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神遇与迹化—中国画的笔墨程式研究
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神遇与迹化—中国画的笔墨程式研究
论文目录
 
摘要第1-7页
ABSTRACT第7-11页
绪论第11-24页
一、课题研究的目的和意义第11-12页
二、程式之初探第12-14页
三、国内外研究现状第14-21页
四、主要研究内容和方法第21-24页
第一章 笔墨程式萌芽期——空间造形第24-56页
一、笔墨程式之内含第24-27页
二、“类相形象”及点线特征第27-34页
三、“类相”造形与“点线”的存在方式第34-44页
四、“诗意化”的点线空间构成第44-53页
五、“中”的理想第53-56页
第二章 笔墨程式生发期——笔墨节律第56-78页
一、“古意说”对类相形象的整合第56-62页
二、理“气”相生第62-67页
三、“笔墨节律”——“书法化”的类相形象第67-78页
第三章 笔墨程式成熟期——时空程式第78-101页
一、“心”神相应第78-82页
二、基于“空间构成”的“笔墨节律”第82-90页
三、笔墨程式由“法”至“理”的深化第90-95页
四、“神遇与迹化”——笔墨程式的生发机制第95-101页
第四章 笔墨程式在近现代遇到的问题——时空分割、物我对立第101-127页
一、稳定不变的“类相形象”和复杂多变的“笔墨节律”第101-114页
二、对“类相形象”的写实性改造和“笔墨节律”的视觉化认知第114-121页
三、“成也程式，败也程式”原因分析第121-127页
第五章“瑕不掩瑜”之程式及当下意义第127-139页
一、时、空之思，物、我之辨第127-133页
二、笔墨程式“生生不绝”之义第133-139页
结论第139-141页
参考文献第141-146页
作者在攻读博士学位期间公开发表的论文第146-147页
致谢第147-148页

本篇论文共148页，点击这进入下载页面。
 
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