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女高音类文章223篇，页次：1/1页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页 ‖最后页】 转到   页
 歌剧《女人心》中三位女高音角色的分[本文53页]  女高音歌剧角色的嗓音塑造能力探究[本文20页]  论莫扎特歌剧中女高音咏叹调的四种性[本文54页]
 谈普契尼著名女高音咏叹调的演唱风格[本文73页]  关于莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调风[本文16页]  京剧“青衣”唱法与“美声”女高音唱[本文47页]
 普契尼女高音咏叹调音乐特点与演唱风[本文39页]  海顿清唱剧《创世纪》女高音咏叹调演[本文36页]  论普契尼歌剧音乐特征之下的女高音咏[本文57页]
 尚德义艺术歌曲与花腔女高音教学[本文68页]  歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调的[本文54页]  马克思·斯皮格之花腔女高音练习曲的[本文54页]
 女高音歌唱家张立萍歌唱艺术研究[本文59页]  歌剧《原野》的创作浅析及剧中女高音[本文42页]  女高音面罩唱法训练研究[本文38页]
 抒情女高音基莉·迪·卡娜娃的歌唱艺[本文40页]  程派青衣唱腔和美声唱法女高音在演唱[本文58页]  中国民族唱法中女高音真假声结合的演[本文71页]
 声乐教学中女高音常见问题的分析及研[本文38页]  亨德尔伦敦时期女高音返始咏叹调研究[本文39页]  多尼采蒂歌剧中花腔女高音的演唱技巧[本文51页]
 论威尔第歌剧中的女高音人物形象塑造[本文71页]  威尔第女高音咏叹调的音乐创作特征及[本文45页]  女高音咏叹调《我的救世主为爱而受死[本文30页]
 借鉴、融通及其它——中西花腔女高音[本文52页]  试论气息在花腔女高音演唱中的运用[本文41页]  贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征及[本文37页]
 论花腔女高音歌唱技巧在中国声乐作品[本文72页]  试论民族唱法女高音的嗓音调节[本文31页]  亨德尔女高音咏叹调演唱及声乐教学价[本文31页]
 昆曲“闺门旦”和歌剧抒情女高音的比[本文27页]  莫扎特歌剧中花腔女高音经典唱段之分[本文74页]  贝利尼歌剧《清教徒》中女高音咏叹调[本文50页]
 莫扎特女高音演唱特点的研究[本文50页]  贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的分析[本文59页]  论抒情型女高音咏叹调选择的合理性[本文85页]
 普契尼四首女高音咏叹调特点与演唱风[本文56页]  威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺[本文91页]  普契尼歌剧中女高音咏叹调的演唱与教[本文30页]
 中国民族女高音花腔技术应用借鉴与研[本文72页]  贝利尼女高音咏叹调《耳边响起他的声[本文33页]  论西洋歌剧中的女高音声部划分[本文24页]
 普契尼歌剧中十首女高音咏叹调的艺术[本文87页]  论小剧场歌剧《再别康桥》中女高音林[本文45页]  初探普契尼女高音咏叹调的风格及演唱[本文47页]
 莫扎特歌剧中主要女高音角色的刻画与[本文48页]  威尔第不同时期女高音咏叹调艺术特色[本文48页]  亨德尔伦敦时期女高音歌剧咏叹调研究[本文59页]
 论女高音歌唱中共鸣的运用[本文56页]  莫扎特与普契尼歌剧中女高音咏叹调艺[本文37页]  威尔第歌剧的创作特征及女高音咏叹调[本文39页]
 亨德尔《弥赛亚》中女高音咏叹调的风[本文47页]  贝利尼歌剧女高音咏叹调研究[本文41页]  当代世界著名花腔女高音——琼·萨瑟[本文41页]
 亨德尔歌剧《尤利乌斯·凯撒》中女高[本文54页]  清唱剧《弥赛亚》中五首女高音咏叹调[本文46页]  论普契尼女高音咏叹调的艺术特色及其[本文66页]
 贝利尼歌剧中女高音咏叹调的演唱风格[本文75页]  意大利浪漫时期女高音咏叹调华彩乐段[本文35页]  莫扎特歌剧《唐璜》中女高音的音乐形[本文20页]
 莫扎特歌剧《唐璜》中女高音的音乐形[本文20页]  戏剧抒情女高音的演唱特点[本文21页]  论花腔女高音的训练技法[本文33页]
 程派青衣唱腔和美声唱法女高音在演唱[本文58页]  浅析莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐[本文52页]  普契尼歌剧悲情女高音角色塑造与演唱[本文26页]
