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中国灰调油画的样式分析

[小学美术论文]     90年代后期出现了以灰色调为主的意象油画样式，都传达着这种对中国传统文化资源的深深迷恋，其表现形式大概分为四类：
一、无主题性的述说，无恢宏巨作
与过去从某种政策或社会需要出发利用艺术资源不同，现在的画家是从个性的艺术需求出发、靠拢、吸收传统文化。由于历史原因，艺术服务政治一直是中国画坛的一大特色。而苏联的油画模式一直深深地影响中国油画的自身发展，油画为政治服务的现象直到今天还在继续。但在这批以灰调效果出现的艺术家完全摆脱了这种影响，更加重视自身的存在及自身情感的自由渲泻，迷恋中国传统文化资源，形成了当代中国油画的本土特色之一。过去那些主题性的恢宏巨作都以写实的方式出现，而在这批以灰调效果出现的画家中也有不少利用的是写实的手法，如何多苓、毛焰、张正刚。但他们作品的内容更多的是以单个的人体、肖像出现。何多苓与毛焰都是以技术见长的画家，多年来一直以写实的面貌出现，尤其是何多苓，作为伤痕美术最重要的代表人物，其早期的作品更多是在细节的刻画上下功夫，尤其在对画面肌理的处理独树一帜，超凡的写实技巧加上独特的风格，使其拥有在中国当代艺术史上不可替代的地位，不是因为他多么先锋新锐，恰恰是因为他的古典和传统。他在研究西方油画技法的            图   1

基础上，融合中国文化传统，尤其中国文化传统中自然与人和谐，外部世界与内心世界统一的哲学观念，作品不仅思想深刻，手法高超，更为难能可贵的是不断地呈现新的面貌：何多苓近期的作品《婴儿》（图1）和其早期作品《春风已经苏醒》（图2）相比，后者借鉴美国画家怀斯的绘画技巧，密密匝匝的笔触布满了画面空间，真实感扑面而来。画中深深……

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投稿人：fd4rtf

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