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歌剧、歌舞剧音乐
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歌剧、歌舞剧音乐类文章1031篇，页次：1/4页 【第一页‖ 上一页 ‖ 下一页‖最后页】 转到   页
 中国民族歌剧发展之嬗变研究[本文48页]  论音乐剧表演中“歌唱、舞蹈、台词[本文15页]  咏叹调《永别了，过去的美梦》的艺[本文26页]
 论歌剧《赵氏孤儿》中咏叹调《摇篮[本文21页]  歌剧《西施》中咏叹调《绸缪》创作[本文22页]  咏叹调《你赢得了诉讼》的创作特征[本文30页]
 歌剧《张骞》中咏叹调《铺平大道通[本文23页]  论咏叹调《旋转中忘记一切》的艺术[本文24页]  歌剧《大汉苏武》中的音乐创作技法[本文94页]
 浅析歌剧《茶花女》中重唱的艺术魅力[本文20页]  理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》主导[本文126页]  美声唱法在音乐剧演唱中的运用[本文26页]
 女高音咏叹调《埃尔纳尼，咱逃走吧[本文35页]  试论男中音声部的演唱技巧[本文37页]  刍议钢琴伴奏在歌剧咏叹调与艺术歌[本文33页]
 “整体艺术观”视域中的德奥歌剧序[本文80页]  电子管风琴在音乐剧中的改编运用[本文27页]  浅析歌剧《木兰诗篇》唱段的艺术特点[本文28页]
 咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》人[本文21页]  探析歌剧《图兰朵》中“柳儿”及她[本文42页]  《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析[本文38页]
 论巴洛克时期的早期歌剧的创作特征[本文41页]  试论歌剧《美丽的海伦》中海伦的音[本文23页]  美声唱法在中国歌剧《原野》中的应用[本文19页]
 巴赫第151号女高音康塔塔咏叹调《甜[本文19页]  论析西方歌剧二重唱的艺术特点[本文80页]  谈民族歌剧的艺术表现[本文24页]
 论威尔第歌剧《茶花女》中阿弗莱德[本文19页]  歌剧《江姐》中《我为共产主义把青[本文19页]  歌剧《号角》中“筠溪”的人物、唱[本文20页]
 谈歌剧选段《偷洒一滴泪》的音乐风[本文23页]  歌剧《伤逝》中《一抹夕阳》、《风[本文24页]  歌剧《号角》中“筠溪”主要唱段的[本文23页]
 民族歌剧的舞台表演研究[本文39页]  论威尔第与普契尼抒情女高音音乐风[本文45页]  歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中埃德加[本文33页]
 莫扎特歌剧《女人心》中“古列尔摩[本文25页]  论莫扎特与威尔第歌剧中男高音演唱[本文27页]  罗西尼《小庄严弥撒》中两首女高音[本文44页]
 歌剧《大汉苏武》中索仁娜的人物形[本文46页]  音乐剧《蝶》中“祝英台”两首作品[本文41页]  论歌剧《贾尼·斯基基》中贾尼·斯[本文27页]
 阻音在民族歌剧《白毛女》中的运用[本文29页]  戏剧表演的“体验派”与“表现派”[本文27页]  歌剧《丑角》咏叹调《原谅，原谅》[本文43页]
 浅析民族歌剧《野火春风斗古城》的[本文21页]  咏叹调《我是上帝谦逊的使女》的音[本文28页]  女中音声部在歌剧演唱中音色运用与[本文25页]
 中西视域下瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰[本文86页]  周雪石歌剧《再别康桥》之文人精神[本文78页]  亨德尔歌剧咏叹调《唤醒我的心》的[本文10页]
 歌剧《迷娘》中两首女中音咏叹调的[本文52页]  歌剧《爱之甘醇》咏叹调《像那潇洒[本文42页]  中国民族歌剧选段《杨白劳》的演唱[本文42页]
 男高音咏叹调《你是我心中的挚爱》[本文46页]  莫扎特歌剧《牧人王》中阿明塔的咏[本文24页]  歌剧《茶花女》中男高音阿尔弗莱德[本文38页]
 歌剧《魔弹射手》中恩兴的形象分析[本文31页]  试论歌剧《党的女儿》人物“田玉梅[本文35页]  亨德尔歌剧咏叹调的艺术特征和演唱[本文28页]
 歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征[本文31页]  歌剧《唐璜》“奥塔维奥”的咏叹调[本文22页]  论轻歌剧《蝙蝠》中阿黛莉一角的艺[本文42页]
