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宋代画论美学研究
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宋代画论美学研究
论文目录
 
中文摘要第1-6 页
英文摘要第6-13 页
引言第13-16 页
第一章 宋代绘画及画论发展的历史、文化与理论背景第16-37 页
　　第一节 社会经济背景第16-17 页
　　第二节 文化背景第17-19 页
　　第三节 宋代理学与文艺、美学的关系第19-29 页
　　　　一.宋代理学的总体特征第19 页
　　　　二.宋代理学的发展过程第19-20 页
　　　　三.宋代理学与文艺理论、美学的关系第20-29 页
　　　　　　(1) “寻孔、颜乐处”第20-24 页
　　　　　　(2) 重视“生意”之美第24 页
　　　　　　(3) “静观”问题第24-26 页
　　　　　　(4) 宇宙意识第26 页
　　　　　　(5) 推崇自然之美第26 页
　　　　　　(6) 讲究“气象”第26-27 页
　　　　　　(7) “格物致知”、“即物穷理”第27 页
　　　　　　(8) “道”与“文”、“艺”的关系第27-29 页
　　第四节 宋代禅宗与文艺、美学的关系第29-37 页
　　　　一.宋代禅宗的发展第29-30 页
　　　　二.宋代禅宗的特征第30-32 页
　　　　　　(1) 黄龙派第31-32 页
　　　　　　(2) 杨歧派第32 页
　　　　三.宋代禅宗对文艺、美学的影响第32-37 页
　　　　　　(1) 禅境的追求第32-34 页
　　　　　　(2) 以禅喻诗第34-35 页
　　　　　　(3) 以禅论画第35-37 页
第二章 宋代绘画的发展第37-48 页
　　第一节 宋代画院的建立的发展第37-38 页
　　第二节 宋代院画与文人画的关系第38-41 页
　　　　一.文人第38 页
　　　　二.文人画第38-39 页
　　　　三.院画与文人画第39 页
　　　　四.宋代“文人画”与后世“文人画”的区别第39-41 页
　　第三节 宋代绘画的特征第41-48 页
　　　　一.宋代山水画第41-43 页
　　　　　　(1) 李成派第41 页
　　　　　　(2) 董源派第41-42 页
　　　　　　(3) 范宽派第42 页
　　　　　　(4) 米芾派第42 页
　　　　　　(1) 赵伯驹、赵伯骕第42 页
　　　　　　(2) 刘松年第42-43 页
　　　　　　(3) 李唐第43 页
　　　　　　(4) 马远、夏珪第43 页
　　　　二.宋代花鸟画第43-44 页
　　　　　　(1) 黄筌第44 页
　　　　　　(2) 徐熙第44 页
　　　　　　(3) 赵昌第44 页
　　　　　　(4) 崔白第44 页
　　　　三.宋代人物画第44-45 页
　　　　　　(1) 道释人物画第45 页
　　　　　　(2) 历史故事画第45 页
　　　　　　(3) 社会风俗画第45 页
　　　　四.总评宋代绘画第45-48 页
　　　　　　(1) 南北的分野第45-46 页
　　　　　　(2) 色彩与水墨的分野第46 页
　　　　　　(3) 工笔与写意的分野第46 页
　　　　　　(4) 院画与文人画的分野第46 页
　　　　　　(5) 贵族化与世俗化的相互作用第46 页
　　　　　　(6) 对自然美的描绘的重大成就第46-47 页
　　　　　　(7) 诗与画的统一第47 页
　　　　　　(8) 绘画的各个门类的区分与发展第47 页
　　　　　　(9) 绘画的收藏与鉴定第47-48 页
第三章 宋代画论著作中的美学思想第48-129 页
　　第一节 宋代画论著作略考第48-56 页
　　　　一.黄休复：《益州名画录》三卷第48-49 页
　　　　二.刘道醇：《宋朝名画评》(又名《圣朝名画评》)三卷、《五代名画补遗》一卷第49 页
　　　　三.郭若虚：《图画见闻志》六卷第49-50 页
　　　　四.李廌：《德隅斋画品》一卷第50-51 页
　　　　五.郭熙、郭思：《林泉高致》一卷第51-53 页
　　　　六.《宣和画谱》二十卷第53 页
　　　　七.董逌：《广川画跋》六卷第53-54 页
　　　　八.韩拙：《山水纯全集》一卷第54-55 页
　　　　九.邓椿：《画继》十卷第55-56 页
　　第二节 宋代画论著作研究：院画类第56-91 页
　　　　一.郭熙、郭思《林泉高致》研究第57-66 页
　　　　　　1.山水画的意义、价值第57-58 页
　　　　　　2.山水画的创作第58-66 页
　　　　　　　　(1) 细致地观察自然之美第58-60 页
