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材料的符号学思维探析

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材料的符号学思维探析
论文目录
 
中文摘要第1-4页
ABSTRACT第4-12页
绪论第12-56页
  · 课题缘起——研究背景第12-19页
    · 图像时代与抵抗态度——时代背景第12-15页
    · 形而上学的崩溃与语言符号学的建构——哲学背景第15-17页
    · 消费文化与物的符号化——文化背景第17-19页
  · 课题导出——材料作为研究对象第19-34页
    · 空间的本质第21-28页
      · “物的关系”与“实体存在”第21-26页
      · 空间的呈现第26-28页
    · 建筑的本质第28-31页
      · “诗意的栖居”第28-29页
      · 空间与实体的思辨第29-31页
    · 材料的本质第31-34页
      · 实体的呈现第31-32页
      · 建筑学的基本问题第32-34页
  · 文献梳理第34-51页
    · 关于材料的研究成果第34-40页
      · 过于苛求结构“真实性”表现的建构理论第34-36页
      · 图像的表皮化第36-37页
      · 材料知觉潜力的挖掘第37-40页
    · 关于符号学的研究成果第40-51页
      · 结构主义符号学第42-45页
      · 实用主义符号学第45-48页
      · 文化符号学第48-51页
  · 论文创新点及研究意义第51-52页
    · 论文创新点第51页
    · 研究意义第51-52页
  · 研究方法与框架第52-56页
    · 研究方法第52-53页
    · 研究框架第53-56页
第一章 材料的“物性”第56-94页
  · “定”材料——材料的界定第56-64页
    · 材料的概念第56-63页
    · 材料的分类第63-64页
  · “论”材料——材料的属性第64-81页
    · 材料的本性第69-74页
      · 力学性能的本性第70-71页
      · 制作工艺的本性第71-74页
    · 材料的表现性第74-81页
      · 物质性表现第74-78页
      · 情感的表达第78-81页
  · “辨”材料——材料的“真实性”第81-92页
    · 必然的现实第82-87页
      · 结构理性主义的“真实性”第82-84页
      · 自然属性的“自明”第84-87页
    · 偶然的幻象第87-92页
      · 材料替换的结构“幻象”第87-90页
      · “面饰”的心理传承第90-92页
  小结第92-94页
第二章 材料的“符号性”第94-142页
  · 材料与符号学——建筑与语言第94-105页
    · 建筑和语言的关系——共时性第95-100页
      · 肯定的立场——句法学的肯定第97-98页
      · 模糊的立场——语义学的肯定第98-99页
      · 怀疑的立场——语用学的肯定第99-100页
    · 语言符号介入建筑的历程——历时性第100-105页
  · 概念重构——材料四要素第105-122页
    · 质料第106-108页
      · 质料内容第106-107页
      · 质料表达第107-108页
    · 形式第108-112页
      · 形式内容第108-110页
      · 形式表达第110-112页
    · 意义第112-117页
      · 意义的载体第113-115页
      · 解读的多义性第115-117页
    · 读者第117-122页
      · 读者和作者第117-119页
      · 读者的情感第119-122页
  · 层次解析——材料的符号学解读层次第122-136页
    · 组构——句法学第124-128页
      · 质料的加工第124-126页
      · 材料的建造第126-128页
    · 表达——语义学第128-133页
      · 表意的类型第128-130页
      · 表意的方法第130-133页
    · 体验——语用学第133-136页
      · 体验的知觉第133-135页
      · 解释的层级第135-136页
  · 层次的历时性第136-141页
    · 建筑的时代第136-138页
    · 时代的侧重第138-141页
  小结第141-142页
第三章 材料的呈现——句法学组构第142-218页
  · 工艺与质料——共时性第142-173页
    · 塑——“土”第147-153页
      · 黏土的制砖工艺第147-148页
      · 混凝土的塑性第148-150页
      · 塑的表现性第150-153页
    · 构——“木”第153-162页
      · 木构工艺第153-157页
      · 钢铁的结构第157-160页
      · 构的表现性第160-162页
    · 砌——“石”第162-173页
      · 石材的砌筑第162-165页
      · 砌块的砌筑第165-171页
      · 砌的表现性第171-173页
  · 形式元素的变化——历时性第173-206页
    · 元素的理性构成——现代主义第174-186页
      · “忠实于材料”的信念第175-178页
      · “白色方盒子”的分解及色彩的显现第178-180页
      · 材料的空间渗透与效果优先原则第180-182页
      · 材料与空间的结构匹配第182-186页
    · 图像类型的拼贴——保守的后现代主义第186-195页
