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地方戏曲音乐
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地方戏曲音乐类文章245篇，页次：1/1页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页 ‖最后页】 转到   页
 晚清民国昆曲宫谱研究[本文149页]  “传统的发明”视角下吉剧音乐研究[本文105页]  安徽庐剧音乐文化流变研究[本文92页]
 秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》女主角润[本文31页]  浅谈河北梆子风格板胡作品的艺术特征[本文22页]  婺剧侯阳高腔音乐研究[本文101页]
 平凉小戏“崆峒笑谈”研究[本文66页]  信阳光山花鼓戏的音乐文化及社会功[本文53页]  对锡剧唱腔传承的思考[本文57页]
 分析昆曲“水磨”腔与竹笛伴奏的关系[本文34页]  美声唱法在昆曲演唱训练当中的运用[本文28页]  谈婺剧音乐中琵琶伴奏的艺术特点[本文20页]
 花鼓戏小调《洗菜心》的歌唱技巧及[本文24页]  从传承方式看赣剧饶河戏弹腔的传承[本文94页]  黔剧“器乐化”推广模式的考察与研究[本文91页]
 苏剧伴奏音乐中的扬琴演奏研究[本文36页]  淮海戏拉魂腔影响下的竹笛伴奏音乐[本文34页]  东西路二人台唱腔音乐对比研究[本文41页]
 亦俗亦雅五音戏，亦真亦切民歌情[本文22页]  赏传统戏曲讴新章 品赢牟老韵梆子腔[本文21页]  山东莱芜东栾宫村莱芜梆子调查研究[本文65页]
 对民间戏曲横岐调的调查与研究[本文79页]  江西省塘坊乡木偶戏的民俗与音乐形[本文59页]  菏泽枣梆《蝴蝶杯》艺术研究[本文76页]
 山西侯马碗碗腔名家刘秀珍之《昭君[本文80页]  文化冲突下的宛梆艺术[本文79页]  “蒲剧二胡”演奏技法研究[本文42页]
 皖中庐剧腔词关系研究[本文122页]  民族唱法与河南太康道情唱法之比较[本文40页]  赣南采茶戏唱腔艺术研究[本文52页]
 山西运城地区戏曲音乐中的扬琴伴奏[本文53页]  辰河高腔及其旦角唱腔研究[本文44页]  竹笛在黄梅戏伴奏音乐中的应用研究[本文29页]
 赣南采茶戏主奏乐器—勾筒与二胡差[本文28页]  武安落子到上党落子唱腔的流变考察[本文116页]  山东肘鼓子声腔调查与考辩[本文70页]
 昆曲闺门旦演唱技巧研究及其对“学[本文66页]  山东梆子旦角唱腔及其对美声演唱的[本文64页]  豫南花鼓戏的唱腔及表演特征的探究[本文53页]
 吉剧音乐动态分析[本文59页]  从“人的音乐性”理论看江苏锡剧传承[本文64页]  新编二人台历史剧《君子津》创作特[本文79页]
 皖中地区庐剧音乐的艺术探究[本文45页]  河津小花戏的传承方式与音乐特色探究[本文110页]  春节戏声[本文116页]
 山西河曲“二人台”演唱方法探究[本文78页]  从学唱姚剧经典唱段看地方戏曲姚剧[本文20页]  崑班場面構成研究[本文110页]
 安徽宿州坠子戏生存现状与发展模式[本文75页]  文化视域下的村落戏曲研究[本文137页]  湖南非物质文化遗产怀化阳戏研究[本文52页]
