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 《陕北四章》第一乐章的音乐分析及演[本文20页]  韦应物五言古诗的创作成就及其特色[本文66页]  江淹及其诗歌探微[本文54页]
 巴蜀传统楼阁式建筑研究[本文130页]  新时期四川生态报告文学创作研究[本文48页]  谢翱诗歌研究[本文51页]
 陆游词研究[本文88页]  江淹诗歌研究[本文49页]  从陕西筝派筝曲《五陵吟》看陕西筝派[本文35页]
 遗传因素和施氮量对豫中烤烟品质和风[本文65页]  陆在易艺术歌曲的风格特色与演唱处理[本文50页]  徐刚与生态报告文学[本文58页]
 江西省山岳型风景名胜区游客接待中心[本文116页]  张羽诗歌研究[本文73页]  贾谊、晁错政论散文对比研究[本文62页]
 新时期陕西筝乐的发展及艺术风格研究[本文63页]  大唐意象[本文118页]  德彪西音乐风格的缩影[本文57页]
 风景旅游区游人中心建筑设计[本文102页]  现代语境下“隐秀”研究[本文51页]  拉赫玛尼诺夫第四钢琴协奏曲风格特色[本文26页]
 王僧孺研究[本文98页]  以歌曲《桥》为例试论陆在易艺术歌曲[本文19页]  云南曲靖宣威烟叶质量风格特色分析[本文53页]
 云南河口蓝靛瑶祭祀仪式舞蹈调查研究[本文45页]  烟田海拔变化对烟叶风格特色的影响研[本文56页]  方石声乐作品的创作风格特色与演唱分[本文24页]
 浪漫芭蕾巅峰作《吉赛尔》研究[本文74页]  久石让动画电影音乐和声技法研究[本文121页]  赵坦庵词初探[本文180页]
 土壤条件对浓香型特色优质烟叶形成的[本文64页]  水与粉的辉映[本文38页]  文化武人华岳诗研究[本文48页]
 我国浓香型烤烟产区气候特征及与烟叶[本文65页]  “澎湃人物”栏目人物报道风格特色研[本文69页]  山西浑源扇鼓舞蹈形态研究[本文46页]
 尘世与隐情[本文91页]  以作品op.2为例论李斯特《匈牙利狂想[本文44页]  吉林民间音乐的特色及其价值意义[本文36页]
 利川灯歌艺术特点及演唱探析[本文47页]  湘南湘中烟区烤烟质量风格评价及特色[本文164页]  宁洱烟区烤烟后备品种筛选及其配套技[本文54页]
 凤凰卫视时事评论员风格探析[本文69页]  黄梅小调的演唱风格研究[本文35页]  试析托斯蒂艺术歌曲的风格特征与演唱[本文58页]
 酒店室内空间中艺术品陈设设计研究[本文64页]  解析施光南艺术歌曲的美学特征与个性[本文52页]  后技术时代电影作者[本文57页]
 从清代书风特色论赵之谦创新的艺术风[本文48页]  试论王志信民族声乐作品艺术特色与演[本文32页]  试论二胡地方风格乐曲的艺术特色[本文32页]
 恩施烟区烟叶质量风格特色研究[本文57页]  城市建筑风格对城市特色塑造的作用研[本文73页]  解读“品特风格”—哈罗德·品特戏剧[本文87页]
 新疆昌吉地区回族“花儿”的风格特色[本文32页]  王建中钢琴改编曲的民族风格和演奏特[本文59页]  衢州市区建筑风格对城市特色作用的研[本文59页]
 试论弗洛伊德的绘画艺术特色及其风格[本文20页]  内蒙古民族特色建筑风格的创新与研究[本文51页]  浅析卢西恩·弗洛伊德绘画风格的演变[本文19页]
 金湖秧歌的艺术特色及其演唱风格[本文54页]  中国水彩民族特色与艺术风格的融合发[本文56页]  北欧风格家具设计特色对中国现代家具[本文71页]
 蒲松龄俚曲的音乐特色与演唱风格之研[本文65页]  威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺[本文91页]  20世纪中后期我国民歌改编钢琴曲的创[本文88页]
