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 黄河涛声萦回于耳冼星海《黄河大合唱[本文61页]  王昌芝演唱河南民歌之探析[本文37页]  新疆“察布查尔县”锡伯族民歌演唱风[本文75页]
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 勃拉姆斯艺术歌曲演唱探析[本文59页]  四平调唱腔音乐与演唱风格探析[本文63页]  日本作曲家泷廉太郎的艺术歌曲之风格[本文25页]
 安徽黄梅戏演唱艺术探析[本文36页]  内蒙古西路二人台演唱形态探析[本文48页]  左如云蒙古族风格创作歌曲的演唱探析[本文53页]
 古诗词歌曲的演唱与表现探析[本文31页]  刘聪的声乐套曲《故园恋》的演唱探析[本文52页]  黄自三首艺术歌曲演唱的探析[本文30页]
 歌剧《蒂托的仁慈》中咏叹调《我走,[本文44页]  蒋大为演唱技术探析[本文29页]  对不同地域《茉莉花》演唱风格的探析[本文44页]
 孟勇声乐作品的艺术特征与演唱探析[本文67页]  谭盾现代歌剧《马可·波罗》的美学特[本文50页]  湖北京山民歌的风格及演唱探析[本文92页]
 对《长征组歌》艺术风格与演唱处理的[本文62页]  威尔第歌剧男高音演唱特征探析[本文57页]  郑秋枫的声乐套曲《祖国四季》的演唱[本文93页]
 声乐套曲《祖国四季》艺术特色及演唱[本文52页]  歌剧《原野》中“金子”咏叹调的演唱[本文63页]  印青创作歌曲的艺术特征与演唱探析[本文80页]
 歌剧《原野》中“金子”咏叹调的演唱[本文63页]  高邮民歌演唱中的风格把握及其技巧探[本文24页]  肃北蒙古族长调音乐及其演唱探析[本文61页]
 从中国歌剧《红河谷》的演唱风格探析[本文23页]  探析古曲《阳关三叠》的演唱技巧和情[本文27页]  五首维瓦尔第女高音咏叹调的演唱技巧[本文27页]
 罗西尼声乐套曲《威尼斯赛船会》的艺[本文64页]  砀山四平调的演唱风格及唱腔探析[本文82页]  尚德义三首划时代艺术歌曲演唱特征探[本文22页]
 民族歌剧演唱风格探析[本文53页]  中国古典诗词类艺术歌曲演唱风格探析[本文34页]  高男高音演唱特色之探析[本文47页]
 女中音花腔演唱艺术探析[本文75页]  托斯蒂艺术歌曲演唱探析[本文53页]  歌剧《茶花女》中女高音咏叹调《他也[本文20页]
 “子君”唱段的演唱探析[本文27页]  廖昌永的演唱风格探析[本文22页]  陶思耀歌曲创作与演唱探析[本文21页]
 探析歌曲《中华门》的艺术风格与民族[本文27页]  探析滁州来安百曲的特征及演唱形式[本文21页]  探析歌剧《图兰朵》中两位女性人物的[本文31页]
 普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《为艺[本文23页]  威尔第艺术歌曲演唱探析[本文83页]  乌兰察布东路二人台的演唱艺术探析[本文48页]
 鄂尔多斯准格尔漫瀚调的演唱探析[本文64页]  女中音演唱艺术探析[本文47页]  桑植民歌之山歌、小调的演唱探析[本文73页]
 贝利尼艺术歌曲演唱探析[本文23页]  歌剧《图兰朵》咏叹调《主人,您听我[本文43页]  歌剧《原野》中“金子”的人物塑造及[本文25页]
 探析歌剧《茶花女》中咏叹调《沸腾的[本文31页]  探析托斯蒂歌曲的创作风格及演唱分析[本文25页]  罗西尼声乐套曲《威尼斯赛船会》艺术[本文38页]
 “非遗”川剧高腔演唱技巧探析[本文17页]  探析培养流行歌手演唱气质的途径[本文29页]  《故乡河》的演唱探析[本文22页]
 郑秋枫声乐套曲《祖国四季》、它的风[本文38页]  歌剧《江姐》中《五洲人民齐欢笑》的[本文28页]  舒曼《诗人之恋》的演唱探析[本文19页]
 科尔沁短调民歌舞台化演唱探析[本文58页]  歌剧《野火春风斗古城》选段《不能尽[本文20页]  利川灯歌艺术特点及演唱探析[本文47页]
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 黄自三首艺术歌曲的演唱探析[本文24页]  《元曲小唱(三首)》的艺术特色及演[本文20页]  歌剧《再别康桥》中陆小曼人物塑造与[本文21页]
 艺术歌曲《诺言》的作品分析及演唱处[本文31页]  古诗词艺术歌曲的艺术特色及演唱探析[本文35页]  王志信艺术歌曲《孟姜女》的演唱探析[本文23页]
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 张妮演唱艺术的探析与启示[本文40页]  普契尼歌剧咏叹调《漫步街上》的演唱[本文27页]  托斯蒂艺术歌曲中拿坡里民族风格的演[本文24页]
 探析歌剧《费加罗的婚礼》选段《哪里[本文28页]  徐沛东作品《天蓝蓝》的演唱探析[本文14页]  歌剧《伤逝》中子君的三首咏叹调艺术[本文45页]
 中国合唱作品创作与演唱风格的民族特[本文73页]  探析戏曲唱腔在民族声乐演唱中的重要[本文25页]  探析比才艺术歌曲的艺术特点和演唱风[本文43页]
 菏泽大平调艺术特色及其演唱探析[本文72页]  艺术歌曲《枫桥夜泊》的演唱风格及意[本文24页]  湖北土家族赞美情歌《黄四姐》的风格[本文26页]
 运用美声唱法演唱古诗词歌曲与民族歌[本文21页]  保德民歌演唱艺术探析[本文38页]  雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》中咏叹调《[本文20页]
 郑秋枫三首声乐作品的演唱探析[本文22页]  普契尼艺术歌曲的特性探析及演唱体会[本文17页]  探析古诺艺术歌曲的音乐风格与演唱技[本文26页]
 德奥艺术歌曲的演唱探析[本文69页]  壮族民歌《壮锦谣》的音乐特色及演唱[本文31页]  《去追随我亲爱的戈桑》唱段演唱探析[本文37页]
 罗西尼声乐套曲《威尼斯赛船会》的演[本文21页]  侗族大歌演唱形式主体特征探析[共3784字]  探析表演在声乐演唱中的作用[共2723字]
 探析声乐演唱中语言的重要性[共2433字]  探析“贝尔康托”的起源与演唱特点[共2238字]  探析豫剧各行当的演唱艺术[共2798字]
 
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