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 四川省九寨沟县“南坪曲子”的形成[本文55页]  云想衣裳花想容[本文31页]  解析瀛洲古调—《飞花点翠》和《小[本文22页]
 卢妍希琵琶硕士毕业音乐会设计[本文20页]  琵琶独奏曲《昭陵六骏》的创作、演[本文40页]  南音琵琶演奏技法及风格研究[本文52页]
 琵琶曲《狼牙山五壮士》与其扩编作[本文29页]  琵琶协奏曲《临安遗恨》中英雄形象[本文14页]  《昭陵六骏》音乐及演奏特征分析[本文22页]
 《霸王卸甲》李廷松传谱与刘德海演[本文24页]  析琵琶曲《金色的梦》的演奏艺术特征[本文23页]  琵琶协奏曲《草原小姐妹》演奏技术[本文24页]
 探析苏州弹词音乐中的琵琶伴奏在琵[本文37页]  琵琶曲《点》的快速演奏技巧分析[本文22页]  琵琶曲《陈杏元和番》分析[本文23页]
 析琵琶曲《山之舞》演奏艺术特征[本文26页]  琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》评析[本文58页]  琵琶曲《改进操》音乐特征及演奏表[本文16页]
 琵琶曲《玉》的音乐特征与演奏法研究[本文24页]  谈婺剧音乐中琵琶伴奏的艺术特点[本文20页]  琵琶曲《临安遗恨》音乐内涵与演奏[本文18页]
 西南少数民族音乐在现代琵琶作品创[本文53页]  琵琶在道教音乐中的运用与表现研究[本文48页]  试论琵琶曲《天鹅》的艺术表现手法[本文30页]
 王范地琵琶演奏技术与教学理论特点[本文46页]  琵琶武曲《霸王卸甲》的创作特点及[本文21页]  原创琵琶独奏曲《高粱红了》的创作[本文20页]
 浦东派、汪派、刘德海琵琶艺术比较[本文56页]  浅析琵琶协奏曲《五十弦》[本文36页]  析琵琶扫弦技法在演奏中的运用[本文22页]
 琵琶音色双重性的研究与运用[本文40页]  琵琶艺术与古诗词的融合[本文28页]  琵琶教材的发展沿革与建设研究（19[本文49页]
 影响琵琶多元化发展的外来因素[本文37页]  三木稔琵琶作品《东之弧》演奏分析[本文33页]  琵琶普及教学中，针对中老年学习群[本文22页]
 琵琶“绰注”技法研究[本文67页]  琵琶曲《陈隋》版本比较研究[本文83页]  明清以来琵琶右手技法的演变及运用[本文49页]
 罗永晖琵琶作品研究[本文36页]  析琵琶协奏曲《花木兰》[本文23页]  琵琶协奏曲《草原小姐妹》演奏与钢[本文60页]
 琵琶古曲《春江花月夜》和《月儿高[本文20页]  琵琶曲《龙船》中的民族民间元素之[本文23页]  琵琶演奏艺术的传承与创新[本文84页]
 从《剑阁闻铃》看白凤岩琵琶曲演奏[本文16页]  琵琶重奏训练初探[本文16页]  音乐的塑造力—浅谈琵琶的学习对提[本文15页]
 试论扫弦在当今琵琶演奏中的发展[本文33页]  论轮指音色多样性在作品中的应用[本文29页]  挑轮技法在琵琶作品中的运用[本文25页]
 解析刘德海琵琶作品中“反正弹”的[本文22页]  琵琶基础训练的新思路[本文28页]  李琴琵琶硕士音乐会作品设计与解读[本文25页]
 试论刘德海琵琶“新古典风格”的历[本文27页]  试论刘德海琵琶定弦的多元性[本文32页]  渭水“琴”怀—琵琶曲《渭水情》创[本文30页]
 琵琶大师周显顺的艺术人生[本文58页]  琵琶现代作品《琵琶辞》的高音演奏[本文20页]  关于琵琶协奏曲《花木兰》技法的叙[本文24页]
 琵琶协奏曲《草原小姐妹》的创作技[本文54页]  平湖派琵琶演奏技术探究[本文20页]  李廷松演奏谱与刘德海演奏谱《霸王[本文42页]
 唐代音乐文化对琵琶艺术的影响研究[本文48页]  就太极拳谈琵琶演奏艺术的触类旁通[本文54页]  中国纳西琵琶艺术若干问题研究[本文46页]
