东北水彩画的历史演进及文化意味 |
论文目录 | | 摘要 | 第1-5页 | Abstract | 第5-9页 | 绪论 | 第9-16页 | 一、研究缘起与目的 | 第9-11页 | 二、研究历史与现状 | 第11-14页 | 三、基本思路 | 第14页 | 四、研究方法 | 第14-16页 | 第一章 东北水彩画的历史溯源 | 第16-57页 | 一、“奉天美专”与东北水彩画的兴起 | 第16-31页 | 1.“奉天美专”的创办与发展 | 第16-20页 | 2.“奉天美专”和“上海美专”的传承 | 第20-26页 | 3.“奉天美专”与东北水彩画家的培养 | 第26-30页 | 4.始于“奉天美专”的东北水彩画学院派谱系 | 第30-31页 | 二、东北水彩画表现技法的历史传承 | 第31-46页 | 1.西方水彩画写实技巧的传播与影响 | 第33-37页 | 2.东北水彩画“写生”传统的艺术传承 | 第37-42页 | 3.从写实到情感:东北水彩画表现技法的发展变化 | 第42-46页 | 三、东北水彩画创作观念的演进 | 第46-57页 | 1.东北风情画:东北水彩画的严肃现实主义创作观念 | 第46-49页 | 2.从审美到审丑:东北水彩画美学观念的转换 | 第49-52页 | 3.东北水彩画在创作观念上的交流互动 | 第52-57页 | 第二章 东北水彩画异质性的美学特征 | 第57-83页 | 一、水彩画地理学:“三个东”的提出及区域特征 | 第57-65页 | 1.“三个东”概念的提出:水彩画地域性特征的认同 | 第58-60页 | 2.水彩画画展与“三个东”概念的推进 | 第60-62页 | 3.“三个东”内部水彩画审美辨识度的异同 | 第62-65页 | 二、东北水彩画的地域性审美特征 | 第65-73页 | 1.东北水彩画中的“白山黑水” | 第65-67页 | 2.东北水彩画与黑土地文化风情 | 第67-69页 | 3.东北水彩画与东北老工业基地的历史文化 | 第69-71页 | 4.东北水彩画的地域文化图像谱系 | 第71-73页 | 三、东北水彩画的艺术处理方式 | 第73-83页 | 1.从“早春”题材看东北水彩画的视觉语言 | 第73-76页 | 2.东北水彩画的“陌生化”艺术处理方式 | 第76-80页 | 3.东北“元图像”的艺术表现 | 第80-83页 | 第三章 新世纪东北水彩画的观念镜像 | 第83-116页 | 一、世界性视野下东北水彩画的艺术理念 | 第83-98页 | 1.东北水彩画题材的世界化趋势 | 第85-88页 | 2.异域景观:东北水彩画的艺术图像 | 第88-91页 | 3.东北水彩画的艺术语言 | 第91-94页 | 4.东北水彩画艺术语言的转向 | 第94-98页 | 二、东北水彩画中的“近距离”问题 | 第98-106页 | 1.走向日常生活的微观视角和微观叙事 | 第98-101页 | 2.东北水彩画的艺术图式 | 第101-104页 | 3.“黑土地”现代转型的“原生态”记录 | 第104-106页 | 三、东北水彩画的“时间”概念 | 第106-116页 | 1.经济的“锈带”与艺术的追踪:沉入历史尘埃的东北 | 第108-110页 | 2.“锈带现象”的艺术转换与比较 | 第110-112页 | 3.文化“镜像”:工业时代东北水彩画的文化记忆 | 第112-116页 | 第四章 新世纪东北水彩画表达形式的审美嬗变 | 第116-147页 | 一、新世纪全国美展与东北水彩画的传承演变 | 第116-126页 | 1.东北水彩画写实性与地域性特征的传承与发展 | 第118-121页 | 2.东北水彩画表现形式的创新 | 第121-124页 | 3.东北水彩画材料媒介的变化 | 第124-126页 | 二、东北水彩画观念性作品的文化分析 | 第126-140页 | 1.“地域性”风景里永恒性的隐喻 | 第128-131页 | 2.“尘封的记忆”类水彩画与“时间”的连续性 | 第131-136页 | 3.“镜像·尘埃”水彩画的“文化”可读性 | 第136-140页 | 三、东北水彩画多元性的表达形式与文化走向 | 第140-147页 | 1.东北水彩画鉴赏与材料媒介的多元性 | 第141-143页 | 2.多元化的创作、教学和理论研究 | 第143-145页 | 3.东北水彩画图像生产与观念传承 | 第145-147页 | 结语 | 第147-149页 | 参考文献 | 第149-157页 | 后记 | 第157-158页 | 在校期间公开发表的论文及著作情况 | 第158页 |
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