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绘画艺术史

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 海灌百川—海派绘画在民国时期的影[本文271页]  早期海派艺术中的“金石气”研究([本文209页]  小品画的世俗与典雅[本文164页]
 论古印度佛像影响中国的三次浪潮[本文556页]  文徵明《拙政园三十一景图》的综合[本文207页]  南宋画院人物画的政治功能研究[本文347页]
 “黄山画”派研究[本文169页]  孙承泽《庚子销夏记》中的艺术观念[本文58页]  一代人称诗画工[本文53页]
 20世纪前期(1912-1937)上海美专留法[本文49页]  王蒙绘画交游研究[本文70页]  东渡日本画人初探[本文70页]
 风雅的泡沫—晚明江南书画流转辨析[本文60页]  “美术革命”与中国现代美术批评的[本文205页]  多重文化语境中的“遗民”定位[本文53页]
 乾隆朝蒙古人相关图像研究[本文67页]  晚清民国时期荣宝斋的变迁与转型研究[本文72页]  《溪山卧游录》考释[本文316页]
 传承与演进:明清肖像画艺术表现形[本文284页]  域外文化影响下的哈尔滨城市美术研[本文211页]  姜绍书《无声诗史》研究[本文60页]
 北宋画家谋生方式研究[本文56页]  西方立体主义在民国时期的传播与影[本文78页]  狂飙突进的现代艺术之梦[本文64页]
 文艺复兴时期绘画中的女性发式研究[本文59页]  浅析“文革”时期美术作品中的人性[本文40页]  中国清代西洋肖像画研究[本文241页]
 《点石斋画报》图像叙事中语言与时[本文185页]  以董其昌为例的晚明书画代笔现象探析[本文57页]  中国古代画谱的发端[本文56页]
 刘熙载绘画观念研究[本文121页]  五代至宋绘画作品中的屏风研究[本文45页]  南宋禅画艺术研究[本文55页]
 民初北平美术期刊研究(1919-1937)[本文45页]  明中后期浙东学派与浙东地区书画市[本文59页]  德国新莱比锡画派中的超现实主义元素[本文27页]
 英国民族风景画派的兴起及其发展[本文55页]  童书业绘画史论研究[本文68页]  《点石斋画报》绘画艺术研究[本文47页]
 人性复归与新时期美术的突围(1976[本文55页]  新中国前十七年时期绘画作品中儿童[本文64页]  肯尼斯·克拉克的艺术史论研究[本文182页]
 近代浙江绘画社团美术教育研究[本文70页]  清末民国时期博古画的形成与表现[本文56页]  民国时期女性画家与中国当代女性画[本文48页]
 变宋化元[本文110页]  两幅雍正洋装像的考察[本文89页]  中国近代社会思潮下的美术思想演变[本文125页]
 唐代“长安画派”研究[本文84页]  晚明清初女性的绘画生活与题画诗[本文91页]  “新传统主义”影响下的《金石书画[本文88页]
 “长安画派”口述史研究[本文209页]  决澜社相关问题研究[本文110页]  美国早期现代主义绘画中的探索性([本文318页]
 论勉唐派的染色特点[本文26页]  魏晋南北朝文学与绘画之关系研究[本文216页]  近代上海书画助赈研究(1878-1927)[本文107页]
 绘画·叙事—论《点石斋画报》的图[本文92页]  扬州明清女性画家研究[本文74页]  “人间画会”研究[本文49页]
 高居翰与中国绘画史研究[本文140页]  徽商对扬州画派私人艺术赞助的行为[本文52页]  新中国历史题材绘画的发展与演变研究[本文75页]
 试析明代绘画史著的勃兴[本文55页]  李斗艺术交游研究[本文136页]  宋代绘画中的寒山形象研究[本文84页]
 民国留日西画家群体研究(1912-193[本文46页]  论超现实主义画家马格里特绘画作品[本文16页]  詹景凤绘画鉴赏观及其思想研究[本文78页]
 印象派与城市闲暇生活[本文50页]  清初文人画像、题像风气研究[本文70页]  移动的江村草堂[本文49页]
 敦煌“曹氏画院”研究[本文67页]  从先锋文学到现代艺术[本文67页]  古代人的艺术观—唐以前的画论研究[本文168页]
 “二徐之争”研究之述评[本文39页]  中西碰撞与融合:民国前期(1912-1[本文201页]  委拉斯开兹《宫娥》的解析[本文48页]
 中国现代“美术”观念的形成及其演[本文427页]  中国近现代笺纸研究(1898-1958)[本文60页]  清中期江苏地区画学著述研究[本文84页]
 明清雅集图像研究史料述评[本文109页]  汉代桥梁图式研究[本文81页]  晚明绘画中的僮婢形象研究[本文95页]
