现代语境中的中国画——20世纪中国画的观念重构

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现代语境中的中国画——20世纪中国画的观念重构

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现代语境中的中国画——20世纪中国画的观念重构

论文目录
摘要	第1-7页
Abstract	第7-12页
绪论	第12-31页
第一章遭遇现代——对文人画的批判与背离	第31-72页
1.1 “国画改良”	第31-47页
1.1.1 康有为与“国画改良”	第31-34页
1.1.2 “国画改良”所面对的中国画现状	第34-38页
1.1.3 岭南“折中派”的呼应	第38-42页
1.1.4 徐悲鸿与康有为的理论默契	第42-47页
1.2 “美术革命	第47-53页
1.2.1 陈独秀与《美术革命》	第47-50页
1.2.2 康、陈辨异	第50-53页
1.3 蔡元培、林风眠，“以美育代宗教”	第53-62页
1.3.1 蔡元培与《以美育代宗教》	第53-58页
1.3.2 蔡元培与林风眠的合作	第58-62页
1.4 百年震荡——开启紧张对立的文化语境	第62-70页
1.5 小结	第70-72页
第二章参与现代——中国画与现代艺术的交汇(1920-1930年代末）	第72-114页
2.1 国学复兴：对民族文化的清理和论证	第72-77页
2.2 文人画的落照	第77-81页
2.3 异军突起的“折中派”	第81-84页
2.4 黄宾虹为文人画的辩护	第84-94页
2.4.1 内向自足的文化取向	第84-89页
2.4.2 “精神”与“内美”	第89-94页
2.5 中国画与现代艺术的交汇	第94-109页
2.5.1 “洋画运动”与“准印象派”画风的流布	第94-97页
2.5.2 现代艺术团体与现代艺术的发端	第97-101页
2.5.3 与文学同步的现代意识	第101-104页
2.5.4 白话美术理论的展开	第104-109页
2.6 小结	第109-114页
第三章中国画的改造	第114-146页
3.1 审美趣味和艺术功能的转变	第114-129页
3.1.1 “画道革新当破雅”	第114-120页
3.1.2 反映论的创作思路	第120-122页
3.1.3 年画、宣传画的勃兴	第122-124页
3.1.4 国画油画之争	第124-129页
3.2 文人画余绪——潘天寿	第129-134页
3.3 写生、写实及政治现实主义	第134-143页
3.3.1 样板中国画	第134-138页
3.3.2 “革命现实主义和革命浪漫主义相结合”	第138-140页
3.3.3 边缘的林风眠	第140-143页
3.4 小结	第143-146页
第四章现代性的产生：“新潮美术”时期的中国画	第146-185页
4.1 1970年代末、1980年代初期的中国画	第146-159页
4.1.1 走出“红光亮”	第146-149页
4.1.2 老艺术家复出与重返传统	第149-155页
4.1.3 先声夺人的吴冠中	第155-158页
4.1.4 再度的迟钝与滞后	第158-159页
4.2 “新潮美术”背景下的中国画	第159-170页
4.2.1 现代的文化生态——个体意识的复苏	第159-163页
4.2.2 “三次地震”与“穷途末日”	第163-170页
4.3 多元格局的开启	第170-183页
4.3.1 写实风格的式微	第170-172页
4.3.2 “新文人画”	第172-176页
4.3.3 “实验水墨”	第176-183页
4.4 小结	第183-185页
第五章开放性假设：新绘画——边缘交叉与中心转移	第185-223页
5.1 “新绘画”的理论假设	第185-189页
5.2 “抽象实验”与“表现主义”	第189-198页
5.2.1“抽象实验”	第189-192页
5.2.2“表现主义”	第192-198页
5.3 它山之石——跨界的实验案例	第198-206页
5.4 新生代新绘画案例	第206-218页
5.4.1 新生代中国画	第206-207页
5.4.2 新生代新绘画的理论背景	第207-214页
5.4.3 跨界的实验——新生代新绘画案例	第214-218页
5.5 小结	第218-223页
参考文献	第223-231页
作者在攻读博士学位期间公开发表的论文	第231-232页
作者在攻读博士学位期间完成的项目	第232-234页
致谢	第234页

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