 威尔第歌剧中女高音咏叹调的演唱[本文42页]  论花腔女高音在咏叹调中的体现[本文44页]  昆剧六旦与西洋歌剧轻型抒情女高音演[本文38页]
 威尔第歌剧《茶花女》女高音精彩唱段[本文36页]  论歌剧《霍夫曼的故事》中女高音演唱[本文17页]  西方歌剧中轻型抒情女高音的角色地位[本文31页]
 歌剧《女人心》中女高音咏叹调的音乐[本文21页]  莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱[本文43页]  五首维瓦尔第女高音咏叹调的演唱技巧[本文27页]
 普契尼歌剧女高音咏叹调的音乐艺术特[本文56页]  中西花腔女高音演唱艺术比较研究[本文49页]  《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的音[本文38页]
 论轻型抒情女高音在歌剧中的代表性角[本文19页]  多尼采蒂歌剧〈拉美莫尔的露琪亚〉及[本文35页]  威尔第晚期歌剧中女高音咏叹调的艺术[本文55页]
 论花腔女高音的训练及作品的应用[本文19页]  普契尼歌剧中女高音咏叹调的艺术特色[本文44页]  花腔女高音演唱的艺术魅力[本文30页]
 论女高音咏叹调《埃尔纳尼咱逃走吧》[本文29页]  浅谈西洋歌剧中抒情女高音表演与演唱[本文19页]  民族女高音与秦腔旦角演唱比较研究[本文61页]
 刘聪女高音声乐作品的创作特点及演唱[本文33页]  歌剧《茶花女》中女高音咏叹调《他也[本文20页]  以三首女高音咏叹调为例探究威尔第歌[本文34页]
 浅析莫扎特女高音音乐会咏叹调的艺术[本文20页]  试论莫扎特女高音音乐会咏叹调《哦，[本文37页]  圣乐大合唱《受膏者》中女高音咏叹调[本文38页]
 对亨德尔《弥赛亚》中女高音咏叹调的[本文24页]  韩国女高音歌唱家曹秀美歌唱艺术研究[本文42页]  普契尼歌剧中不同类型女高音的演唱风[本文43页]
 威尔第歌剧《茶花女》中的女高音音乐[本文28页]  论美声唱法女高音声部中低声区的训练[本文23页]  论歌剧《女人心》中三首女高音咏叹调[本文56页]
 论声乐演唱中混声比例与女高音声部演[本文52页]  巴赫第36康塔塔女高音咏叹调《用低沉[本文36页]  普契尼歌剧《艺术家的生涯》中女高音[本文21页]
 歌剧《八月桂花遍地开》女高音演唱分[本文24页]  花腔女高音演唱风格与技巧研究[本文25页]  女高音歌唱家胡晓平研究[本文61页]
 《后宫诱逃》的艺术特征及女高音主要[本文50页]  莫扎特女高音咏叹调的音乐特点[本文30页]  歌剧《艺术家的生涯》中女高音咏叹调[本文23页]
 女高音曲目选择中荣格性格倾向优势互[本文37页]  《唐乔瓦尼》中女高音咏叹调研究[本文51页]  瓦雷兹为女高音和室内管弦乐队而作的[本文44页]
 歌剧《拉克美》中女高音咏叹调的音乐[本文26页]  歌剧《法尔斯塔夫》中女高音咏叹调《[本文27页]  女高音咏叹调《他们深夜在海岸上》的[本文22页]
 试论莫扎特女高音歌剧咏叹调《心坚如[本文30页]  “咽壁技巧”在花腔女高音中的运用[本文26页]  贝利尼女高音咏叹调《耳边响起他的声[本文22页]
 论抒情女高音的分类及其在歌剧中的运[本文70页]  普契尼歌剧中悲剧色彩女高音的音乐风[本文42页]  女高音咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的[本文21页]
 花腔女高音“轻机能”的训练与运用[本文29页]  姜延辉两首女高音作品《藏羚羊的诉说[本文49页]  普契尼歌剧创作的艺术特点及女高音咏[本文49页]
 意大利花腔女高音的演唱特点分析[本文23页]  斯皮格女高音声部高级练声曲应用研究[本文32页]  论轻型抒情女高音在莫扎特喜歌剧中的[本文52页]
 析亨德尔清唱剧两首女高音咏叹调的演[本文28页]  莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》女高音咏[本文23页]  论女高音咏叹调中戏剧性与音乐性悲剧[本文57页]
 论歌剧《女人心》中女高音费奥尔狄丽[本文19页]  歌剧《女人心》两首女高音咏叹调的音[本文51页]  浪漫主义时期女高音咏叹调演唱风格和[本文55页]
 莫扎特女高音音乐会咏叹调k.217、k.5[本文41页]  轻巧型花腔女高音与抒情型花腔女高音[本文30页]  花腔女高音作品《啊，我心中充满快乐[本文23页]
 歌剧“塞尔维亚的理发师”中女高音华[本文15页]  罗西尼与威尔第歌剧中女高音演唱风格[本文53页]  清唱剧《弥赛亚》中女高音咏叹调艺术[本文33页]
 从“巧巧桑”与“黛丝德蒙娜”来看戏[本文46页]  莫扎特女高音音乐会咏叹调演唱研究[本文32页]  花腔女高音作品《这片海有我》的艺术[本文28页]
