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中国人物画造型的传承与时代性

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中国人物画造型的传承与时代性
论文目录
 
摘要第1-3页
Abstract第3-4页
中文文摘第4-8页
绪论第8-12页
第一章 “形似”阶段的早期绘画第12-14页
第二章 魏晋南北朝时期的人物画造型第14-22页
  第一节 “传神写照”的造型观念第14-17页
  第二节 魏晋南北朝人物画造型特点第17-18页
  第三节 人物画主要造型手段—线的初步发展第18-22页
第三章 人物画造型的辉煌与发展第22-28页
  第一节 “传神写照”造型观念的延续第22-23页
  第二节 吴道子人物画的人物形象结构特点第23-24页
  第三节 “曲眉丰颊”的“绮罗人物”第24-25页
  第四节 以线造型的成熟第25-28页
第四章 人物画造型的演进与变异第28-34页
  第一节 “以神写形”造型观念的出现第28-29页
  第二节 “淡毫轻墨”的白描人物第29页
  第三节 意笔人物画的始祖第29-31页
  第四节 线造型的丰富及墨造型的出现第31-34页
第五章 元明清人物画造型特征第34-38页
第六章 20世纪初至改革开放前的中国人物画造型第38-46页
  第一节 “不似而似”的造型观念第38-39页
  第二节 “中西融合”的徐悲鸿与蒋兆和第39-42页
  第三节 林风眠的“中西调和”第42-43页
  第四节 “文革”时期独特的人物画造型特征第43-46页
第七章 改革开放后人物画造型的多元化发展第46-58页
  第一节 工笔人物画的造型风格第46-52页
  第二节 写意人物画的造型风格第52-58页
结语第58-60页
参考文献第60-62页
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果第62-63页
致谢第63-64页
个人简历第64页

本篇论文共64页,点击这进入下载页面
 
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