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 探索、创新、发展[本文33页]  公共危机管理中的非政府组织:角色及[本文51页]  歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调的[本文54页]
 魔兽系列游戏的艺术表现力及文化设定[本文44页]  电视纪录片趣味性研究[本文44页]  赵本山农村题材电视剧的角色塑造研究[本文43页]
 歌剧《茶花女》中男高音(阿尔弗莱德[本文23页]  新时期中国本土动画电影角色塑造探析[本文50页]  论歌剧《原野》中焦母的角色塑造与演[本文30页]
 暗示的力量[本文41页]  音乐剧《变身怪医》主要角色分析与演[本文25页]  威尔第歌剧《法斯塔夫》中同名角色的[本文69页]
 新中国初期民族歌剧表演艺术研究(19[本文170页]  日本动画的民族性及对中国动画设计借[本文38页]  日本动画的民族性及对中国动画设计借[本文38页]
 试论民族歌剧《党的女儿》中“田玉梅[本文95页]  梁朝伟与尼古拉斯·凯奇电影表演艺术[本文58页]  公共危机管理中的非政府组织:角色及[本文51页]
 《舞论》研究[本文87页]  the musicality in carson mccullers[本文61页]  歌剧《白毛女》中“喜儿”的角色塑造[本文62页]
 论音乐剧《南太平洋》中内莉的角色塑[本文26页]  原创音乐剧《聂耳》中的声音角色塑造[本文32页]  动画短片创作中的声音编辑探究[本文26页]
 气息的运用对普契尼歌剧中女性人物形[本文36页]  歌剧《野火春风斗古城》一体两面角色[本文20页]  电视娱乐节目主持人的角色塑造[本文54页]
 百老汇音乐剧《悲惨世界》中“芳汀”[本文20页]  动画电影反派角色的塑造研究[本文46页]  德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》歌剧中[本文77页]
 浅析音乐剧《灰园》女主角小伊迪的人[本文24页]  论特殊歌舞类音乐剧的角色塑造[本文19页]  小剧场音乐剧角色的塑造[本文35页]
 论饰演音乐剧《断桥》中女主角白兰的[本文17页]  校企合作工程师培养中的企业角色研究[本文74页]  论戏剧营销中的角色塑造[本文42页]
 潘虹表演艺术研究[本文46页]  莫扎特歌剧《魔笛》中的重唱艺术研究[本文59页]  论歌剧《党的女儿》中马家辉的角色塑[本文26页]
 对罗西尼歌剧mezzo soprano声部主要唱[本文27页]  歌剧中男中音角色的多样性表现及实践[本文50页]  宫崎骏动画中无台词角色研究[本文65页]
 音乐剧选段中的角色塑造[本文37页]  在历史与文学之间:《王安石》创作阐[本文53页]  音乐剧《歌舞线上》中的戏剧性演唱分[本文15页]
 试论京剧花旦表演的多样性[本文42页]  皮克斯动画电影的角色塑造研究[本文85页]  浅谈用戏剧表演的观念来拓宽舞蹈表演[本文14页]
 《千与千寻》动画角色塑造初探[本文62页]  《你是我,我是你》中仇虎角色的塑造[本文28页]  论音乐剧《雾都孤儿》中费金的角色塑[本文21页]
 如何通过说与唱来塑造人物形象[本文30页]  以音乐剧《饼干》为例—论在一部作品[本文24页]  论如何在声乐表演中塑造人物的性格[本文20页]
 浅谈歌剧《唐璜》中leporello的角色塑[本文28页]  普契尼笔下的曼侬与巧巧桑殊同命运之[本文49页]  盈缺之美:家庭伦理剧的角色塑造嬗变[本文62页]
