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安史之乱中宫廷乐工的动向研究

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安史之乱中宫廷乐工的动向研究
论文目录
 
摘要第1-5页
abstract第5-9页
绪论第9-13页
一、选题界定第9页
二、选题意义第9-10页
(一)理论意义第9页
(二)现实意义第9-10页
三、研究现状第10-11页
(一)《全唐诗》中涉及乐人研究第10页
(二)《全唐诗》涉及的音乐其他方面的研究第10-11页
四、研究内容及方法第11-13页
(一)文献研究法第12页
(二)统计法第12页
(三)文本分析法第12-13页
第一章 《全唐诗》与音乐第13-23页
第一节 《全唐诗》简介第13页
第二节 《全唐诗》涉乐情况简介第13-23页
一、乐曲第14-15页
二、乐舞第15-16页
三、乐器第16-18页
四、乐人第18-23页
第二章 安史之乱中的宫廷乐工第23-38页
第一节 唐玄宗时期的宫廷乐工第23-28页
一、教坊乐工第23-24页
二、梨园乐工第24-27页
三、大乐署和鼓吹署乐工第27-28页
第二节 安史之乱中宫廷乐工的流布第28-34页
一、伴驾第28-29页
(一)张徽第28页
(二)黄幡绰第28-29页
二、流落第29-31页
(一)李龟年第29页
(二)李谟第29-30页
(三)胡二姐第30页
(四)骆供奉第30-31页
(五)天宝乐叟第31页
(六)许和子第31页
三、复入宫第31-33页
(一)红桃第31-32页
(二)谢阿蛮第32页
(三)贺怀智第32-33页
四、殉难第33-34页
(一)雷海清第34页
五、隐没第34页
(一)张云容第34页
第三节 安史之乱前后宫廷乐工境遇对比分析第34-38页
一、身份地位第35页
二、生存状况第35-36页
三、表演场地第36页
四、表演对象第36-38页
第三章 安史之乱后的音乐文化特点第38-44页
第一节 宫廷音乐的削弱第38-41页
一、人才和器物的流失第38-39页
二、音乐机构的破坏第39-40页
三、音乐思想的改变第40页
四、用乐规模的缩小第40-41页
第二节 民间音乐的繁荣第41-44页
一、人才的流入和培养第41-42页
二、宫廷音乐的传播第42页
三、军营音乐的兴盛第42-43页
四、文人狎妓之风的兴起第43-44页
结语第44-45页
参考文献第45-47页
致谢第47页

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