 论歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中男高[本文33页]  论歌剧《高山流水》伯牙唱段的音乐[本文24页]  歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》中男主角[本文37页]
 试析多尼采蒂歌剧《夏莫尼的琳达》[本文25页]  歌剧《窦娥冤》中窦娥角色塑造与唱[本文59页]  柴科夫斯基歌剧《叶甫根尼·奥涅金[本文30页]
 民族歌剧《野火春风斗古城》中金环[本文20页]  论咏叹调《你是我心中的挚爱》的演[本文41页]  《你在哪里呀，红莲》演唱之我见[本文24页]
 莫扎特歌剧咏叹调演唱分析与思考[本文30页]  歌剧唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》[本文25页]  贝里尼歌剧《清教徒》中艾尔维拉两[本文38页]
 论花腔演唱技巧在咏叹调《你是我灵[本文42页]  论莫扎特歌剧中不同性格女高音的演[本文53页]  论中国歌剧中演唱方法的“双文化现[本文44页]
 浅析歌剧《原野》中仇虎的角色定位[本文30页]  歌剧《乡村骑士》中桑图扎的音乐形[本文26页]  歌剧《木兰诗篇》中花木兰音乐形象[本文20页]
 亨德尔意大利正歌剧的音乐特点与演[本文59页]  试论歌剧《野火春风斗古城》中的音[本文20页]  威尔第悲剧女高音角色演绎研究[本文48页]
 歌剧《白毛女》中杨白劳的人物形象[本文55页]  论歌剧《白毛女》中喜儿的人物形象[本文50页]  歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬和[本文22页]
 试论启蒙思想对格鲁克歌剧审美的影响[本文22页]  维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》[本文35页]  普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑咏[本文27页]
 威尔第歌剧《路易莎米勒》中男主角[本文29页]  对歌剧《茶花女》中阿尔弗莱德的唱[本文24页]  如何运用技巧支撑情感的表达[本文23页]
 论普契尼歌剧《曼侬·莱斯科》中曼[本文24页]  《艾薇塔》彻·格瓦纳主要唱段对角[本文40页]  江西原创歌剧《回家》中罗母的舞台[本文55页]
 贝利尼六首小咏叹调的艺术特征与演[本文58页]  谭盾歌剧《牡丹亭》中“杜丽娘”的[本文51页]  瓦格纳“整体艺术”观对音乐剧的影响[本文51页]
 浅析茶花女第三幕微奥莉塔咏叹调《[本文21页]  音乐剧《花木兰》选段《我希望》的[本文16页]  莫扎特歌剧咏叹调《我爱你忠贞不渝[本文22页]
 试论歌剧《浮士德》中《远离家乡去[本文24页]  歌剧《草原之歌》中侬错加咏叹调的[本文55页]  论咏叹调《人们叫我咪咪》的艺术特[本文34页]
 论歌剧《唐·璜》中咏叹调《你就会[本文30页]  论歌剧《图兰朵》中咏叹调《主人请[本文28页]  论歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦[本文24页]
 探究歌剧《卡门》中咏叹调《爱情像[本文31页]  歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的艺[本文29页]  罗西尼歌剧咏叹调《美丽可爱的光》[本文29页]
 莫扎特歌剧咏叹调《年轻姑娘应该懂[本文30页]  浅谈歌剧《塞维利亚理发师》中咏叹[本文25页]  威尔第歌剧《唐·卡洛》中男中音咏[本文22页]
 高师艺术硕士（MFA）培养之歌剧表演[本文23页]  歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜的人物[本文28页]  普契尼歌剧《西部女郎》的人物塑造[本文26页]
 主题贯穿在音乐剧中的应用[本文41页]  论歌剧选段《一首桃花》的艺术特征[本文19页]  中国民族歌剧《运河谣》的音乐特征[本文51页]
 歌剧《弄臣》的演唱风格与人物塑造[本文21页]  普契尼歌剧中男高音演唱风格比较[本文32页]  莫扎特音乐会咏叹调艺术特色与演唱[本文23页]
 音乐剧选段《你是我心灵的港湾》的[本文20页]  歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中演唱分析[本文35页]  音乐剧《妈妈再爱我一次》的角色塑造[本文33页]
 歌剧《党的女儿》的艺术特点与演唱[本文24页]  《红帆》音乐创作技法分析[本文27页]  歌剧《原野》“仇虎”人物性格及主[本文27页]