 晚清新闻画报中的图像叙事研究[本文66页]  元初赵宋宗室文人群体研究[本文62页]  生态视野下的宋代绘画[本文316页]
 梁《职贡图》摹本源流初探[本文72页]  名士的艺术交游与声望建构[本文77页]  唐代绢画中女裙研究[本文120页]
 “黄土画派”研究[本文147页]  国民与国家形象塑造—十七年(1949-[本文172页]  清中期艺术赞助的文化生态学研究[本文47页]
 民国时期闽都龙珠画苑画家群体研究[本文113页]  新中国绘画中儿童形象的典型样态分析[本文98页]  从<采薇图>品读南宋院体画精[本文53页]
 沉沦与捩变[本文57页]  北宋院体画艺术精神研究[本文63页]  明末书画经紀人研究[本文77页]
 滕固著《唐宋绘画史》中的“风格学[本文82页]  “桥”—从《大仓桥》系列创作谈云[本文34页]  南粤洋风—清代广东社会生活与社会[本文116页]
 论“顾陆”画风对敦煌早期壁画的影响[本文74页]  明初翰林文臣的绘画活动考[本文70页]  宋代绘画中的陈设艺术风格研究与应用[本文58页]
 理性思维与艺术[本文80页]  关于全景花鸟画的现代延展初探[本文11页]  浅析佛教美学对中国绘画的影响[本文51页]
 浅析地域性对渐江艺术风格的影响[本文26页]  民国时期第三次全国美展研究[本文71页]  富贵与野逸[本文29页]
 19世纪下半叶法国绘画中的社会阶级[本文61页]  傅抱石客蜀时期故实画考论[本文289页]  中国当代绘画艺术主流—折中多样化[本文17页]
 运用西方油画研究当代唐卡艺术[本文16页]  论原始艺术对西方现代绘画的影响[本文58页]  从《韩熙载夜宴图》看传统绘画空间[本文32页]
 宋代绘画家族述论[本文67页]  历代《清明上河图》对比研究[本文51页]  王原祁《雨窗漫笔》“理”、“趣”[本文59页]
 赖毛锥以振末俗[本文82页]  李元婴与滕派蝶画[本文23页]  草露易晞[本文85页]
 19世纪法国现实主义绘画的特性探究[本文67页]  克拉姆斯科伊—俄罗斯巡回画派精神[本文44页]  中国早期油画社团研究[本文43页]
 徐悲鸿与日本近现代美术[本文39页]  徐悲鸿艺术体系与教育生涯的互动关系[本文43页]  八大与鹿邨的交往徽商艺术赞助与明[本文46页]
 罗牧的“处士”身份及其交游[本文43页]  马克西莫夫油画训练班[本文57页]  陈抱一绘画与美术教育研究[本文49页]
 中国写意花鸟画中湿笔的研究[本文34页]  两宋之际人物画的嬗变研究[本文76页]  《宣和画谱》政宣功能研究[本文75页]
 清代广州口岸西洋风景画研究[本文76页]  清代船舶与港埠题材西洋画研究[本文77页]  墨竹小史[本文190页]
 边景昭花鸟画初探[本文78页]  广西当代绘画的发展现状研究[本文67页]  论印象派绘画创作中的情感因素[本文55页]
 勇敢的探索者[本文52页]  商人与艺术的良性互动[本文40页]  中国诗书画论在二十世纪欧美的传播[本文70页]
 明清贵州书画艺术研究[本文45页]  民国时期女性画家作品情感表现的探究[本文50页]  西方文艺复兴时期古典油画与中国宋[本文33页]
 地域文化影响下的东北当代绘画研究[本文30页]  古风时代瓶画所反映的狄奥尼索斯崇拜[本文39页]  南朝诗、画理论命题比较研究[本文136页]
 纳比派绘画色彩的形式美研究[本文57页]  石涛世俗观念研究[本文40页]  元代绘画题跋艺术探究[本文43页]
 论民国以来仕女画的流变[本文95页]  明清女性山水画家创作渊源探究[本文27页]  重识巡回画派[本文29页]
 南宋“水墨苍劲”派的画理、画法研究[本文32页]  从〈孝经图〉看李公麟作品中的文人[本文60页]  周臣研究[本文51页]
 他山之石—从吴派沈周窥喜龙《中国[本文43页]  南宋界画研究[本文51页]  “70后”女性工笔画家创作特征研究[本文38页]
 方寸之地,具千里之势[本文102页]  中国粉画先驱李超士及其艺术[本文57页]  古代中国绘画中的影与形[本文47页]
 民国时期闺阁绘画研究[本文48页]  融合与传承[本文93页]  大块自有真本在[本文316页]
 近代上海月份牌画研究[本文65页]  程正揆绘画艺术思想研究[本文174页]  从“传统”到“现代”[本文50页]
 中体西用≠民族主义[本文43页]  仇英青绿山水研究[本文57页]  任伯年人物画的继承与创新[本文53页]
 超现实主义绘画在平面设计中的运用[本文54页]  论莱比锡画派的多元性[本文19页]  宋代翰林图画院管理研究[本文55页]