 浅析琵琶演奏中的气息运用与二度创[本文26页]  刘天华琵琶作品分析[本文46页]  琵琶协奏曲《春秋》的乐曲分析[本文27页]
 琵琶演奏中的音色探究[本文33页]  跨越千年的诗乐交融—浅析琵琶独奏[本文23页]  唐建平琵琶协奏曲《春秋》的艺术特[本文23页]
 论刘德海琵琶作品中传统与现代的融合[本文40页]  轮指在琵琶曲《春雨》中的运用[本文24页]  浅析琵琶独奏曲《春蚕》的音乐风格[本文28页]
 琵琶曲《虚籁》演奏难点之我见[本文20页]  林石城与刘德海之琵琶曲《霸王卸甲[本文27页]  陈怡琵琶独奏曲《点》之我见[本文25页]
 琵琶协奏曲《梁祝》的技巧诠释与情[本文41页]  琵琶文曲《昭君出塞》中人文情怀与[本文41页]  论琵琶艺术与中国古典文学的融合[本文41页]
 三首崇明派琵琶曲之比较研究[本文19页]  论琵琶曲《天鹅》的演奏要点与艺术[本文17页]  浅析汪派文曲的演奏技巧与艺术特点[本文17页]
 试析陕北说书中的琵琶伴奏艺术[本文15页]  侗族琵琶演奏及伴奏艺术探析[本文18页]  锣鼓丝竹欢 四弦江南染[本文43页]
 琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》在[本文19页]  浅析琵琶“过弦”的技术特征[本文19页]  琵琶曲《改进操》乐谱刊印及音响版[本文21页]
 对曹东扶琵琶曲的演奏特点的研究[本文30页]  从浦东派的《夕阳萧鼓》和汪派的《[本文26页]  秦文琛《琵琶辞》的演奏研究[本文33页]
 对琵琶曲序部呼吸动作的研究[本文18页]  关于高音琵琶研制及实践的调研与探讨[本文20页]  潮州音乐琵琶器乐化改编的探究[本文27页]
 浅析琵琶曲《昭陵六骏》的力度结构[本文20页]  从三维立体角度论琵琶现代曲的演奏[本文82页]  佛心道骨儒表[本文43页]
 以他平他，和而不同[本文81页]  点线音韵妙翰墨[本文44页]  以“变”求“不变”[本文52页]
 刘天华琵琶独奏曲的音乐形态与创作[本文38页]  对琵琶教育家周显顺快速弹挑技巧的[本文18页]  琵琶曲《大起板》音乐风格及演奏表[本文25页]
 琵琶曲《黄海随想》的音乐分析及演[本文19页]  琵琶曲《弦子韵》京韵大鼓元素及其[本文22页]  传统琵琶音乐喜庆元素解析[本文23页]
 自西安音乐学院建校以来平湖派在我[本文33页]  平湖派琵琶独奏曲室内乐作品编创研究[本文36页]  “慎思式”实践在琵琶演奏心理培养[本文30页]
 由《千章扫》《金色的梦》试论两类[本文32页]  琵琶初级教学探析[本文50页]  北派琵琶艺术若干问题研究[本文41页]
 “琵琶”乐器三考[本文76页]  无锡派琵琶的人文性探述[本文44页]  琵琶曲《秦俑》的演奏艺术特征[本文23页]
 琵琶曲《月儿高》解析[本文46页]  论刘德海琵琶曲《春蚕》的艺术特征[本文37页]  析琵琶曲《金色的梦》[本文22页]
 琵琶曲《山之舞》演奏技法分析[本文22页]  汪派《霸王卸甲》对琵琶基本功训练[本文19页]  解析刘德海《宗教篇》之《滴水观音》[本文26页]
 琵琶曲《山之舞》音乐分析及演奏诠释[本文22页]  广东音乐风格中的琵琶演奏要义[本文23页]  探析琵琶独奏曲《春蚕》[本文26页]
 《枯木逢春》[本文20页]  论刘德海琵琶艺术的哲学思想[本文21页]  刘德海新编琵琶曲《霸王卸甲》研究[本文53页]
 浅析琵琶室内乐作品《芬芳》中琵琶[本文62页]  浅析《惜惜盐》作品及演奏[本文59页]  “华化”与分型：汉唐琵琶的类型特[本文224页]
 浅析琵琶室内乐作品《仓才》[本文64页]  试论琵琶作品《妈妈的爱》中的母爱[本文32页]  浅析琵琶在民族管弦乐队中的运用[本文27页]