 豫东调伴奏艺术研究[本文67页]  两岸歌仔戏音乐的同源性与多样性研究[本文353页]  从拉魂腔到拉魂腔系：地方声腔的谱[本文219页]
 变易与恪守：南木特藏戏传承研究[本文217页]  “豫歌”艺术的研究[本文53页]  从中路梆子看秦腔北移过程中的嬗变[本文53页]
 婺剧昆腔音乐研究[本文74页]  论山东梆子的客腔对主腔表现力的重[本文74页]  沂蒙庄户戏[本文39页]
 霍俊萍唱腔艺术研究[本文83页]  论吕剧声腔的传承与创新[本文43页]  湖南花鼓小调《洗菜心》的演唱分析[本文34页]
 河南省范县罗卷戏音乐研究[本文57页]  乐昌花鼓戏演唱特点及传承现状研究[本文49页]  山西阳高二人台唱腔音乐特征与演唱[本文44页]
 益阳花鼓戏的音乐研究[本文48页]  通山采茶戏演唱艺术研究[本文52页]  越调表演艺术家毛爱莲唱腔研究[本文64页]
 豫剧乐队及其伴奏手法研究[本文42页]  吕剧音乐形态变化研究[本文64页]  徐州柳琴戏中吹管乐器的演奏研究[本文20页]
 南昌民歌与南昌采茶戏的演唱风格与[本文47页]  漫瀚剧《凤祥楼》音乐研究及其文化[本文71页]  豫剧乐队中二胡的应用与发展[本文37页]
 声音性别表演—越剧女小生性别现象[本文178页]  “非遗”川剧高腔演唱技巧探析[本文17页]  秦腔风格音乐中板胡演奏技巧的研究[本文27页]
 湘剧高腔现代戏《李贞回乡》艺术研究[本文60页]  福建省莆田市莆仙戏的演唱方法对声[本文22页]  秦腔演唱的气、字、声研究[本文61页]
 山东即墨柳腔唱腔音乐研究[本文117页]  晋剧唱法及其风格研究[本文163页]  金乡县四平调的调查与研究[本文80页]
 翼城方言对翼城琴剧唱腔音乐风格的[本文41页]  邕剧与粤剧唱腔对比研究[本文128页]  依字声行腔—昆曲《牡丹亭·寻梦》[本文32页]
 板胡在秦腔剧种中的运用[本文15页]  板胡与河北梆子板胡左手演奏技法比[本文24页]  梨园戏《郭华》研究[本文122页]
 涿鹿秧歌角艺术特色研究[本文64页]  湘西土家族仪式戏曲的音乐文化研究[本文53页]  吉祥花台[本文110页]
 山东宁阳弦子戏的音乐特点与传承保[本文48页]  地域文化视野中的吕剧研究[本文50页]  贾炳正及其演奏艺术研究[本文146页]
 山西孝义碗碗腔曲牌音乐研究[本文55页]  山东吕剧中的扬琴演奏艺术研究[本文63页]  鲁南柳琴戏女旦唱腔与现代民族声乐[本文54页]
 安庆黄梅戏音乐文化流变研究[本文93页]  论湖南民歌与花鼓戏的借鉴运用[本文31页]  梆声鲁韵[本文86页]
 山东柳琴戏与山东花鼓音乐特征的比[本文68页]  莱芜梆子唱腔旋律初探[本文73页]  怀梆唱腔艺术及其流派的考察与研究[本文87页]
 刘宗琴坠子唱腔风格研究[本文52页]  微山湖端公腔音乐文化研究[本文70页]  雷剧唱段《飞桨齐划翻碧浪》演唱分析[本文16页]
 内蒙古磴口二人台音乐的田野调查与[本文87页]  山东靠山梆子音乐研究[本文69页]  豫剧名家常香玉艺术风格研究[本文60页]
 楚剧名家张巧珍及其演唱艺术[本文24页]  民族女高音与秦腔旦角演唱比较研究[本文61页]  昆曲曲笛研究[本文163页]
 唐山评剧艺术及其唱腔音乐研究[本文87页]  鄂西南剧南、北路唱腔研究[本文86页]  山东吕剧演唱特色研究[本文18页]