 写生观念与写生作品[本文18页]  彷徨与变革-85-89《美术》研究[本文39页]  涤除玄览[本文51页]
 《德隅斋画品》研究[本文122页]  石涛《画语录》与气论思想[本文44页]  明代孔子圣迹图的经世思想研究[本文98页]
 黄易访碑活动与交友[本文304页]  宋元卷轴罗汉画研究[本文85页]  汉代孝子画像研究[本文86页]
 民国时期新女性绘画中的女性修辞研究[本文80页]  艺术观念与艺术表现[本文21页]  《图画见闻志》对《历代名画记》的[本文42页]
 董其昌“南北宗论”与禅宗关系研究[本文44页]  “无体不备,无美不臻”的南宋画院[本文59页]  互动与共生—传统手卷赏鉴特质及对[本文31页]
 儿童美术教学名师徐家林研究[本文83页]  宋元界画研究[本文148页]  罗聘鬼题材画研究[本文39页]
 郑板桥的仕途生涯对其绘画艺术的影响[本文47页]  清供元素在明清绘画中的应用研究[本文66页]  明末版画的繁荣与式微[本文42页]
 宁静的力量[本文36页]  嗜奇好古 寂寥冬心[本文35页]  酣畅淋漓,返璞归真[本文43页]
 浅析文征明的细笔山水画风[本文36页]  南宋院体画影响下的日本狩野派山水画[本文40页]  柔情山水 恣意墨彩[本文47页]
 现代绘画里“无中生有”的形式与表现[本文46页]  宋元时期山水画的审美取向[本文46页]  论宋代文人书画艺术中的入世精神与[本文42页]
 纪实、前进—对新时期中国历史题材[本文25页]  论高居翰对“职业画家”的重新评价[本文39页]  中韩水月观音图像比较研究[本文104页]
 岭南绘画集团研究[本文231页]  拉斐尔前派绘画艺术研究[本文57页]  西方现代绘画人物变形研究[本文49页]
 宋代绘画艺术市场研究[本文48页]  南北宗论的形成,1537-1610[本文210页]  回归经典[本文194页]
 活跃在世界反法西斯战线上的中国画家[本文65页]  一次挑战“大一统”的实验[本文58页]  论乔尔乔内对威尼斯画派的影响[本文35页]
 德国新表现主义绘画语言特征研究[本文34页]  黄土画派艺术思想研究[本文37页]  从海派画家看中西绘画的融合[本文39页]
 明清时期山水画派研究[本文38页]  中西绘画比较研究的现状与走向[本文44页]  唐代诗与画之相关性研究[本文59页]
 陈师曾画学思想理论体系形成探究[本文45页]  新中国近代历史题材绘画研究[本文21页]  乖时计拙半生贫:明末清初江苏印人[本文159页]
 新中国美术中的农民形象研究[本文72页]  西方现代绘画空间的形式拓展[本文50页]  浅谈中国岩彩画的发展[本文50页]
 蒋骥《传神秘要》研究[本文51页]  八大山人艺术风格研究[本文41页]  传统绘画与数码艺术之间的关系[本文42页]
 回到绘画[本文22页]  藏汉传统绘画表现手法之虚实特点研究[本文47页]  15-20世纪藏汉绘画艺术比较[本文65页]
 利奥·卡斯蒂里画廊研究[本文116页]  解读俄罗斯当代画家哈米特·萨普库[本文18页]  深厚沉郁的笔法中兴[本文38页]
 徽商对扬州画派艺术赞助的动机研究[本文62页]  浅谈西方叙事性绘画的表现种种[本文26页]  宋徽宗画作鉴藏研究[本文221页]
 李桦艺术与教育研究[本文182页]  超越与永恒[本文79页]  仇英绘画艺术的传播[本文125页]
 蓝瑛交游研究[本文96页]  吴昌硕、齐白石对近现代韩国画的影响[本文204页]  中国近代文人画与欧洲现代派绘画比[本文52页]
 19世纪法国历史画中的道德讨论[本文33页]  元代肖像画及《写像秘诀》研究[本文50页]  纳比派绘画艺术对我绘画实践的启示[本文43页]
 圆明之德—《圆明园四十景图》研究[本文68页]  昆仑堂藏《十六罗汉》八条屏的断代[本文73页]  绘画史上的市井题材[本文31页]
 论两岸乡土绘画中「叙事性题材」的[本文149页]  绘画与绘画性[本文21页]  民国北京画坛“石涛热”及其画学动[本文69页]
 对视的思考[本文30页]  阮元《石画记》研究[本文48页]  水墨心性[本文27页]
 论戈雅的艺术风格及形成原因[本文18页]  古画留真[本文259页]  当代写实绘画中的情感表达[本文51页]
 《德隅堂画品》编撰体例的特点[本文47页]  舟山渔民画保护问题与对策研究[本文50页]  云南大理周城甲马艺术研究[本文96页]
 唐代仕女画中的女性形象[本文26页]  心理的秘密花园[本文76页]  长安画派的艺术心理分析[本文65页]
 
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