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平遥推光漆器的传承模式变迁

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平遥推光漆器的传承模式变迁
论文目录
 
中文摘要第3-4页
Abstract第4-8页
1 绪论第8-22页
  1.1 选题的目的和意义第8-9页
  1.2 国内外研究动态第9-18页
    1.2.1 民俗艺术学中的民间工艺研究第9-11页
    1.2.2 艺术民俗学中的民间工艺研究第11-12页
    1.2.3 民俗学学科中关于民间工艺的讨论第12-15页
    1.2.4 区域研究成果——平遥推光漆器第15-18页
  1.3 研究内容及其概念的界定第18-19页
    1.3.1 研究内容第18页
    1.3.2 相关概念的界定第18-19页
  1.4 资料来源及研究方法第19-22页
2 平遥其地与推光漆器第22-32页
  2.1 平遥推光漆器的地域环境第22-24页
    2.1.1 平遥古城第22-23页
    2.1.2 植被与漆器髹饰材料第23-24页
  2.2 人文环境第24-27页
    2.2.1 商贾云集第24-26页
    2.2.2 婚丧尤奢第26-27页
  2.3 平遥推光漆器第27-32页
    2.3.1 分类第28-29页
    2.3.2 工艺美第29-30页
    2.3.3 髹饰工具第30-31页
    2.3.4 等级与评定第31-32页
3 传统社会中的推光漆器传承——师徒传承第32-38页
  3.1 传统社会中的推光漆器第32-33页
  3.2 推光漆器老师傅——“漆器三杰”与“一代宗师”第33-34页
    3.2.1 清期“漆器三杰”第33页
    3.2.2 民国一代宗师乔泉玉第33-34页
  3.3 传统社会中的师徒传承第34-38页
3.3.1“赶口磨衣服”与“口传心授”第34-38页
4 集体制中的推光漆器与传承模式第38-50页
4.1“以副养正”时期的推光漆器与传承模式第38-41页
4.1.1“以副养正”时期的推光漆器第38-40页
4.1.2“以副养正”时期的传承模式——转型中的师徒传承第40-41页
  4.2 辉煌时期的推光漆器与传承模式第41-47页
    4.2.1 辉煌时期的推光漆器第41-42页
    4.2.2 辉煌时期的传承模式——工厂传承第42-47页
  4.3 效益低落时期的推光漆器与传承模式第47-50页
    4.3.1 效益低落期的推光漆器第47-48页
    4.3.2 没落时期的传承模式——集体传承第48-50页
5 个体时代的推光漆器与传承模式第50-68页
  5.1 个体加工与漆器商品第50-53页
    5.1.1 画工师傅王晓东与新型师徒传承第52-53页
  5.2 大师工作室与新时期的师徒传承第53-64页
    5.2.1 薛生金与他的推光漆器创新工作室第54-57页
    5.2.2 梁中秀与他的创新工作室第57-61页
    5.2.3 贾兴林与他的漆器创新工作室第61-64页
  5.3 博物馆展销与传播第64-68页
    5.3.1 平遥漆器艺术博物馆第64-65页
    5.3.2 中国推光漆器博物馆第65-68页
6 推光漆器传承模式特点分析第68-74页
  6.1 传统师徒传承及其特点分析第68页
  6.2 工厂传承及其特点分析第68-70页
  6.3 新型师徒传承及其特点分析第70-71页
  6.4 博物馆传播模式及其特点分析第71-74页
7 漆器生产与传承模式变迁原因浅析第74-76页
  7.1 生产、传承模式变迁与国家经济、政治宏观调控第74-75页
  7.2 民众的应对与智慧第75-76页
结语第76-78页
参考文献第78-82页
附录A第82-88页
附录B第88-92页
附录C第92-106页
在校期间的研究成果第106-108页
致谢第108页

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