 山东冠县蛤蟆嗡戏曲音乐研究[本文65页]  扬剧音乐研究[本文187页]  论秦腔音乐中的二胡技法运用[本文22页]
 浅论二人转人物性格[本文47页]  岳阳巴陵戏润腔研究[本文45页]  四川雅安“芦山花灯”的唱腔特征及[本文24页]
 砀山四平调的演唱风格及唱腔探析[本文82页]  岳阳花鼓戏的唱腔研究[本文84页]  湖南益阳花鼓戏的演唱特点研究[本文74页]
 合阳跳戏研究[本文105页]  建国前和建国初期黄梅戏唱腔发展研究[本文182页]  山西道情戏研究[本文57页]
 城市化语境下内蒙古二人台音乐文化[本文208页]  白族吹吹腔戏的历史叙述[本文137页]  京西柏峪村民村戏观念的分析与阐释[本文104页]
 “声韵传情”—从《唐宫遗韵》看昆[本文18页]  二人台·梅·竹笛之关系探究[本文52页]  中路梆子与北路梆子音乐的比较研究[本文81页]
 上党落子的板式唱腔研究[本文37页]  论当代中国曲笛音乐与昆曲音乐的关系[本文40页]  安徽坠子戏唱腔音乐的发展与演变[本文60页]
 越剧《红楼梦》音乐研究[本文108页]  以《燕燕做媒》为例看传统戏曲与民[本文37页]  浙江淳安睦剧的艺术价值及传承发展[本文34页]
 黄梅戏对民族声乐借鉴的可行性探微[本文26页]  凤阳花鼓音乐体裁特征研究[本文60页]  浅析深受湖南花鼓戏滋润的湘籍歌唱[本文18页]
 川剧《金子》对川剧高腔曲牌和四川[本文68页]  昆曲南曲中的“过腔”研究[本文64页]  枣庄市柳琴戏的音乐研究[本文55页]
 曾金凤唱腔艺术特征研究[本文41页]  吉剧音乐研究[本文41页]  淮红戏中管乐器的演奏技巧及伴奏风[本文21页]
 菏泽枣梆唱腔艺术特色探析[本文38页]  包头地区漫瀚剧的历史与发展研究[本文57页]  融豫剧生行唱腔于民族男高音唱法的[本文24页]
 论花鼓戏唱腔在湖南民歌演唱中的特征[本文42页]  陕西关中方言对陕西眉户筝曲的隐性[本文52页]  君发一山青[本文69页]
 20世纪川剧音乐的发展与改革[本文161页]  现代二人台剧《花落花开》音乐形态[本文64页]  漫瀚剧《丰州滩传奇》音乐形态分析[本文93页]
 临朐县吕剧艺术及音乐形态研究[本文50页]  婺剧徽戏音乐研究[本文162页]  内蒙古西路二人台音乐技术现象探究[本文73页]
 张家口民间音乐产业化研究[本文37页]  山东柳琴戏艺术特色及发展研究[本文52页]  凤台推剧唱腔音乐研究[本文79页]
 越剧主胡与管弦乐队《越剧印象三则[本文41页]  从昆曲演唱艺术看民族声乐对戏曲声[本文29页]  苏州弹词马调流派系统唱腔研究[本文103页]
 由《红》、《白》、《花》、论常香[本文42页]  王玉磬河北梆子老生唱腔研究[本文95页]  川剧音乐形态研究[本文80页]
 开封二夹弦的考察研究及其未来思考[本文69页]  如何提高粤曲的唱功[本文39页]  鲁南柳琴戏声腔系统及音乐多元化分析[本文69页]
 晋剧打击乐的传承与发展[本文77页]  天主教音乐山西本土化[本文47页]  余音不绝[本文61页]
 湘剧高腔音乐研究及发展对策[本文68页]  巴陵戏音乐分析[本文73页]  长沙花鼓戏大筒伴奏中的“sol音现象[本文64页]
