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唢呐类文章58篇，页次：1/1页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页 ‖最后页】 转到   页
 浅析旬邑吕派唢呐的传承与发展[本文21页]  唢呐协奏曲《霸王别姬》的演奏心得[本文21页]  陕北米脂唢呐常家班的考察与研究[本文167页]
 唢呐协奏曲《渔樵农耕》的演绎及创[本文21页]  论唢呐协奏曲《霸王别姬》的演奏艺[本文24页]  贵州从江侗族唢呐音乐探究[本文91页]
 审美文化视野下的新疆鄯善县维吾尔[本文69页]  唢呐协奏曲《霸王别姬》的演奏与思考[本文22页]  王建中《百鸟朝凤》之装饰性音型的[本文71页]
 河南沁阳汉族唢呐与大理洱源白族唢[本文69页]  土地之歌·百鸟朝凤[本文35页]  山西临县大唢呐传承人调查研究[本文92页]
 秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》的音色、[本文41页]  高职高专院校的唢呐教学研究[本文42页]  鲁西南唢呐班生存状态调研[本文71页]
 皖西北唢呐的吹奏特征[本文50页]  杨喜林唢呐演奏风格与技巧研究[本文17页]  东北唢呐的演奏技巧及风格体现[本文17页]
 于都唢呐“公婆吹”现状调查与教育[本文62页]  从《关中情》和《怀乡曲》看陕西风[本文18页]  唢呐协奏曲《敦煌魂》演释[本文26页]
 忻州“八音会”唢呐演奏艺术管窥[本文25页]  唢呐名家刘炳臣研究[本文21页]  沛县唢呐艺术的调查与研究[本文61页]
 上党乐户中唢呐演奏的风格与特点[本文25页]  传统中音唢呐在现代音乐作品中的运用[本文23页]  喇叭悲欢[本文80页]
 探析唢呐协奏曲《唤凤》的演奏技术[本文19页]  对秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》的作曲[本文38页]  冀东地区唢呐流派研究[本文29页]
 浅谈唢呐演奏中不同气息的运用[本文29页]  唢呐独奏曲《百鸟朝凤》的创编研究[本文32页]  硕士研究生毕业设计报告[本文22页]
 郝玉岐唢呐艺术研究[本文51页]  浅谈山西唢呐音乐演奏风格[本文20页]  唢呐协奏曲《唤风》的演奏心得和思考[本文22页]
 论任同祥唢呐艺术的传承与发展[本文21页]  丹棱唢呐及其传承研究[本文54页]  国家级非物质文化遗产“徐州唢呐艺[本文33页]
 胡海泉先生《二人转牌子曲》作品研究[本文24页]  浅谈唢呐演奏中的歌唱性[本文24页]  浅谈唢呐教学中口传心授和曲谱的传承[本文23页]
 北方五省唢呐调名的考察与研究[本文69页]  皖北乡村唢呐班社的传承与演变[本文71页]  任同祥唢呐名曲《百鸟朝凤》演奏艺[本文19页]
 湘西唢呐艺术风格运用初探[本文27页]  胡海泉唢呐演奏艺术研究[本文50页]  任同祥唢呐艺术研究[本文29页]
 朱践耳创作的唢呐协奏曲《天乐》中[本文30页]  河北省唢呐音乐风格浅析[本文38页]  浅谈唢呐的传承与发展[本文22页]
 山西境内唢呐现状与思考[本文55页]  建国以来中国唢呐音乐创作的脉络研究[本文30页]  于都客家唢呐艺术之研究[本文58页]
 苏北睢宁县唢呐班调查与研究[本文88页]  试论唢呐音乐发展的审美导向[本文29页]  范国忠唢呐艺术研究[本文33页]
 论唢呐演奏在二度创作中技术的把握[本文44页]   
 
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