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| “豫歌”音乐与表演初探[本文117页] | 卡娜娃演唱艺术研究[本文58页] | 黎英海声乐套曲《唐诗三首》的演唱技[本文31页] | ||
| 试论多尼采蒂歌剧男高音风格及其对美[本文35页] | 昆曲“闺门旦”和歌剧抒情女高音的比[本文27页] | 对当代民族声乐代表性个案研究[本文32页] | ||
| 音随乐动 歌由心生[本文32页] | 巴洛克时期宗教声乐作品的演唱技术与[本文73页] | 论声乐演唱实践的统一理念[本文28页] | ||
| 佩尔戈莱西《圣母悼歌》简论[本文38页] | 以三首女高音咏叹调为例探究威尔第歌[本文34页] | 歌剧《屈原》中唱段《离别之歌》的演[本文48页] | ||
| 理查·施特劳斯早期艺术歌曲的艺术特[本文89页] | 学位音乐会曲目分析及曲目综述[本文22页] | 现代声乐演唱对河南传统豫剧的借鉴研[本文61页] | ||
| 古诗词歌曲演唱中需要注意的问题[本文20页] | 从歌唱家塞西莉娅·巴托莉的演唱看女[本文78页] | 歌曲《远航》演唱技术分析[本文27页] | ||
| 段家娟硕士毕业音乐会设计[本文21页] | 歌剧《茶花女》中男高音阿尔弗莱德的[本文38页] | 刘聪声乐套曲《故园恋》的音乐特征与[本文27页] | ||
| 蒋大为演唱技术探析[本文29页] | 声乐艺术演唱中“轻机能”技术运用研[本文56页] | 咏叹调《我永恒的幸福》作品研究与演[本文34页] | ||
| 威尔第《弄臣》曼图亚公爵演唱技术与[本文53页] | 论咽音发声技术在声乐演唱中的重要性[本文23页] | 徐沛东的歌曲创作特点及演唱技术分析[本文31页] | ||
| 现代我国民族声乐中女声演唱技术[本文31页] | 歌剧《女人心》古列莫一角的人物性格[本文26页] | 爵士拟声演唱与乐器结合演奏相结合的[本文19页] | ||
| 初探格鲁贝洛娃的演唱技术[本文26页] | 羊为军声乐教学法中对歌唱心理的认识[本文28页] | 中国民族女高音花腔技术应用借鉴与研[本文72页] | ||
| 卡拉斯演唱艺术之探究[本文81页] | 佩戈莱西的《圣母悼歌》[本文47页] | 魏良辅《曲律》与中国民族声乐艺术[本文25页] | ||
| 简述音乐剧演唱方法中技术与情感的统[本文30页] | 艺术歌曲《枫桥夜泊》的艺术表现及演[本文19页] | 论声乐作品在录制中的录音技术与缩混[本文56页] | ||
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