 关于吕剧与五音戏主体唱腔的比较研究[本文36页]  聊城八角鼓在冯庄传承的音乐人类学[本文52页]  山东临清田庄“吹腔”传承的考察与[本文75页]
 抚州采茶戏音乐研究[本文52页]  黄梅戏之花腔小戏音乐研究[本文55页]  “中国最美乡村”的戏曲—婺源徽剧[本文82页]
 南京白局及其传承的考察与研究[本文61页]  僮子戏音乐研究[本文65页]  唐山皮影戏及其音乐的田野调查与研究[本文85页]
 论二人台艺术中蒙古族音乐文化因素[本文46页]  山东聊城八角鼓音乐形态研究[本文90页]  赵玉清怀梆唱腔艺术研究[本文46页]
 江苏柳琴戏传承模式的考察与文化研究[本文88页]  陕北道情的音乐考察与文化研究[本文58页]  豫剧改革后的主要演唱技法研究[本文25页]
 鄂南提琴戏音乐研究[本文66页]  两部楚剧音乐创作的比较研究[本文56页]  江西赣南采茶戏的音乐特征与表演艺[本文32页]
 黄梅采茶戏与黄梅戏的主要唱腔的音[本文78页]  荆州花鼓戏音乐研究[本文74页]  汉剧京胡音乐研究[本文57页]
 祁剧弹腔北路研究[本文73页]  江西赣南采茶戏的唱腔研究[本文42页]  对楚剧《大别山人》唱腔及演唱探究[本文19页]
 荆州花鼓戏的音乐与演唱特点的研究[本文41页]  山东柳子戏音乐研究[本文52页]  昆曲音乐古今乐谱的传承与变迁[本文46页]
 扬剧曲牌〔梳妆台〕研究[本文66页]  宛梆唱腔艺术特色探析[本文51页]  马金凤演唱艺术研究[本文49页]
 二夹弦戏曲音乐研究[本文44页]  河南坠子唱腔特点与演唱风格研究[本文63页]  柳琴戏唱腔音乐探析[本文44页]
 四平调唱腔音乐与演唱风格探析[本文63页]  莱芜梆子唱腔艺术研究[本文52页]  河南大平调艺术特色初探[本文52页]
 阎立品唱腔艺术研究[本文65页]  豫剧现代戏《朝阳沟》音乐创作研究[本文40页]  太康道情戏音乐及其表演艺术研究[本文44页]
 豫西蒲剧唱腔音乐研究[本文63页]  秦腔音乐的调式、调性及曲调发展手[本文70页]  改调而歌“‘一’之‘多’”[本文225页]
 环县道情皮影文场乐队的调查与初步[本文75页]  环县道情皮影戏打击乐调查与初步研究[本文63页]  莆仙戏音乐中锣鼓点与戏曲表演关系[本文34页]
 明清昆曲《西厢记》音乐的初步研究[本文138页]  泉州高甲戏音乐与乡土艺术音乐关系[本文52页]  从新编历史剧《贬官记》、《兰花赋[本文68页]
 黄梅戏电视剧音乐对黄梅戏音乐传统[本文84页]  时白林黄梅戏音乐创作研究[本文84页]  怀调唱腔音乐的板式研究[本文123页]
 莆仙戏音乐及其发展初探[本文50页]  从拉魂腔到柳琴戏[本文232页]  戏里戏外[本文115页]
 历史视野中的上党梆子器乐结构研究[本文53页]  昆曲商调曲牌曲腔关系研究[本文149页]  音乐传承的时代变迁[本文54页]
 大弦戏音乐初探[本文52页]  20世纪中国曲艺音乐基本概念、本体[本文56页]  秦淮余韵[本文96页]
 黄梅戏行腔在民歌演唱中的运用[本文51页]  安徽花鼓灯音乐的考察与研究[本文93页]  湖北广济文曲戏初步研究[本文109页]
 蓝关戏音乐构成与文化传承研究[本文55页]  大庸阳戏音乐研究[本文68页]  
 
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