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[美术教育论文] 中国画的人物画问题，一直是中国画研究院重视和研究的重点课题。在此之前，中国画研究院曾经在1987年、1991年和1993年前后三次召开全国中国画人物画问题研讨会。这些会议对中国画人物画创作起到了积极的推动作用。人们在回顾中发觉以往三次会议都从不同的角度强调了生活对人物画的重要性，都强调了人物画应该着重表现现实生活、社会和人。人物画脱离现实社会和生活，淡化情节性和主题性的倾向，大约从80年代初开始。其时，文化大革命以前艺术必须为政治服务的简单公式和文化大革命中阶级斗争统帅艺术的极左思潮，由于文化大革命的结束而遭到了猛烈的批判。艺术家从长期的思想桎梏中解脱出来，开始追求一种自由创作的境界。最初这种追求是以两种不同的形式表现出来的。一种是仍以现实主义的手法和主题性的方式，用作品所表达的强烈的思想性，直接对以往的政治问题、社会问题提出正面的批判。而同时，也就间接达到了对以往艺术问题的质疑和批判的目的。如与伤痕文学异曲同工的伤痕绘画即是如此。另一种对以往艺术问题的批判则从艺术的本质出发。例如对艺术功能以及艺术的形式与内容的关系的讨论。这种讨论直接引发的便是画家在创作中对形式美的热烈追求和对艺术创作中的主题性、思想性、社会性等问题的逆反心理。以上分析的两种批判形式，经过十多年来的艺术实践，相比之下，似乎后一种更接近艺术的本质问题，更带有艺术改革的根本意义。所以一时间轰轰烈烈的对社会和政治问题提出尖锐批判的所谓伤痕艺术，早已偃旗息鼓，成为历史，而淡化艺术的社会性和思想性，强调艺术形式美的至高地位和永恒意义的艺术思想倾向，却还方兴未艾，继续吸引着艺术家们的研究兴趣。80年代中期曾经兴起的所谓新文人画派，也可以说是这种思潮的一个小高峰。这种画派更直接地在艺术创作的主题和内容上，远离现实社会和人，追求文人……
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| 投稿人：jhhj |
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最后编辑：袁辽东 |
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