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齐泽克的唯物主义电影理论研究

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齐泽克的唯物主义电影理论研究
论文目录
 
中文简要第3-5页
Abstract第5-10页
第一章 绪论第10-20页
第一节 研究缘起第10-12页
第二节 文献综述第12-13页
第三节 研究方法第13-15页
第四节 研究框架第15-17页
第五节 何为电影唯物主义第17-20页
第二章 电影中的实在界第20-48页
第一节 实在界的面庞第20-32页
一、实在界的界定第20-21页
二、实在界的回归第21-25页
三、实在界的应答第25-26页
四、实在界的形式显现第26-28页
五、回避实在界的方式第28-29页
六、经典侦探电影第29-32页
第二节 作为客体的凝视第32-41页
一、“凝视”的概念界定第32-34页
二、凝视是大他者的空位第34-37页
三、对象a的悖论逻辑第37-38页
四、作为污点的凝视第38-39页
五、希区柯克的推拉镜头第39-41页
第三节 幻听语音第41-48页
一、幻听语音的界定第41-43页
二、声音的意识形态批判内涵第43-45页
三、大卫·林奇电影中的噪音第45-48页
第三章 作为大写之物的女性第48-70页
第一节 蛇蝎美人与“女性并不存在”第48-57页
一、蛇蝎美人形象的界定第48-49页
二、客体占据着物的位置第49-51页
三、并非-全部的女性公式第51-54页
四、作为女性的世界之夜第54-57页
第二节 贵夫人与典雅爱情第57-70页
一、不可能的抽象女性第57-60页
二、贵夫人的崇高化逻辑第60-62页
三、典雅爱情的“施虐-受虐”第62-64页
四、不对称的性别公式第64-70页
第四章 幻象与快感——以电影性场面的四种呈现模式为例第70-82页
第一节 幻象的界定第71-75页
第二节 穿越幻象第75-76页
第三节 致命的快感第76-77页
第四节 电影的性场面第77-82页
第五章 反标准缝合理论的辩证逻辑第82-106页
第一节 普遍性及例外第82-89页
一、“后理论”的恋物癖式否认第82-83页
二、重新界定辩证法第83-85页
三、具体的普遍性第85-89页
第二节 缝合与界面第89-100页
一、真正的缝合镜头第89-92页
二、不可能的凝视第92-94页
三、经典缝合镜头的颠覆第94-95页
四、界面的缝合效果第95-100页
第三节 客观与主观之间的短路第100-106页
一、理论与后理论的断裂第100-101页
二、内部与外部的自反性第101-103页
三、菲勒斯与对象a的增补第103-106页
第六章 对实在界的忠诚——基耶斯洛夫斯基的电影世界第106-130页
第一节 三个电影主题第106-116页
一、虚构片与纪录片间的张力第106-109页
二、现实的可替代性问题第109-111页
三、道德与伦理之间的选择第111-116页
第二节 《蓝》:从自我撤退到幻象框架的重建第116-122页
一、自我撤退的零度空间第117-119页
二、幻象框架的重建第119-122页
第三节 黑格尔辩证法视域下的《十戒》第122-130页
一、移置与无限判断第122-125页
二、现实的内部分裂第125-126页
三、沉默之父的悖论第126-130页
结论第130-132页
参考文献第132-134页
在学期间的研究成果第134-136页
致谢第136页

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