 威尔第不同时期女高音咏叹调艺术特色[本文48页]  试论湖南风格二胡曲的艺术特色[本文37页]  城市建筑风格对城市特色塑造的作用研[本文73页]
 蒙古族长调民歌的演唱风格，结构特征[本文28页]  迪里拜尔声乐演唱特色及风格研究[本文74页]  胡里奥·密谭的作品风格特色分析[本文60页]
 电视栏目《第10放映室》风格特色研究[本文58页]  新安画派形成动因及风格特色研究[本文62页]  中国山水画艺术风格的地域特色[本文45页]
 《战地新歌》风格特色探究[本文31页]  罗西尼声乐套曲《威尼斯赛船会》的艺[本文64页]  新中式古典主义风格居住区植物景观特[本文72页]
 宜宾烤烟品质区划及风格特色物质基础[本文54页]  《江泽民文选》的语言风格与艺术特色[本文65页]  普契尼歌剧中柳儿咏叹调的演唱风格与[本文20页]
 论刘雪庵艺术歌曲特色及演唱风格处理[本文20页]  四川省烤烟品质区划与风格特色定位研[本文56页]  以三首女高音咏叹调为例探究威尔第歌[本文34页]
 论王可大的绘画艺术特色及其风格演变[本文32页]  探析歌剧《图兰朵》中两位女性人物的[本文31页]  论歌剧与现代评剧《江姐》的音乐风格[本文56页]
 崔逢春草原风格音乐创作特色与技法研[本文58页]  边文进创作的艺术风格与特色—解析《[本文47页]  两大《论语》英译本的风格特色比较[本文51页]
 草原风格歌曲中钢琴伴奏的艺术特色研[本文83页]  波泰西尼《#f小调肖邦风格随想曲》的[本文26页]  论关于李斯特《匈牙利狂想曲》第二首[本文16页]
 陕南地区小城镇传统民居地域风格特色[本文100页]  山东与山西民歌艺术特色与演唱风格对[本文66页]  南昌民歌与南昌采茶戏的演唱风格与唱[本文47页]
 赣东北区域山歌音调特色与演唱风格研[本文43页]  从历代同题创作—《虎溪三笑图》的艺[本文42页]  绥远民歌《小路》的改编特色和演唱风[本文17页]
 从唐代工笔人物画艺术特色看当代风格[本文29页]  德尔宾科《古典风格组曲》的艺术特色[本文40页]  毕节特色烟叶风格定位及其与生态因子[本文68页]
 长春“满铁附属地”建筑风格特色与保[本文88页]  湘西州烤烟风格特色及品质区划[本文53页]  浅析汉族民歌《走绛州》的艺术特色及[本文19页]
 常玉艺术风格特色分析[本文28页]  李世相草原风格声乐作品艺术特色研究[本文86页]  高满堂关东文化特色电视剧叙事风格研[本文46页]
 浪漫主义时期女高音咏叹调演唱风格和[本文55页]  莫扎特音乐会咏叹调艺术特色与演唱风[本文23页]  论王喆的演唱风格及艺术特色[本文20页]
 论威尔第与普契尼抒情女高音音乐风格[本文45页]  竹酒器造型的民族特色与现代造型风格[本文19页]  面向民族特色的图像风格化研究[本文72页]
 浅析《张猛龙碑》的艺术风格特色[本文25页]  论法国纳比派画家皮埃尔·博纳尔的绘[本文40页]  歌剧《伤逝》中子君的三首咏叹调艺术[本文45页]
 浅析姜嘉锵先生的演唱风格及艺术特色[本文24页]  徐沛东声乐作品的民族特色与演唱风格[本文73页]  元代女性墓志铭研究[本文150页]
 青海回族“花儿”的艺术特征及演唱风[本文58页]  莫言小说语言研究[本文60页]  译者风格的鲜明对照[本文79页]
 多么冰凉的小手[本文49页]  中国风格钢琴练习曲研究[本文82页]  夜影百年[本文69页]
 中国钢琴音乐创作与演奏的五度关系研[本文195页]  西北回族宴席曲与“花儿”的比较研究[本文26页]  林任生、王冬青戏曲创作比较研究[本文69页]
