论文目录 | |
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 1. 序论 | 第9-11页 |
| 1.1 课题提出 | 第9页 |
| 1.2 研究内容和意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10-11页 |
| 2. 以法国现实主义绘画为例浅析现实主义绘画思想和艺术语言 | 第11-18页 |
| 2.1 法国现实主义绘画产生的历史背景 | 第11页 |
| 2.2 现实主义绘画的艺术主张与表现手法 | 第11-15页 |
| 2.2.1 法国现实主义艺术先驱——库尔贝 | 第11-13页 |
| 2.2.2 农民画家米勒的现实主义表现 | 第13-15页 |
| 2.3 现实主义绘画对中国美术发展的影响——以徐悲鸿为例 | 第15-18页 |
| 3. 我国现实主义绘画的发展及现状 | 第18-24页 |
| 3.1 革命历史题材油画在我国的兴起 | 第18页 |
| 3.2 现实主义绘画在我国的发展——苏联现实主义绘画对我国的影响 | 第18-21页 |
| 3.2.1 以列宾为例俄罗斯批判现实主义 | 第19页 |
| 3.2.2 引进苏联专家的美术教学——以马克西莫夫为例 | 第19-21页 |
| 3.3 现实主义绘画在我国的发展——乡土美术中的现实主义,伤痕美术中的现实主义,学院中的现实主义 | 第21-24页 |
| 4. 历史题材油画的美术作品分析及意义 | 第24-30页 |
| 4.1. 尊重历史史观的历史题材油画——以董希文《开国大典》为例 | 第25-26页 |
| 4.2 鲜明的自我思想,自我历史观点与群体历史价值观结合——以苏里科夫《近卫军临刑的早晨》为例 | 第26-27页 |
| 4.3 宣传性的历史题材油画创作——以德拉克洛瓦的《自由领导人民》为例 | 第27-29页 |
| 4.4 特殊手法创作的历史题材绘画——以毕加索的《格尔尼卡》为例 | 第29-30页 |
| 5. 历史题材油画创作的发展与展望 | 第30-33页 |
| 5.1 国家的记忆 | 第30页 |
| 5.2 历史题材创作风格和模式的发展 | 第30-31页 |
| 5.3 开创历史题材油画创作的新局面 | 第31-33页 |
| 结束语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第37页 |
| 学术成果统计-展览及获奖 | 第37页 |
