论明代雅集图、高士图、园林图的文人情怀 |
论文目录 | | | 中文摘要 | 第1-5页 | | Abstract | 第5-7页 | | 绪论 | 第10-27页 | | 第一节 研究现状、研究方法与基本观念 | 第10-21页 | | 一、研究现状 | 第10-15页 | | 二、研究方法 | 第15-16页 | | 三、文人画、修辞和文的概念说明 | 第16-20页 | | 四、基本观念与创见 | 第20-21页 | | 第二节 两种高士与文人画 | 第21-27页 | | 一、高士述略 | 第21-23页 | | 二、文人画的发展历程和明代特色 | 第23-27页 | | 第一章 雅集图分类与文人风尚 | 第27-66页 | | 第一节 翰林雅集图 | 第30-38页 | | 一、雅集图式 | 第31-32页 | | 二、雅集的观念:意识形态与修辞 | 第32-34页 | | 三、雅集图像技巧:图像叙事、散点透视、支点结构 | 第34-35页 | | 四、雅集文学叙事:叙事语言、叙事视角和叙事结构 | 第35-38页 | | 第二节 山林雅集图 | 第38-57页 | | 一、雅集图式:山庄雅集图、送别雅集图、揽胜雅集图 | 第39-41页 | | 二、雅集观念:城市山居、尚志励学、隐居养德 | 第41-48页 | | 三、雅集文学修辞:典故、诗歌图像特性、比德、起兴 | 第48-54页 | | 四、图像修辞:时空虚化、心灵图式、比喻、起兴 | 第54-57页 | | 第三节 官场雅集图与明代清玩士风 | 第57-61页 | | 一、摒弃声色,重申瀛洲仙的正统地位 | 第57-59页 | | 二、翰林雅集的士风导向——“清玩之道” | 第59-61页 | | 第四节 山林雅集图与明代隐逸士风 | 第61-66页 | | 一、从仙逸生活到世隐人格 | 第61-63页 | | 二、山林雅集图的象征体系 | 第63-66页 | | 第二章 高士图举隅与文人风骨 | 第66-110页 | | 第一节 沈周绘画的高士形象 | 第68-79页 | | 一、清雅醇正与骨力刚健的高士图式 | 第68-71页 | | 二、静逸高旷、浩荡不息的君子人格 | 第71-75页 | | 三、文-图修辞:由文绘图的空间叙述,以虚化实的心体自显 | 第75-79页 | | 第二节 文徵明绘画的高士形象 | 第79-86页 | | 一、茂密谨严、遒健古雅的高士图式 | 第79-82页 | | 二、游艺养德、以古相期、博学审辩、恬淡清闲的高士气象 | 第82-85页 | | 三、文-图修辞:意象象征、空间与诗意的循环整合 | 第85-86页 | | 第三节 唐寅绘画的高士形象 | 第86-97页 | | 一、风骨凛然、文秀古雅的高士图式 | 第86-88页 | | 二、仁德古雅、逍遥旷达的安贫风骨 | 第88-91页 | | 三、文-图修辞:技法雅化、清玩象征、诗性意象 | 第91-97页 | | 第四节 陈洪绶绘画的高士形象 | 第97-110页 | | 一、坚守忠孝的高士、伟岸独立的名士、闲赏高士、女高士 | 第97-101页 | | 二、忠孝至情、独立高举、奇容德行 | 第101-105页 | | 三、图像表现:直呈本情,古今勾联 | 第105-110页 | | 第三章 园林图的嬗变与出处意趣 | 第110-176页 | | 第一节 庙堂山房图 | 第113-122页 | | 一、园主与画家 | 第113-117页 | | 二、园林观念:山林与朝堂之间的政治隐喻,对忠勇合宜的颂扬,子贤亲荣的山林与朝堂的循环 | 第117-118页 | | 三、文学修辞:身份逻辑、章法隐喻、图文比德 | 第118-120页 | | 四、图像修辞:时空互换、回环隐喻 | 第120-122页 | | 第二节 吴中山房图 | 第122-140页 | | 一、山房图式 | 第122-127页 | | 二、山房观念:以闲修行、以道养高、以礼行孝 | 第127-131页 | | 三、文学修辞:视-感并彰、文体隐喻、情-理相融、文之空间化,图之境界性、象-事-理涵融 | 第131-139页 | | 四、图像修辞:象征、比喻、图-文合体 | 第139-140页 | | 第三节 审美化全景园林图 | 第140-167页 | | 一、园主与文学 | 第140-143页 | | 二、画家与图像 | 第143-148页 | | 三、园林观念:志意寄托,山林之慰,声色现无生,颂赞彰风流 | 第148-157页 | | 四、园林文学修辞:命名寓志、典故与引用、以辞模像、声色之悦、多重视角中时空叙事 | 第157-164页 | | 五、园林绘画修辞:文化空间,流动的诗性意境,典故中综合人格身份的意识形态 | 第164-167页 | | 第四节 、董其昌的草堂图 | 第167-176页 | | 一、两种图式:平远浑柔的隐士草堂和雄浑跌宕的云山仙居 | 第168-169页 | | 二、文字题跋:文化母题和场域的建立 | 第169-172页 | | 三、图像修辞:内外视角、开合结构 | 第172-176页 | | 结语 | 第176-182页 | | 参考文献 | 第182-194页 | | 附图 | 第194-213页 |
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