 宫斗剧的角色塑造研究[本文68页]  动画国语配音的角色塑造研究[本文47页]  周璇在歌唱电影中角色创造初探[本文35页]
 论歌剧表演训练对角色塑造的作用[本文22页]  新世纪内地医疗题材电视剧研究[本文65页]  民族歌剧《回家》中的角色塑造及演唱[本文54页]
 音乐剧肢体戏剧教学探索[本文17页]  从角色塑造与人物关系的分析入手完成[本文55页]  歌剧咏叹调《漫步街上》角色塑造与演[本文53页]
 《唯爱》演员阐述报告[本文22页]  浅析歌剧《白毛女》中杨白劳的角色塑[本文35页]  《永远的花样年华》中“金环”的角色[本文20页]
 国内电视旅游节目主持人角色塑造探究[本文45页]  《沉沉的厝里情》“朝花”舞段表演的[本文25页]  音乐剧《wicked》中女主角elphaba的角[本文26页]
 涅槃中的经典·浅谈歌剧《伤逝》中子[本文37页]  今敏动画中女性角色塑造研究[本文63页]  传承与创新[本文47页]
 浅析歌剧中男中音角色的塑造与舞台实[本文17页]  试论舞剧《洛神赋》中“甄宓”的角色[本文25页]  美国动画电影价值观研究[本文49页]
 演技对动画角色塑造的作用[本文24页]  批判现实主义动画角色的塑造研究[本文72页]  音乐剧《妈妈再爱我一次》的角色塑造[本文33页]
 儿童剧太行花中“巧玲”的角色塑造[本文26页]  论歌剧《高山流水》伯牙唱段的音乐分[本文24页]  论舞剧《大道记忆》中“铎太巫师”的[本文19页]
 论音乐剧表演中“歌唱、舞蹈、台词”[本文15页]  从角色塑造看美国动画的审美转向[本文46页]  梅丽尔·斯特里普电影表演艺术研究[本文62页]
 试论多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中内莫[本文57页]  动画作品中反派角色塑造[本文77页]  动漫作品中的反派角色研究[本文83页]
 中国动画作品中孙悟空形象的变迁[本文43页]  关于歌剧《木兰诗篇》中花木兰的形象[本文56页]  《猫》与《金沙》演唱风格与角色塑造[本文43页]
 歌剧《小二黑结婚》中“小芹”人物形[本文59页]  黄梅戏影视化进程中马兰角色形象塑造[本文61页]  女高音歌剧角色的嗓音塑造能力探究[本文20页]
 濮存昕舞台角色塑造研究[本文34页]  卡通角色的塑造及商业化开发策略的研[本文71页]  计算机三维动画角色塑造研究[本文66页]
 论普契尼歌剧《波希米亚人》中鲁道夫[本文49页]  论大型情景交响音乐剧《木兰诗篇》中[本文30页]  藏区中小学教师角色塑造研究[本文57页]
 cio的角色演变及其塑造[本文38页]  歌剧《原野》的创作浅析及剧中女高音[本文42页]  论真实主义歌剧《丑角》的悲剧性特征[本文51页]
 威尔第三部歌剧中的男中音角色塑造[本文55页]  以歌剧《麦克白》男主人翁的角色塑造[本文32页]  试论歌剧《屈原》中婵娟角色的形象塑[本文55页]
 论巩俐电影表演艺术中的角色塑造[本文64页]  论威尔第歌剧《茶花女》薇奥莱塔角色[本文42页]  歌剧《原野》中“金子”角色的形象塑[本文60页]
 论三维角色造型与性格塑造的统一性[本文39页]  论普契尼三部歌剧中的男主人公角色塑[本文48页]  歌剧《原野》中“金子”的角色塑造及[本文65页]
 歌剧《唐·璜》中女性角色的音乐形象[本文39页]  电子游戏的发展与游戏角色的塑造[本文65页]  广告在房地产品牌塑造中的角色定位[本文27页]
 歌剧《西蒙·波卡涅拉》中西蒙角色的[本文33页]  论普契尼歌剧《贾尼·斯基基》中各角[本文55页]  论普契尼歌剧《图兰朵》中卡拉夫角色[本文61页]
