新旧《芥子园画传》比较研究 |
论文目录 | | 摘要 | 第1-5页 | Abstract | 第5-8页 | 引言 | 第8-10页 | 第1章 新旧《芥子园画传》的对比研究现状综述 | 第10-14页 | · 有关芥子园 | 第10-12页 | · 芥子园及主人李渔的综述 | 第10-11页 | · 《芥子园画传》的编写过程 | 第11-12页 | · 《芥子园画传》基本内容 | 第12页 | · 不同版本《芥子园画传》的简介 | 第12-13页 | · 新编《芥子园画传》应运而生 | 第13-14页 | 第2章 新旧《芥子园画传》的成书背景对照 | 第14-20页 | · 《芥子园画传》产生的社会历史文化因素 | 第14-15页 | · 崇尚临摹与仿古的画风 | 第15-19页 | · 明末董其昌的影响 | 第16-17页 | · 清初"四王"的影响 | 第17-19页 | · 新时代的产物----新编《芥子园画传》 | 第19-20页 | 第3章 对比新旧《芥子园画传》的艺术价值 | 第20-36页 | · 程序化的教学体例 | 第20-21页 | · 经典的画学思想和理论 | 第21-26页 | · "气韵生动" | 第21-22页 | · "骨法用笔" | 第22-23页 | · "应物象形" | 第23页 | · "随类赋彩" | 第23-24页 | · "经营位置" | 第24-25页 | · "传移模写" | 第25页 | · 绘画常识和注意事项 | 第25-26页 | · 深厚的文学造诣 | 第26-27页 | · 中国版画史上的巅峰之作 | 第27-31页 | · 早期画谱类著作 | 第27页 | · 古籍彩印的多种方法 | 第27-28页 | · 胡正言及其著作的简介 | 第28页 | · 站在巨人肩膀上成长起来的《芥子园画传》 | 第28-29页 | · 版画新技法对日本浮世绘的影响 | 第29-31页 | · 《芥子园画传》对民间年画的影响 | 第31页 | · 作为"文玩"走入收藏家的视野 | 第31-32页 | · 《芥子园画传》对近现代画坛大家产生的影响 | 第32-33页 | · 与旧版本相比,新编’《芥子园画传》的优点 | 第33-36页 | · 旧版本的缺陷显而易见 | 第33-34页 | · 新编《芥子园画传》生命力旺盛 | 第34-36页 | 第4章 学习经典如何更好的指导实践 | 第36-41页 | · 学画的起步——临摹 | 第36-37页 | · 现代造型能力的把握 | 第36页 | · 初学中国画的启示 | 第36-37页 | · 临摹与写生之间关系的把握 | 第37-39页 | · 成法须借鉴 | 第37-38页 | · 对待技法类丛书的正确态度 | 第38页 | · 绘画风格的形成 | 第38-39页 | · "师造化"方得"心源" | 第39-41页 | · 传承古法与创新思维 | 第39-40页 | · 新编《芥子园画传》的启示 | 第40-41页 | 结论 | 第41-42页 | 参考文献 | 第42-44页 | 致谢 | 第44页 |
|
|
|
| |