 歌剧《爱的甘醇》中男主角内莫利诺[本文25页]  音乐剧《嫦娥奔月》之创作技法分析[本文33页]  歌剧《白毛女》的音乐风格和演唱分析[本文26页]
 音乐剧《走进森林》音乐创作分析[本文64页]  歌剧《骆驼祥子》音乐特征和人物形[本文61页]  浅谈不同类型歌剧咏叹调的演唱—从[本文24页]
 莫扎特女高音音乐会咏叹调演唱研究[本文32页]  音乐剧《钢的琴》音乐与表演创作研究[本文89页]  咏叹调《晴朗的一天》的音乐分析与[本文22页]
 《我为共产主义把青春贡献》演唱技[本文28页]  论亨德尔清唱剧咏叹调的音乐及演唱[本文24页]  咏叹调《年轻姑娘应该懂得》音乐与[本文32页]
 论中西歌剧中东方女性艺术形象的构[本文69页]  歌剧《朱利奥·凯撒》咏叹调“我哭[本文25页]  以歌剧选段《手抚长剑心潮奔涌》为[本文22页]
 亨德尔歌剧《尤利乌斯·愷撒》研究[本文84页]  歌剧《拉克美》选段《花之二重唱》[本文28页]  歌剧《屈原》选段《夜空中银河低垂[本文31页]
 轻歌剧《鸟贩》经典唱段的作品风格[本文65页]  歌剧《唐璜》中采琳娜咏叹调的艺术[本文22页]  2015年版歌剧《白毛女》研究[本文71页]
 中国歌剧中民族音乐元素的探析[本文26页]  歌剧《麦克白》班柯艺术形象研究[本文29页]  莫扎特歌剧《魔笛》中塔米诺二首咏[本文64页]
 歌剧《八月桂花遍地开》中主要人物[本文48页]  西北地区音乐剧特点研究[本文37页]  第五代“江姐”的演唱特点与角色分析[本文52页]
 莫扎特歌剧《女人心》中黛丝碧娜咏[本文26页]  歌剧《悲怆的黎明》中咏叹调《我多[本文33页]  莫扎特歌剧选段《多么可怕的罪孽》[本文31页]
 歌剧《伤逝》的诠释学分析与文化解读[本文58页]  咏叹调《年轻姑娘应该懂得》角色形[本文25页]  浅析歌剧《魔笛》中咏叹调《啊，我[本文26页]
 咏叹调《四周多么寂静》的音乐分析[本文28页]  咏叹调《我的名字随歌声飘荡》的艺[本文25页]  奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》中[本文12页]
 歌剧《野火春风斗古城》中女主角金[本文32页]  论莫扎特两部喜歌剧中女仆的形象塑造[本文30页]  歌剧咏叹调《晴朗的一天》的艺术特[本文25页]
 咏叹调《漫步街上》的音乐风格和演[本文25页]  教学歌剧《文成公主》中音乐主题对[本文61页]  论咏叹调《孤独、我堕落、被人抛弃[本文42页]
 殷秀梅、万山红《不幸的人生》演唱[本文38页]  王原平歌剧新作《有爱才有家》的创[本文31页]  歌剧《八月桂花遍地开》中的重唱艺[本文55页]
 论《凯撒大帝》中克利奥帕特拉的性[本文69页]  咏叹调《山羊的故事》的艺术特征及[本文20页]  浅谈普契尼创作中的“东方情”与“[本文21页]
 二重唱《你从哪里滚回来》情感表达[本文58页]  浅析歌剧中男中音角色的塑造与舞台[本文17页]  歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的[本文21页]
 试论戏剧性演唱思维对歌剧咏叹调诠[本文27页]  浅析歌剧《一江春水》中张忠良角色[本文24页]  欢笑背后的故事.浅谈喜歌剧人物形象[本文16页]
 咏叹调《我心花怒放》的演唱研究[本文24页]  清唱剧《弥赛亚》中女高音咏叹调艺[本文33页]  歌剧《再别康桥》中陆小曼人物塑造[本文21页]
 莫扎特歌剧《后宫诱逃》女主人公咏[本文53页]  歌剧《号角》中聂耳的人物塑造和演[本文22页]  论《魔笛》中萨拉斯特罗两首咏叹调[本文24页]
 罗西尼与威尔第歌剧中女高音演唱风[本文53页]  论歌剧《原野》中女高音金子的音乐[本文22页]  歌剧“塞尔维亚的理发师”中女高音[本文15页]
 花腔女高音作品《啊，我心中充满快[本文23页]  格鲁克歌剧选段《我强迫自己痛苦并[本文21页]  音乐剧《花木兰》选段“上天怎知道[本文20页]
 莫扎特歌剧选段《年轻的姑娘应该懂[本文31页]  论歌剧《爱的甘醇》中男高音咏叹调[本文24页]  歌剧《号角》中“田恬”的形象塑造[本文22页]
 论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中两[本文17页]  音乐剧《日落大道》唱段《With one[本文22页]  莫扎特歌剧《女人心》中黛丝碧娜的[本文24页]
 歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的[本文23页]  郭兰英、彭丽媛演唱歌剧《白毛女》[本文52页]  歌剧《蒂托的仁慈》中维泰莉亚角色[本文76页]