 田纳西·威廉斯女性角色的塑造[本文72页]  凉山毕摩教和彝族女性——宗教对性别[本文90页]  浅谈动画中角色形象塑造[本文18页]
 莫扎特歌剧《堂·乔凡尼》中堂·乔凡[本文20页]  音乐剧演员的角色塑造[本文27页]  威尔第歌剧《命运的力量》中莱奥诺拉[本文24页]
 论比才的歌剧《卡门》中米卡埃拉角色[本文45页]  论多尼采蒂《拉美莫尔的露琪亚》中露[本文47页]  探析歌剧《白毛女》中“杨白劳”角色[本文23页]
 音乐剧《杰克与海德》中男主人公的角[本文24页]  如何用声音塑造角色[本文34页]  论卡洛斯·绍拉舞剧电影中的女性角色[本文56页]
 歌剧《木兰诗篇》中“花木兰”的角色[本文58页]  论巩俐电影表演艺术中的角色塑造[本文64页]  藏区中小学教师角色塑造研究[本文57页]
 普契尼歌剧悲情女高音角色塑造与演唱[本文26页]  歌剧《屈原》中“婵娟”角色在音乐会[本文25页]  浅谈莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性[本文45页]
 宫崎骏动画中女性角色塑造的艺术手法[本文46页]  歌剧角色喜儿、林徽因、金环的塑造之[本文55页]  音乐剧中演员塑造角色的步骤探析[本文28页]
 浅析多尼采蒂《爱的甘醇》中阿迪娜的[本文34页]  音乐剧演员应全面提高角色塑造能力以[本文25页]  动画角色的动作设计对其性格塑造的探[本文41页]
 浅谈广告中的动画角色塑造[本文26页]  浅析大型民族歌剧《党的女儿》中“桂[本文54页]  动画片中的“演员”—动画角色的性格[本文53页]
 浅谈歌剧《唐璜》及艾尔薇拉角色的塑[本文37页]  书籍设计在三联书店文化品牌塑造中的[本文67页]  高职院校女大学生角色转换及其形象塑[本文71页]
 歌剧《奥赛罗》中的黛丝德蒙娜和歌剧[本文66页]  中国歌剧女性英雄人物的角色塑造及演[本文76页]  论行动目的在角色塑造中的作用[本文25页]
 戏剧演员自身与角色塑造的共生关系研[本文45页]  歌剧《运河谣》中水红莲的角色塑造和[本文30页]  歌剧《青春之歌》卢嘉川的角色塑造研[本文20页]
 音乐剧《激情》中“弗斯卡”的角色塑[本文26页]  美、日影院动画中反派角色塑造比较研[本文99页]  高校专业课教师思想政治教育角色塑造[本文72页]
 动画角色中的角色性格塑造的研究[本文46页]  浅谈舞剧中“存在性角色”的塑造[本文12页]  美国动画电影反面角色塑造研究[本文73页]
 “蘩漪”塑造—角色的认知和寻找[本文26页]  感觉、感受、感悟—演员塑造角色的捷[本文19页]  多尼采蒂《爱的甘醇》中内莫里诺的角[本文34页]
 论动画角色的性格塑造[本文15页]  以《勇士》为例谈蒙古族动画角色的形[本文39页]  谈迪士尼动画电影反面角色的形象塑造[本文40页]
 卡通动画中的角色塑造与意象研究[本文98页]  威尔第歌剧男中音角色艺术形象塑造探[本文86页]  歌剧《再别康桥》分析与女中音角色陆[本文65页]
 从儿童角色的叙述性塑造看德国《格林[本文127页]  浅谈话剧与戏曲在角色塑造上的差异[本文25页]  试论舞蹈表演中角色塑造的方法[本文17页]
 论舞蹈演员塑造角色中的“内心独白”[本文19页]  歌剧《梦游女》阿米娜的咏叹调“满园[本文22页]  论京剧武生对中国古典舞男性角色塑造[本文28页]
 谈《血梅花》角色之塑造—电视剧本《[本文83页]  澳大利亚新闻媒体的角色塑造[本文50页]  情节发展与角色塑造的真实性—电视剧[本文96页]
