况的观[本文31页]
 透过小提琴协奏曲《梁祝》谈双排键[本文27页]  关于巴赫《恰空舞曲》的分析与演奏[本文43页]  舍夫契克《小提琴左手技巧练习》辨析[本文27页]
 马思聪四首小提琴作品解析[本文34页]  山西小提琴艺术发展概述[本文26页]  十九世纪欧洲小提琴艺术的美学审视[本文41页]
 音乐、健康、智力初探[本文58页]  山西小提琴音乐教育研究[本文65页]  青少年心理发展与小提琴教学[本文43页]
 中国小提琴演奏民族化的探索[本文49页]  铃木小提琴教学法研究[本文45页]  从法、比学派看小提琴艺术的发展[本文37页]
 浅析索伦·奈尔斯·艾希堡之钢琴小[本文45页]  帕格尼尼《24首随想曲》创作特点及[本文27页]  巴罗克时期的意大利小提琴音乐文化[本文54页]
 贝多芬小提琴奏鸣曲的风格及演奏[本文30页]  莫扎特小提琴协奏曲及其华彩乐段演[本文30页]  马思聪小提琴作品的民族化研究[本文35页]
 试论杜鸣心的小提琴组曲《新疆之旅[本文64页]  高师小提琴教学研究与借鉴[本文67页]  《亨德尔六首小提琴奏鸣曲》研究[本文66页]
 帕格尼尼D大调第一小提琴协奏曲研究[本文52页]  中西音乐融合的典范[本文37页]  西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》的音[本文57页]
 勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》和声[本文68页]  浅析贝尔格的《小提琴协奏曲》[本文49页]  柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》演[本文55页]
 伊萨依《六首无伴奏小提琴奏鸣曲》[本文115页]  马思聪的小提琴艺术及音乐创作研究[本文35页]  论帕格尼尼对小提琴艺术的贡献及影响[本文42页]
 维尼亚夫斯基《D大调华丽波兰舞曲》[本文39页]  南京地区小提琴考级现状调查[本文63页]  阿尔坎杰罗·科雷利的小提琴独奏奏[本文61页]
 浅析影响儿童学习小提琴兴趣的原因[本文32页]  音乐演释理念与系统辩证论[本文46页]  歌剧《江姐》的演释之路[本文28页]
 浅论小提琴中高级音阶及基本技能训练[本文77页]  伊萨依与他的《第三小提琴无伴奏奏[本文24页]  铃木小提琴教学法中的发音训练研究[本文42页]
 肖斯塔科维奇《第二小提琴协奏曲》[本文27页]  继承·发展·创新[本文32页]  赵曦小提琴与乐队《火天堂》演奏探微[本文44页]
 埃尔加的《b小调小提琴协奏曲》及其[本文32页]  勃拉姆斯的《第一小提琴奏鸣曲》及[本文25页]  贝多芬《春天奏鸣曲》二重协作性分[本文36页]
 藉剑炫技·依琴抒怀[本文39页]  巴伯小提琴协奏曲及演奏版本之研究[本文28页]  伊萨伊《第一无伴奏小提琴奏鸣曲》[本文27页]
 论恰空舞曲的音乐风格与演奏技法[本文19页]  贝多芬《D大调小提琴协奏曲》(第一[本文28页]  论儿童小提琴教学中音乐“感知与思[本文37页]
 高师小提琴课程的教与学[本文19页]  论音乐演绎的忠实性与创造性[本文99页]  关于伊萨伊《无伴奏第三奏鸣曲》的[本文15页]
 普罗科菲耶夫《g小调小提琴协奏曲第[本文25页]  试析帕格尼尼《D大调小提琴协奏曲》[本文16页]  伊萨依《阿拉曼德舞曲》演奏艺术研究[本文23页]
 中国小提琴作品演奏技法探微[本文43页]  圣—桑《b小调第三小提琴协奏曲》演[本文85页]  中国小提琴民族化发展的两种模式[本文91页]
 赵薇快乐小提琴教学研究[本文33页]  保定市业余小提琴教育调查与研究[本文72页]  小提琴演奏艺术中的揉弦[本文43页]
 斯特拉文斯基《D大调小提琴协奏曲》[本文28页]  儿童小提琴集体教学改革实践与研究[本文55页]  柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》演[本文65页]
 卡尔·斯塔米茨《D大调中提琴协奏曲[本文54页]  论海菲兹演奏弗兰克《A大调小提琴奏[本文52页]  技术,让音乐飞翔的翅膀—肖斯塔科[本文28页]
 维厄当《第五小提琴协奏曲》op.37作[本文42页]  小提琴的乐律学理论与实践[本文59页]  维瓦尔第及其小提琴协奏曲《四季》[本文73页]
 小提琴协奏曲概论[本文52页]  二胡教学新探[本文38页]  圣—桑《第三小提琴协奏曲》音乐学[本文42页]
 小提琴协奏曲《王昭君》创作研究[本文38页]  认知心理学原理运用于小提琴教学的[本文56页]  论儿童小提琴教学中的心智技能培养[本文127页]
 帕格尼尼《第24首随想曲》三部改编[本文58页]  论小提琴曲《金色的秋天》的创作特[本文18页]  永不凋谢的e小调[本文16页]
 维尼亚夫斯基小提琴音乐中的浪漫主[本文63页]  初探《道德经》对小提琴演奏的启示[本文83页]  小提琴换把中即兴滑音的使用问题以[本文70页]
 帕格尼尼五部小提琴协奏曲情感共性[本文80页]  中国小提琴音乐创作史研究[本文324页]  浅析弗朗克《A大调小提琴与钢琴奏鸣[本文60页]
 析影响小提琴音色的若干技巧[本文15页]  巴赫及其《d小调二重协奏曲》的演奏[本文15页]  谈乐队小提琴困难片段的演奏[本文22页]
 古典的浪漫交响诗篇[本文32页]  普罗科菲耶夫《D大调第二小提琴奏鸣[本文40页]  普罗科菲耶夫第一小提琴协奏曲结构[本文87页]
 超越时空的对话[本文45页]  论小提琴右臂运弓中太极拳思维的运用[本文42页]  中国小提琴音乐创作的社会文化研究[本文101页]
 北京小提琴艺术发展史研究[本文93页]  传统与现代交融之结晶[本文93页]  民族的才是世界的[本文14页]
 提高小提琴演奏员在交响乐队中的演[本文13页]  勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》的音[本文30页]  浅谈巴托克《第二小提琴协奏曲》的[本文38页]
 浅论小提琴乐队片段的认识与演奏[本文19页]  柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》音[本文37页]  柏辽慈《哈罗尔德在意大利》交响曲[本文19页]
 浅论乐队演奏中的小提琴跳弓技巧[本文20页]  福列两首不同时期小提琴与钢琴奏鸣[本文76页]  巴赫《恰空舞曲》初探与演奏解析[本文28页]
 小提琴音准及练习方法的研究[本文24页]  柴可夫斯基《第四交响曲》小提琴片[本文14页]  廻响于云端的“天鹅之歌”[本文40页]
 初探小提琴演奏教学之改革与创新[本文39页]  四首小提琴奏鸣曲比较研究[本文102页]  黄安伦《B调小提琴协奏曲》的结构[本文104页]
 试论小提琴基本教学要点[本文42页]  以《王昭君》为例[本文39页]  情境认知学习理论在高师小提琴教学[本文47页]
 以克莱斯勒《中国花鼓》论中西方小[本文40页]   
 
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