 歌剧《骆驼祥子》四重唱分析[本文40页]  《歌剧简史》文献研究—述要与评说[本文94页]  瓦格纳歌剧改革的特殊代表[本文57页]
 艺术歌曲与歌剧咏叹调在钢琴伴奏演[本文23页]  论Mixed Voices在音乐剧中的训练与[本文21页]  莫扎特女高音音乐会咏叹调k.217、k[本文41页]
 歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析[本文26页]  浪漫主义时期女高音咏叹调演唱风格[本文55页]  论普契尼歌剧《贾尼·斯基基》中劳[本文71页]
 雷佳演唱的歌剧《白毛女》选段研究[本文57页]  歌剧《女人心》两首女高音咏叹调的[本文51页]  歌剧《伤逝》中子君三首咏叹调的音[本文68页]
 歌剧《屈原》婵娟主要唱段的音乐分[本文55页]  歌剧咏叹调《木偶之歌》的音乐分析[本文55页]  卡拉斯演唱歌剧《茶花女》的技巧与[本文55页]
 歌剧《艺术家生涯》中咏叹调《冰凉[本文20页]  论歌剧《小二黑结婚》中小芹的人物[本文20页]  论歌剧《女人心》中黛丝碧娜的音乐[本文22页]
 论歌剧《游吟诗人》中的莱奥诺拉的[本文19页]  论歌剧《女人心》中女高音费奥尔狄[本文19页]  清唱剧《弥赛亚》唱段《锡安人民多[本文38页]
 陈紫及其歌剧代表作品研究[本文123页]  论罗西尼歌剧创作特点及演唱技巧[本文36页]  从参演歌剧《爱的甘醇》阿迪娜一角[本文70页]
 歌剧咏叹调《复仇的火焰在心中燃烧[本文23页]  咏叹调《卡洛，请听我说》演唱分析[本文28页]  歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的[本文26页]
 歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》[本文26页]  张卓娅、王祖皆歌剧作品演唱研究[本文49页]  咏叹调《你赢得了诉讼》不同演唱版[本文33页]
 歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析[本文25页]  音乐剧选段《就这一刻》的演唱分析[本文24页]  歌剧选段《胜利时再闻花儿香》演唱[本文24页]
 歌剧选段《娘在那片云彩里》的演唱[本文26页]  威尔第歌剧《西蒙·波卡涅格拉》音[本文73页]  《法尔斯塔夫》和声与戏剧表现研究[本文74页]
 歌剧《八月桂花遍地开》重唱段落表[本文55页]  论女高音咏叹调中戏剧性与音乐性悲[本文57页]  论小歌剧《再别康桥》中的二重唱对[本文48页]
 舒伯特歌剧《费拉布拉斯》研究[本文61页]  杰哈·皮斯葛维克音乐剧《罗密欧与[本文154页]  歌剧《沃采克》人物塑造研究[本文113页]
 歌剧《希罗底亚德》与《莎乐美》中[本文120页]  莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》女高音[本文23页]  歌剧咏叹调《主人，请听我说》的演[本文23页]
 娱乐性形式与严肃性题材的审美溶融[本文75页]  轻歌剧《蝙蝠》中咏叹调《侯爵请听[本文24页]  歌剧《参孙与达利拉》中角色达丽拉[本文18页]
 歌剧《游吟诗人》中莱奥诺娜角色塑[本文26页]  歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的[本文24页]  歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的角色[本文22页]
 施光南歌剧《屈原》的艺术特征探究[本文47页]  歌剧《运河谣》中的重唱艺术研究[本文49页]  原创音乐剧《楼兰》中阿奇斯公主的[本文57页]
 对巴赫两首康塔塔咏叹调的演唱分析[本文57页]  咏叹调《侯爵请听》的演唱诠释与研究[本文34页]  略论声乐艺术指导的歌剧学习与教学[本文37页]
 民族歌剧《野火春风斗古城》演唱实[本文26页]  秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中女主角[本文24页]  浅析民族歌剧《运河谣》的演唱风格[本文25页]
 浅析民族歌剧《运河谣》中“关砚砚[本文24页]  试论歌剧《运河谣》中水红莲的咏叹[本文29页]  莫扎特歌剧中花腔女中音的写作特征[本文26页]
 歌剧《女人心》古列莫一角的人物性[本文26页]  涅槃中的经典·浅谈歌剧《伤逝》中[本文37页]  歌剧《一江春水》何文艳一角及其声[本文28页]
 
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