      · “元”理论和抽象的类型转换第186-190页
      · 通俗化的拼贴法第190-193页
      · 装饰性的古典主义第193-195页
    · 形态的变异——激进的后现代主义第195-206页
      · 批判性的形式探索第195-198页
      · 非理散构的句法规则第198-202页
      · 戏谑的组构第202-206页
  · 信息化的形态——句法学吸收第206-217页
    · 非线性几何理论的援引第206-211页
    · 参数化设计的形式创新第211-214页
    · 非传统建筑材料第214-217页
  小结第217-218页
第四章 材料的诗意——语义学表达第218-274页
  · 材料传达意义的途径——共时性第218-237页
    · 再现——象形第220-224页
      · 材料的模仿与美学的延续第220-221页
      · 形式的再现第221-223页
      · 形式的机械模仿第223-224页
    · 隐喻——修辞第224-234页
      · 隐喻的思维第224-227页
      · 偏古典主义的隐喻第227-230页
      · 偏作者主观意识的隐喻第230-232页
      · 最佳状态的隐喻第232-234页
    · 象征——约定俗成第234-237页
      · 象征与隐喻第234-235页
      · 象征的时代感第235-237页
  · 材料表意的变化——历时性第237-257页
    · 形式的肯定——现代主义第238-244页
      · 抽象形式的意义第238-241页
      · 白墙的机器形象第241-242页
      · 混凝土的单一材质第242-244页
    · 表意的巅峰——保守的后现代主义第244-253页
      · 矛盾性与复杂性第245-247页
      · 类型的意义第247-250页
      · 人文的建筑观和诗性的隐喻第250-253页
    · 意义的消解——激进的后现代主义第253-257页
      · 后结构主义的意义第253-254页
      · 意义的动态认知第254-255页
      · “偶然的”意义第255-257页
  · 地域性的表达——语义学抵抗第257-272页
    · 地方材料的运用第258-262页
    · 色彩的地域性第262-264页
    · 重新演绎地方传统构造第264-268页
    · 场所的地域精神第268-272页
  小结第272-274页
第五章 材料的情感——语用学体验第274-344页
  · 材料解读的“语境”——共时性第274-305页
    · 个体体验——个体人第275-287页
      · 材料的知觉特性第275-281页
      · 经验的物化第281-284页
      · 物的敬畏第284-287页
    · 自然元素——自然环境第287-297页
      · 时间流逝的物化第287-291页
      · 纯粹的光第291-295页
      · “现象镜”的水第295-297页
    · 文化语境——社会文化第297-305页
      · 材料的等级第297-300页
      · 宗教情结的追求第300-302页
      · 文化习俗的影响第302-305页
  · 材料解读的变化——历时性第305-327页
    · 理想的逻辑解读——现代主义第305-316页
      · 外部装饰的去除第305-309页
      · 白墙的“光明”第309-311页
      · 玻璃的“透明”第311-314页
      · 混凝土的“灵魂”第314-316页
    · 影像的语义重构——保守的后现代主义第316-320页
      · 表达的“舞台布景”第316-318页
      · 现代与传统的中和第318-320页
    · 读者的文本超意——激进的后现代主义第320-327页
      · 结构的“无意识”第320-323页
      · 边界模糊的多元审美第323-325页
      · 极端的形式主义第325-327页
  · “非物质化”——语用学融合第327-342页
    · 材料的“消失”第327-331页
      · 材料与空间的渗透第327-329页
      · 材料的反射效果第329-331页
    · 有质感的透明第331-335页
      · 视觉的“滞延”第331-333页
      · 温润的光影效果第333-335页
      · 梦幻的映像呈现第335页
    · 非物质的“轻”与物质的“重”第335-339页
      · 消除物质的重量第335-337页
      · “轻”与“重”的模糊化第337-339页
    · 承载复杂信息的“非物质化”材料第339-342页
      · 图像的材料化第339-340页
      · 信息的“非物质化”第340-342页
  小结第342-344页
第六章 符号学思维下的材料观第344-366页
  · 多维的“材料性”第344-354页
    · 材料的依存性第345-347页
    · 材料的独立性第347-354页
      · 质料介入第347-350页
      · 形式介入第350-351页
      · 意义介入第351-352页
      · 经验介入第352-354页
  · 反思与启迪第354-365页
    · 分工与同工第354-357页
    · 多元与专工第357-361页
    · 对建筑研究和教学的启发第361-365页
  小结第365-366页
结语第366-368页
参考文献第368-385页
发表论文和参加科研情况说明第385-386页
致谢第386页

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