 琵琶轮指演奏技法在音乐作品中的运用[本文28页]  琵琶曲《天鹅》的艺术表现手法分析[本文27页]  刘天华琵琶传承与发展[本文26页]
 王范地琵琶演奏风格之初探[本文29页]  《玉鹤轩琵琶谱选曲》的艺术价值初探[本文25页]  刘德海琵琶作品中的继承与创新[本文30页]
 论林石城及其弟子对浦东派琵琶艺术[本文75页]  分析琵琶现代作品技法及演奏方法[本文25页]  琵琶曲新编《陈隋》的艺术特色及演[本文15页]
 论琵琶传统曲目教学[本文44页]  传统琵琶乐曲“文曲”与“武曲”比[本文46页]  论唐代的琵琶音乐与琵琶文化[本文50页]
 刍议琵琶作品《天鹅》[本文25页]  二十一世纪初琵琶音乐多元化发展的[本文40页]  《夕阳箫鼓》乐曲的视觉表现[本文33页]
 琵琶曲中“特殊技法”的演奏运用与[本文49页]  琵琶协奏曲《花木兰》之“音”、“[本文49页]  琵琶曲《虚籁》左手技巧研究[本文24页]
 琵琶曲《月儿高》的演奏版本比较[本文44页]  二十世纪八九十年代的琵琶协奏曲创[本文46页]  浅述《塞上曲》陈永禄琵琶演奏风格[本文22页]
 析秦腔元素在琵琶曲中的运用[本文31页]  论“张”与“弛”在琵琶曲《春蚕》[本文18页]  浅析刘德海“宗教篇”琵琶作品的音[本文67页]
 琵琶曲《诉—读唐诗琵琶行有感》的[本文42页]  论儒家“中和”音乐美学思想对唐朝[本文39页]  琵琶移植作品演奏的诠释与再创造[本文33页]
 琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》分[本文35页]  感悟人生—阿炳三首琵琶曲研究[本文23页]  琵琶曲《春蚕》“和”的美学思想探究[本文32页]
 从音乐审美角度探究弹词中的琵琶伴[本文37页]  琵琶文曲的迹印与传承[本文23页]  宋辽时期琵琶音乐历史追踪[本文39页]
 浅谈琵琶曲中的女性形象[本文22页]  探析刘天华琵琶曲《虚籁》[本文30页]  刘德海“田园篇”作品分析[本文30页]
 中原弦索琵琶音乐特色[本文38页]  杨大钧演奏版本《平沙落雁》探析[本文27页]  浅析琵琶在中国少年弹拨乐团中演奏[本文25页]
 点燃泛音的火花[本文27页]  论琵琶曲《陈隋》中左手吟揉演奏技[本文22页]  黑龙江省高校音乐教育专业“辅修”[本文45页]
 汉唐琵琶历史渊源探究[本文59页]  车江侗族琵琶歌艺术特征研究[本文66页]  两个《普庵咒》经典传谱演奏比较分析[本文21页]
 台南艺术大学及中央音乐学院的琵琶[本文19页]  新世纪以来的琵琶音乐理论文献研究[本文39页]  琵琶独奏曲《点》的诠释与演奏处理[本文29页]
 “融合”与“分离”技术在琵琶与弦[本文38页]  琵琶曲《昭陵六骏》中的英雄精神及[本文22页]  琵琶重奏训练研究[本文20页]
 刘天华及其三首琵琶作品演奏艺术研究[本文30页]  浅析琵琶曲《春蚕》技巧创新及演奏[本文27页]  我的作品—琵琶与乐队《定军山》创[本文33页]
 文化碰撞与融合中琵琶音乐的发展[本文78页]  刘德海合编版《浔阳月夜》教学艺术[本文41页]  琵琶文化的传承与发展[本文30页]
 略论“反正弹”技术在刘德海先生创[本文28页]  琵琶曲《夕阳箫鼓》演奏版本比较[本文34页]  论“海派琵琶艺术”（1841-1949）[本文28页]
 大唐雄风[本文35页]  乐器·乐人·乐意—潮州琵琶演奏行[本文165页]  六骏生死战沙催，琶音千年忆相随[本文25页]
 琵琶演奏中的“控制力”在乐曲《天[本文23页]  从《跃龙》看丝弦五重奏中的琵琶演[本文33页]  琵琶曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》[本文33页]