 威尔第悲剧女高音角色演绎研究[本文48页]  论莫扎特歌剧中不同性格女高音的演唱[本文53页]  德国fach女高音声部划分体系的再认识[本文49页]
 罗西尼《小庄严弥撒》中两首女高音弥[本文44页]  论威尔第与普契尼抒情女高音音乐风格[本文45页]  巴赫第151号女高音康塔塔咏叹调《甜蜜[本文19页]
 勃拉姆斯《德意志安魂曲》第五乐章女[本文35页]  女高音咏叹调《埃尔纳尼，咱逃走吧！[本文35页]  浅析花腔女高音技能技巧训练与演唱实[本文38页]
 贝里尼歌剧女高音咏叹调研究[本文62页]  以《魔笛》为例探析莫扎特歌剧中花腔[本文36页]  莫扎特“音乐会咏叹调”对女高音演唱[本文40页]
 戏剧抒情女高音的声部特征及塑造[本文33页]  论十九世纪上半叶意大利花腔女高音的[本文88页]  莫扎特女高音咏叹调的创作特点与演唱[本文24页]
 轻型抒情女高音艺术特征探究[本文55页]  论花腔女高音的训练及特色分析[本文41页]  莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色分[本文59页]
 民族歌剧《野火春风斗古城》中女高音[本文51页]  尚德义花腔女高音声乐作品的创作特征[本文28页]  歌剧《唐帕斯夸莱》中女高音咏叹调的[本文23页]
 论《女人心》中女高音的角色形象与演[本文32页]  韩国女高音曹秀美的歌剧演唱艺术研究[本文54页]  民族女高音与美声女高音在生理条件与[本文35页]
 美声女高音声种特点与生理条件及用声[本文27页]  俄罗斯女高音安娜·奈瑞贝科演绎《月[本文29页]  女高音咏叹调《姑娘的秋波》的音乐分[本文41页]
 浅析花腔女高音的歌唱技巧[本文41页]  女高音咏叹调《哪里去了，美好的时光[本文36页]  立足传统 唱响主流[本文49页]
 贝里尼《清教徒》女主人公艾尔薇拉的[本文45页]  轻型不“轻”[本文20页]  卡娜娃演唱艺术研究[本文58页]
 黎英海声乐套曲《唐诗三首》的演唱技[本文31页]  她们用美妙的歌声征服世界[本文41页]  歌剧《魔笛》中夜后花腔咏叹调研究[本文33页]
 格鲁贝洛娃演唱艺术研究[本文43页]  百年经典 异曲同工[本文46页]  论共鸣在女高音歌唱中的运用[本文42页]
 《伊多梅纽》中埃莱特拉咏叹调《哦，[本文20页]  琼·萨瑟兰对露琪亚之演绎[本文26页]  咏叹调《影子之歌》的分析与演唱[本文37页]
 浅析普契尼歌剧咏叹调《多蕾塔做了什[本文23页]  浅析多尼采蒂《爱的甘醇》中阿迪娜的[本文34页]  曹秀美歌唱艺术研究[本文44页]
 伊利亚咏叹调《温柔的微风》分析与演[本文24页]  中外歌唱家演唱歌剧《茶花女》“薇奥[本文42页]  歌剧《凯普莱特与蒙泰古》朱丽叶咏叹[本文29页]
 试论歌剧《霍夫曼的故事》当中《木偶[本文20页]  咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》“阿明[本文33页]  浅谈咏叹调《这美好的夜晚多寂静》的[本文19页]
 锦绣江南[本文16页]  研究歌剧《霍夫曼的故事》中奥林皮压[本文22页]  浅谈古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》及女[本文56页]
 莱哈尔轻歌剧《茱迪塔》中咏叹调《我[本文31页]  论莫扎特歌剧《魔笛》中两首“夜后”[本文18页]  莫扎特音乐会咏叹调风格探究[本文49页]
 歌剧咏叹调《复仇的火焰在心中燃烧》[本文23页]  莫扎特声乐套曲《你们欢呼雀跃吧》两[本文45页]  咏叹调《四周多么寂静》的音乐分析与[本文28页]
 罗西尼歌剧咏叹调《美丽可爱的光》艺[本文29页]  歌剧《魔笛》中咏叹调《复仇的痛苦》[本文23页]  陇剧小旦唱腔研究[本文56页]
 贝利尼歌剧咏叹调《啊，满园鲜花凋零[本文43页]  歌曲《小鸟，我的朋友》音乐与演唱分[本文24页]  《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的作品演[本文22页]
 亨德尔歌剧《朱里奥凯撒》分析[本文43页]  女高音训练之初的音区选择[共2156字]  从彭丽媛、宋祖英的成长之路展望民族[共4360字]
 女高音歌唱共鸣色彩探析[共4842字]  普契尼女高音咏叹调《人们叫我咪咪》[共3335字]  京剧旦角与美声女高音演唱的异同[共2388字]
 大型倒虹结构分析与试验研究[共3067字]  某高校中水工程简介[共2583字]  浅谈正当防卫的若干问题[共9252字]
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