《人民文学》杂志与中国当代文学 |
论文目录 | | | 内容提要 | 第1-5
页 | | Abstract | 第5-10
页 | | 绪论 | 第10-20
页 | | 一、文学期刊研究现状 | 第10-11
页 | | 二、《人民文学》研究现状 | 第11-15
页 | | (一) 《人民文学》的主体研究现状 | 第11-13
页 | | (二) "当代文学研究"中的《人民文学》 | 第13-15
页 | | 三、选题意义 | 第15-16
页 | | 四、研究方法、创新点与不足之处 | 第16-18
页 | | 五、论文的主要内容 | 第18-20
页 | | 第一章 《人民文学》的历史回顾 | 第20-43
页 | | 一、创办宗旨:引领与彰显 | 第20-24
页 | | (一) 创刊背景:新的文艺生产机制背景下的产物 | 第20-23
页 | | (二) 角色定位:引导当代文学创作主潮 | 第23-24
页 | | 二、风雨历程:坚守与调适 | 第24-43
页 | | (一) 1949—1966年:百花文学昙花一现的主流意识形态阵地 | 第25-32
页 | | 1.1949—1955年:主流叙事与另类话语 | 第25-27
页 | | 2.1956—1957年:百花文学的昙花一现 | 第27-31
页 | | 3.1958—1966年:自我修整后趋同主流 | 第31-32
页 | | (二) 1976—1989年:新时期文学崭露头角带来的独特风貌 | 第32-37
页 | | 1.1976—1979年:"文革"余绪的逐渐过渡 | 第32-33
页 | | 2.1980—1986年:新时期文学的一一亮相 | 第33-36
页 | | 3.1987—1989年:自由化思潮的间接影响 | 第36-37
页 | | (三) 1990年至今:市场经济冲击下有限调整后的尴尬境地 | 第37-43
页 | | 1.1990—1999年:试图淡化的意识形态隐性存在 | 第37-40
页 | | 2.2000年至今:游离于主流、精英与大众之间 | 第40-43
页 | | 第二章 《人民文学》的构成要素 | 第43-73
页 | | 一、编者主体:编者的文艺观与编辑思想 | 第43-52
页 | | (一) 徘徊于文学与政治之间的编者 | 第43-48
页 | | (二) 过于强调自己政治姿态的编者 | 第48-50
页 | | (三) "编者按"与"编后记"的隐性表达 | 第50-52
页 | | 二、作者个体:作者的创作观与表现方式 | 第52-56
页 | | (一) 顺应时变的主流作者 | 第52-54
页 | | (二) 夹缝中生存的"另类"作者 | 第54-56
页 | | 三、作品载体:两种话语形态的并存 | 第56-65
页 | | (一) 符合主流文学规范的主旋律创作 | 第56-59
页 | | 1.歌颂新中国 | 第57
页 | | 2.呼吁和平 | 第57
页 | | 3.描写战争 | 第57-58
页 | | 4.反映时事 | 第58
页 | | 5.赞扬建设 | 第58-59
页 | | (二) 溢出主流意识形态之外的边缘文本 | 第59-65
页 | | 1.塑造知识分子形象,表现日常生活 | 第59-61
页 | | 2.描写人物心理世界,渲染内心感受 | 第61-63
页 | | 3.表现真挚爱情主题,刻画人物性格 | 第63-65
页 | | 四、读者受体:加强规范文艺的合理性 | 第65-73
页 | | (一) 假定读者的理想构造 | 第65-68
页 | | 1.读者的"整体性理想构造" | 第66-67
页 | | 2.读者"整体性的被粉碎" | 第67-68
页 | | 3.读者的"市场构架" | 第68
页 | | (二) "读者来信"的深层意义 | 第68-73
页 | | 1.文学批评的变身 | 第69-70
页 | | 2.人民参与的表征 | 第70-73
页 | | 第三章 《人民文学》与中国当代文学的创作特征 | 第73-102
页 | | 一、"文以载道"的传统文化情结 | 第75-79
页 | | 二、"为民请命"与"为民代言"的实用主义 | 第79-84
页 | | 三、文化启蒙与教育功能 | 第84-91
页 | | 四、宏大叙事与理想主义 | 第91-96
页 | | 五、"替代性满足"或自娱自乐 | 第96-102
页 | | 第四章 《人民文学》与中国当代文学的精神气质 | 第102-135
页 | | 一、底层视角与平民意识 | 第102-111
页 | | (一) 底层视角与平民意识的概念 | 第102-106
页 | | (二) 底层视角与平民意识的特征与表现 | 第106-111
页 | | 二、来自民间的草根精神 | 第111-115
页 | | 三、集体神话与典型人物的励志性 | 第115-119
页 | | 四、深沉的忧患意识 | 第119-124
页 | | 五、时代镜像 | 第124-135
页 | | (一) 作为政治体制的时代镜像 | 第125-128
页 | | (二) 作为文学面貌的时代镜像 | 第128-130
页 | | (三) 作为社会面貌的时代镜像 | 第130-135
页 | | 1.十七年文学 | 第130-132
页 | | 2.八十年代文学 | 第132
页 | | 3.九十年代文学 | 第132-133
页 | | 4.新世纪文学 | 第133-135
页 | | 第五章 《人民文学》与中国当代文学的审美取向 | 第135-163
页 | | 一、博大、真实、生动的现场感 | 第135-142
页 | | (一) 生活与美的重合——文革前的审美取向 | 第135-137
页 | | (二) 颠覆与重构的多维审美——80年代的文学风暴 | 第137-139
页 | | (三) 平静里的躁动——90年代文学的踟蹰 | 第139-141
页 | | (四) 消费时代的真诚——新世纪文学的迷乱和沉思 | 第141-142
页 | | 二、庄重、厚重、高蹈的主题 | 第142-147
页 | | (一) 十七年——置身社会背景影响下坚持反映时代风云变化 | 第142-144
页 | | (二) 新时期——把握时代脉搏的基础上不断创新意识和实践 | 第144-147
页 | | 1.现实主义的主流地位与艺术方法的多元化 | 第145-146
页 | | 2.把握时代脉搏与精神方式的参与 | 第146
页 | | 3.勇于开拓与追求特色的理念 | 第146-147
页 | | 三、明晰而硬朗的叙事风格 | 第147-152
页 | | 四、壮美为主、柔美为辅的审美追求 | 第152-158
页 | | 五、格调清雅、气韵生动的文本意境 | 第158-163
页 | | 结语 | 第163-176
页 | | 一、总结:历史的苍凉与现实的重量 | 第163-172
页 | | 二、前瞻:面对的方向与生存的姿态 | 第172-176
页 | | 参考文献 | 第176-180
页 | | 附录 攻读博士学位期间所发表的学术论文 | 第180-181
页 | | 后记 | 第181-183
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