 析琵琶曲《草原雄鹰》[本文20页]  琵琶非乐音探微[本文20页]  以《人生篇》为例探究琵琶演奏技法[本文34页]
 琵琶曲《诉》的演奏气息探究[本文21页]  云南民族音乐在琵琶音乐创作及演奏[本文36页]  论刘德海音乐创作中的宗教性[本文26页]
 刘德海琵琶传统乐曲的音色设计[本文28页]  浅论《邂逅》的演奏及在琵琶教学中[本文40页]  论刘德海琵琶艺术的哲学思想[本文96页]
 平湖派琵琶艺术和演奏技法分析[本文32页]  论音乐美学思想指导下的琵琶教学演[本文45页]  琵琶协奏曲《春秋》之研究[本文75页]
 论中国琵琶文曲的阴柔之美与武曲的[本文41页]  他山之石可以攻玉[本文65页]  二十世纪九十年代琵琶独奏曲探析[本文34页]
 琵琶演奏家程午加研究[本文58页]  琵琶在昆曲乐队中的运用[本文21页]  琵琶思想者：章红艳个案研究[本文70页]
 琵琶泛音演奏与应用[本文22页]  当代琵琶作品中蒙古族长、短调的运[本文23页]  传统是琵琶艺术的根基与精髓[本文20页]
 析三个不同版本的《塞上曲》所表达[本文41页]  琵琶曲《虚籁》的乐谱与演奏版本研究[本文24页]  内蒙古地区琵琶艺术传播的调查与研究[本文28页]
 琵琶曲《昭陵六骏》演奏艺术解析[本文25页]  河南板头曲风格琵琶作品研究[本文21页]  琵琶传统文曲的教学研究[本文50页]
 林谦三的《敦煌琵琶谱》研究[本文66页]  陕西风格琵琶作品演奏艺术研究[本文25页]  琵琶协奏曲《西双版纳的晚霞》演奏[本文24页]
 琵琶协奏曲《草原小姐妹》及演奏艺[本文26页]  琵琶协奏曲《草原小姐妹》的演奏感悟[本文31页]  浅谈琵琶技法“摇指”的演奏与运用[本文25页]
 论中国琵琶艺术的世界性[本文70页]  试论刘天华的琵琶曲《改进操》[本文26页]  阿炳琵琶作品的研究[本文20页]
 传统琵琶曲《平沙落雁》风格特点探寻[本文26页]  点线相间 天籁之音[本文64页]  浦东派琵琶曲《霸王卸甲》演奏中的[本文19页]
 刘德海《宗教篇》琵琶作品研究[本文23页]  和而不同[本文28页]  泉州南音乐器制作及其音律现象之研究[本文85页]
 论吟揉技法在琵琶演奏“腔韵润音体[本文22页]  刘德海琵琶新技法与人文主义关怀[本文36页]  浅析琵琶协奏曲《祝福》的艺术特色[本文42页]
 落入凡间的天音—《敦煌乐谱》研究[本文102页]  琵琶指法中“弹挑”的发展及衍变[本文38页]  唐代琵琶形制及演奏形式研究[本文51页]
 刘德海编曲《浔阳月夜》演奏技法探析[本文35页]  《火把节之夜》中阮演奏与琵琶演奏[本文25页]  平湖派琵琶曲《平沙落雁》解析[本文36页]
 从中国琵琶传统音乐中的“非乐音”[本文24页]  瀛洲古调历史发展与现状[本文25页]  琵琶弹挑技法的音色变化之研究[本文19页]
 琵琶传统流派平湖派生存现状调查报[本文37页]  中国古代琵琶形制与演奏方式的演变[本文75页]  解析《白马驮经》乐曲技术特点及感[本文14页]
 论刘德海琵琶曲“田园篇”的创作特征[本文55页]  琵琶腔韵技法及艺术表现探究[本文24页]  师范类高校音乐专业琵琶教学研究[本文23页]
 日本筑前琵琶（八洲流）音乐和传承[本文246页]  林石城琵琶练习曲研究[本文44页]  琵琶右手弹挑技艺探研[本文43页]
 20世纪80年代以来琵琶演奏技法发展[本文31页]  琵琶协奏曲《祝福》艺术特征的研究[本文54页]  琵琶曲中英雄性、悲剧性的审美表现[本文60页]
 李廷松琵琶教学艺术研究——东北地区[本文33页]  《瀛洲古调》研究[本文53页]  普通高校音乐教育专业琵琶教学研究[本文35页]
 
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