　　　　　　　　(2) 表现山水的“意度”第60 页
　　　　　　　　(3) 要画出山水的丰富性和最美的地方第60-62 页
　　　　　　　　(4) 要以认真严肃认真的态度对待山水画创作第62-64 页
　　　　　　　　(5) 对中国山水画的空间意识的阐明第64-66 页
　　　　二.韩拙《山水纯全集》研究第66-76 页
　　　　　　1.画与“理”第67-70 页
　　　　　　2.“气韵”与“格法”关系第70-73 页
　　　　　　3.天才与学力关系第73-74 页
　　　　　　4.对郭熙“三远说”的补充第74 页
　　　　　　5.山水画中空气的表现第74-76 页
　　　　三.《宣和画谱》研究第76-86 页
　　　　　　1.《宣和画谱》的写成第76-77 页
　　　　　　2.写作《宣和画谱》的用意何在第77-79 页
　　　　　　3.《宣和画谱》的绘画美学思想第79-86 页
　　　　　　　　(1) 书画“同体”思想第80-81 页
　　　　　　　　(2) 绘画“鉴戒贤愚”的政治教育作用与纯艺术的价值的关系第81-82 页
　　　　　　　　(3) “艺”与“道”的统一第82-84 页
　　　　　　　　(4) 绘画分类学第84-85 页
　　　　　　　　(5) 绘画评论的方法第85-86 页
　　　　四.董逌《广川画跋》研究第86-91 页
　　　　　　1.“艺”与“道”的关系第86-88 页
　　　　　　2.与北宋二程理学的关系第88-91 页
　　第三节 宋代画论著作研究：文人画类第91-129 页
　　　　一.黄休复《益州名画录》研究第91-100 页
　　　　　　1.中国绘画中的“品”及“格”的问题的提出第91-92 页
　　　　　　2.“品”或“格”的范畴的建立的思想渊源第92-93 页
　　　　　　3.对黄休复提出的“四格”的分析第93-97 页
　　　　　　　　(1) 逸格第93-95 页
　　　　　　　　(2) 神格第95 页
　　　　　　　　(3) 妙格第95-96 页
　　　　　　　　(4) 能格第96 页
　　　　　　　　(5) 为什么“逸格”被放在第一位第96-97 页
　　　　　　4.“品”、“格”范畴划分的美学意义第97-100 页
　　　　　　　　(1) 神品第98 页
　　　　　　　　(2) 妙品第98-99 页
　　　　　　　　(3) 能品第99 页
　　　　　　　　(4) 逸品第99-100 页
　　　　二.刘道醇《宋朝名画评》研究第100-104 页
　　　　　　1.“六要”第100 页
　　　　　　2.“六长”第100-102 页
　　　　　　3.鉴赏绘画的四个阶段或过程第102-103 页
　　　　　　4.各种不通题材的绘画应该怎么样欣赏第103-104 页
　　　　三.郭若虚《图画见闻志》研究第104-112 页
　　　　　　1.“论气韵非师”第104-109 页
　　　　　　　　(1) “生知”说第104-107 页
　　　　　　　　(2) “人品”说第107 页
　　　　　　　　(3) “心印”说第107-109 页
　　　　　　2.“论用笔得失”第109-110 页
　　　　　　3.其它问题第110-112 页
　　　　四.邓椿《画继》研究第112-118 页
　　　　　　1.《画继》的体例第113-115 页
　　　　　　2.邓椿的绘画理论第115-118 页
　　　　五.欧阳修、苏轼、黄庭坚、米芾画论研究第118-129 页
　　　　　　1.欧阳修的画论美学第118-119 页
　　　　　　2.苏轼的画论美学第119-122 页
　　　　　　　　(1) “常形”与“常理”第119-121 页
　　　　　　　　(2) 画与“形似”第121 页
　　　　　　　　(3) 诗与画的关系第121-122 页
　　　　　　　　(4) 提出“士人画”概念第122 页
　　　　　　3.黄庭坚的画论美学第122-125 页
　　　　　　　　(1) 重“韵”第123-124 页
　　　　　　　　(2) 重“心”的作用第124-125 页
　　　　　　4.米芾的画论美学第125-129 页
　　　　　　　　(1) 对有成就的画家及其作品的高度推崇第125-126 页
　　　　　　　　(2) 推崇自由抒发文人情怀的绘画第126-129 页
第四章 宋代时期韩中绘画的交流第129-140 页
　　第一节 宋代前后韩国、东北亚情势与韩中交流第129-130 页
　　第二节 宋代韩中绘画交流第130-137 页
　　第三节 高丽初中期绘画第137-140 页
参考文献第140-145 页

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