 安德鲁·洛伊·韦伯音乐剧音乐风格的[本文50页]  两宋间歌舞初探[本文173页]  雷诺阿印象主义画风的追寻[本文52页]
 浅析贾又福山水画风格的演变及其艺术[本文52页]  《围城》的语言艺术[本文81页]  内蒙古准格尔旗漫瀚调传承变异调查研[本文54页]
 传统器乐曲改编的五首中国钢琴曲分析[本文50页]  凌叔华小说研究[本文40页]  潘岳哀诔文刍议[本文52页]
 施光南歌曲创作民族特色的形态学研究[本文68页]  陈子昂诗人群体研究[本文77页]  马祖常诗歌研究[本文59页]
 歌剧《江姐》和《党的女儿》音乐风格[本文52页]  三部音乐剧歌唱表演之比较研究[本文57页]  中国小提琴作品演奏技法探微[本文43页]
 筝曲《铁马吟》分析与演奏[本文22页]  民族声乐演唱中的风格问题探究[本文30页]  论亨德尔的声乐作品[本文42页]
 阳光下的抒情诗人[本文32页]  龚建新人物画研究[本文51页]  买买提·艾依提油画艺术研究[本文36页]
 当代海南地域特色油画研究[本文51页]  左如云蒙古族风格创作歌曲的演唱探析[本文53页]  试论妥木斯先生的油画艺术[本文19页]
 肖邦的“忧乡之歌”[本文46页]  唐彦谦及其诗歌研究[本文100页]  校长个性与学校特色[本文54页]
 论中国古曲钢琴改编曲的艺术特色[本文38页]  缔造动漫帝国的神[本文42页]  匠心独运成奇章[本文44页]
 柳宗元诗研究[本文47页]  建安七子散文研究[本文86页]  中国时装插画的设计风格探微[本文64页]
 从扬州画派看绘画与经济的关系[本文50页]  国内外酒店管理模式比较分析[本文70页]  园林种植文化的继承与扩展研究[本文68页]
 储望华《钢琴前奏曲六首》研究[本文88页]  《越策越开心》语言艺术研究[本文71页]  对生命与爱的歌唱[本文42页]
 鲁南五大调的演唱风格与音乐特征研究[本文63页]  西贝柳斯作品中的北欧风情[本文57页]  现代京剧《红灯记》的音乐创作特色[本文95页]
 试析江文也钢琴套曲《乡土节令诗》的[本文87页]  宋祖英音乐作品的审美分析[本文80页]  《邵氏闻见录》研究[本文49页]
 论日本鬼片的民族性[本文56页]  纳兰词艺术网络探析[本文51页]  金伟秦派二胡创作及演奏[本文32页]
 赵元任艺术歌曲研究[本文47页]  李商隐咏史诗研究[本文44页]  《从三首乐曲看二胡演奏艺术中的地域[本文36页]
 《东方杂志》办刊特色研究[本文57页]  因情生文[本文52页]  巴托克钢琴组曲《在户外》的音乐特色[本文25页]
 京剧与民族声乐的相互融合[本文30页]  谈陕西音乐风格中的二胡演奏风格技法[本文18页]  清唱剧《霜降之歌》的音乐创作分析[本文80页]
 寻觅·聆听[本文43页]  永州花鼓戏唱腔研究[本文58页]  中国动画片及其民族审美文化元素[本文51页]
 刘聪艺术歌曲的创作与演唱研究[本文47页]  近代齐齐哈尔建筑风格的成因研究[本文65页]  吕碧城词特色研究[本文52页]
 透过芭托莉的演唱探究次女高音的特色[本文39页]  朱英诞旧体诗研究[本文74页]  王之道及其词研究[本文153页]
 贝多芬《降b大调第二钢琴协奏曲》的演[本文19页]  印度流行歌曲的演唱风格研究[本文42页]  陈田鹤艺术歌曲演唱风格探究[本文41页]
 琼瑶小说语言艺术研究[本文42页]  汉英体育新闻语言修辞特征对比研究[本文50页]  从沉默的客体到言说的主体[本文61页]
 左手贝斯 右手摄影机[本文61页]  赵元任艺术歌曲研究[本文62页]  中欧首饰设计理念之比较[本文48页]