 好莱坞系列动作电影反面角色塑造艺术[本文58页]  “江姐”和“杨母”的角色塑造[本文27页]  山西民间舞蹈中女性角色性格塑造的探[本文49页]
 动画作品中反派角色的塑造研究[本文46页]  歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的角色塑[本文22页]  歌剧《游吟诗人》中莱奥诺娜角色塑造[本文26页]
 “传神阿堵”在动画角色塑造中的作用[本文55页]  浅析歌剧《一江春水》中张忠良角色塑[本文24页]  基于色彩心理学理论对动画角色塑造的[本文67页]
 “审丑”观念影响下动画角色塑造观念[本文69页]  鲁剧中女性人物角色塑造研究[本文41页]  歌剧《窦娥冤》中窦娥角色塑造与唱段[本文59页]
 歌剧《号角》中“筠溪”主要唱段的角[本文23页]  威尔第歌剧《奥赛罗》中“雅戈”的角[本文42页]  音乐剧《悲惨世界》冉·阿让的角色塑[本文81页]
 浅谈实验动画角色造型的塑造[本文55页]  1950年代末勤俭持家运动下女性角色的[本文64页]  中国新时期儿童畅销书对两性角色的塑[本文87页]
 浅论动画创作中的角色造型设计[本文23页]  当今国产动画形象塑造研究[本文66页]  90年代的“新英国”电影[本文68页]
 论演员把握角色基调[本文25页]  新理念下中学语文教师的角色定位研究[本文52页]  威尔第歌剧《弄臣》中曼图亚公爵的角[本文48页]
 运动着的雕塑[本文56页]  演员塑造人物的自我感觉[本文34页]  追求生命的价值——比才歌剧《卡门》[本文28页]
 新时期以来藏地长篇小说中的人物塑造[本文152页]  如何塑造摇滚音乐剧《倒数时刻》中的[本文29页]  定格动画中偶型角色的服装造型[本文54页]
 谈音乐剧表演方式中声音塑造和肢体塑[本文14页]  动画创作中角色表演技巧应用研究[本文34页]  兰晓龙军旅三部曲的人物塑造研究[本文71页]
 浅析新家庭伦理剧中的女性角色[本文59页]  论音乐剧《i love you》的角色声音造[本文26页]  国产动画角色造型研究[本文40页]
 儿童绘本中的动物角色研究[本文28页]  中国式草根小人物的悲喜人生[本文32页]  动画角色造型符号化设计方法研究[本文50页]
 国家角色的嬗变:中国周边外交的演进[本文64页]  当代都市剧中的职场女性形象[本文72页]  《大宅门》称谓语的修辞学研究[本文81页]
 从渴望认同到追求自我[本文26页]  退缩行为视角下工作压力对角色内绩效[本文77页]  花腔在多尼采蒂歌剧中对女性人物塑造[本文40页]
 斯琴高娃表演艺术研究[本文40页]  宫崎骏动画角色个性与造型设计研究[本文68页]  放平心中倾斜的秤——把爱撒向被遗忘[共3300字]
 村官监督的路径分析[共6647字]  老年性股骨粗隆间骨折两种手术方法疗[共3411字]  新课程演绎新理念新标准塑造新角色[共7278字]
 优质学校校长角色:学校文化的塑造者[共4880字]  新课程演绎新理念新标准塑造新角色[共7278字]  咏叹调《静卧在芙蓉帐里》的角色塑造[共2308字]
 动漫角色塑造的象征印记[共4940字]  护生在职业生涯规划教育中塑造优秀角[共2235字]  试论瑞吉欧中国化的教师角色的塑造[共2587字]
 浅析咏叹调《我的末日就在眼前》的角[共2613字]  华语影视作品中记者角色形象的塑造[共4398字]  肝脏外科技术的发展[共7643字]
 
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