 以四方机厂为例—青岛老建筑研究[本文70页]  以青岛德国警察署旧址为例青岛殖民时[本文57页]  清代宁夏诗歌研究[本文86页]
 赵双虎四胡艺术研究[本文102页]  蒂姆·波顿电影艺术特色研究[本文43页]  网络访谈“凤凰非常道”栏目特色研究[本文49页]
 民歌《绣荷包》演唱风格比较研究[本文32页]  胡廷江声乐作品的创作理念与演唱研风[本文41页]  兰州建筑特色研究[本文56页]
 巴赫 第六号帕蒂塔bwv830之研究与演奏[本文26页]  浅析四首江南民歌的风格与演唱[本文21页]  五河民歌在民族声乐中的体现与运用[本文32页]
 山西左权民歌的艺术特色和演唱实践探[本文23页]  20世纪后半叶中国钢琴音乐的民族化特[本文33页]  其木德道尔吉诗歌及意象研究[本文72页]
 约翰·威廉姆斯电影音乐初探[本文55页]  山西左权民歌“开花调”的艺术特色分[本文22页]  李镇笛子艺术研究[本文61页]
 界画艺术特色研究[本文42页]  论笔触在法国印象主义绘画中的新发展[本文27页]  黑土地上的狂欢—东北大秧歌研究[本文44页]
 张裕钊诗文研究[本文70页]  四川4个主产区烟草淀粉和蔗糖分解酶类[本文63页]  黄安伦钢琴作品和声特色分析[本文107页]
 洞庭渔歌的艺术特色分析[本文24页]  探究河曲民歌中山曲的艺术特色[本文29页]  浅析二胡在四种基础风格乐曲中的表现[本文28页]
 餐饮空间的个性化设计研究[本文68页]  柯罗肖像画研究[本文51页]  中国首档青年电视公开课《开讲啦》探[本文42页]
 中外女中音歌唱家演唱分析与比较[本文41页]  福列与理查·施特劳斯艺术歌曲的特点[本文67页]  二胡协奏曲《天山风情》的艺术特色与[本文18页]
 二胡协奏曲《红土印象》艺术特色及演[本文16页]  从匈牙利狂想曲第六首分析李斯特匈牙[本文15页]  忻东旺“新现实主义”油画艺术研究[本文64页]
 《90年代中国文化之记忆》翻译实践报[本文72页]  沈从文“小说批评”研究[本文56页]  是枝家之味—是枝裕和电影中的家庭世[本文71页]
 吴莱诗歌研究[本文54页]  李大同笛乐研究[本文110页]  金湖秧歌的艺术特征和演唱风格研究[本文55页]
 公安三袁传记散文研究[本文83页]  宋式建筑元素在开封现代化城市进程中[本文87页]  永泰公主墓《九宫女图》图像研究[本文52页]
 山西长子崇庆寺宋塑罗汉艺术研究[本文96页]  格里格钢琴抒情小品《特罗尔德豪根的[本文36页]  钢琴曲《音诗》的演奏风格研究[本文22页]
 土家族建筑元素在景观设计中的应用[本文43页]  《元曲小唱（三首）》的艺术特色及演[本文20页]  山西定襄民歌《大红公鸡毛腿腿》的民[本文22页]
 宋代岭南词研究[本文88页]  《我们仨》节选英译实践报告[本文81页]  东北小调的演唱风格与技巧研究[本文18页]
 悠悠私语声—张爱玲散文研究[本文43页]  湖南邵东杖头木偶戏艺术风格和演唱特[本文61页]  论新疆风格在中国钢琴作品中的运用[本文53页]
 青年歌唱家陈春茸演唱作品中的地域特[本文37页]  大自然的力量—浅析梅西安钢琴作品之[本文25页]  论科尔沁版画创作的地域特征[本文57页]
 巴托克钢琴组曲《在户外》的创作风格[本文67页]  河南现代陶瓷茶具艺术特征研究[本文106页]  论徐静蕾的电影[本文54页]
 美国照明娱乐公司动画影片的艺术特色[本文52页]  潘天寿绘画艺术研究[本文52页]  戴玉强演唱艺术风格形成及启示探究[本文29页]
 
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