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陕北秧歌服饰传承发展研究
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陕北秧歌服饰传承发展研究
论文目录
 
摘要第1-5页
abstract第5-9页
1 绪论第9-15页
　　1.1 课题研究的背景第9页
　　1.2 相关课题的研究现状第9-11页
　　　　1.2.1 陕北秧歌的研究现状第10页
　　　　1.2.2 陕北秧歌服饰的研究现状第10-11页
　　1.3 课题研究的目的与意义第11页
　　　　1.3.1 课题研究目的第11页
　　　　1.3.2 课题研究意义第11页
　　1.4 课题研究的内容第11-12页
　　1.5 课题研究的思路、方法、技术路线第12-15页
　　　　1.5.1 研究思路第12页
　　　　1.5.2 研究方法第12-13页
　　　　1.5.3 技术路线第13-15页
2 陕北秧歌服饰的起源与发展概述第15-31页
　　2.1 陕北秧歌服饰的起源第15-16页
　　2.2 陕北秧歌服饰的发展阶段第16-17页
　　　　2.2.1 新秧歌运动之前第16页
　　　　2.2.2 新秧歌运动之后第16-17页
　　2.3 陕北秧歌服饰种类的发展第17-27页
　　　　2.3.1 神会秧歌服饰第17-22页
　　　　2.3.2 二十八宿秧歌服饰第22页
　　　　2.3.3 陕北传统秧歌服饰第22-23页
　　　　2.3.4 新秧歌服饰第23-27页
　　2.4 陕北秧歌服饰发展演变的影响因素第27-28页
　　　　2.4.1 角色变化第27页
　　　　2.4.2 仪式场合变化第27页
　　　　2.4.3 时代变化第27-28页
　　2.5 陕北秧歌服饰的发展现状第28-31页
3 陕北秧歌服饰的艺术特征及传承第31-67页
　　3.1 色彩特征第31-32页
　　　　3.1.1 视觉属性第31页
　　　　3.1.2 心理属性第31-32页
　　3.2 款式结构特征第32-36页
　　　　3.2.1 传统戏曲服饰的融合第32-34页
　　　　3.2.2 民间服饰款式的传承第34-36页
　　3.3 图案特征第36-39页
　　　　3.3.1 图案纹样的种类第36-38页
　　　　3.3.2 图案纹样的组织构成形式第38-39页
　　3.4 工艺特征第39-42页
　　　　3.4.1 盘扣第39-40页
　　　　3.4.2 刺绣第40-41页
　　　　3.4.3 印染第41页
　　　　3.4.4 拼布第41-42页
　　3.5 材料特征第42-43页
　　　　3.5.1 面料第42-43页
　　　　3.5.2 辅料第43页
　　3.6 不同角色服饰形象设计第43-62页
　　　　3.6.1 指挥者服饰形象第43-46页
　　　　3.6.2 伞头服饰形象第46-48页
　　　　3.6.3 武身子服饰形象第48-52页
　　　　3.6.4 文身子服饰形象第52-56页
　　　　3.6.5 腰鼓服饰形象第56-58页
　　　　3.6.6 其他角色服饰形象第58-62页
　　3.7 陕北秧歌服饰的美学特征第62-63页
　　　　3.7.1 服饰形象的外表美第62-63页
　　　　3.7.2 热情浓郁的内在美第63页
　　　　3.7.3 审美主体的愉悦美第63页
　　3.8 陕北秧歌服饰的传承第63-67页
　　　　3.8.1 传承的意义第63-64页
　　　　3.8.2 传承现状第64-65页
　　　　3.8.3 传承途径第65-67页
4 陕北秧歌服饰发展的创新构想及实施第67-93页
　　4.1 陕北秧歌服饰创新构想的意义与原则第67-68页
　　　　4.1.1 陕北秧歌服饰创新构想的意义第67-68页
　　　　4.1.2 陕北秧歌服饰创新构想的原则第68页
　　4.2 陕北秧歌服饰创新设计第68-75页
　　　　4.2.1 面料的创新第68-70页
　　　　4.2.2 造型与结构设计的创新第70-73页
　　　　4.2.3 装饰的创新第73-75页
　　4.3 陕北秧歌服饰创新设计方案的制定第75-81页
　　　　4.3.1 色彩分析第75-76页
　　　　4.3.2 各角色服饰的设计方案第76-80页
　　　　4.3.3 配饰道具设计方案第80-81页
　　4.4 陕北秧歌服饰创新设计方案的实施第81-92页
　　　　4.4.1 前期准备第81-82页
　　　　4.4.2 服装制作第82-83页
　　　　4.4.3 完成效果第83-92页
　　4.5 本次设计方案的创新点第92-93页
5 结语第93-95页
　　5.1 本论文取得的主要结论第93页
　　5.2 本论文的创新点第93-94页
　　5.3 本论文的不足之处第94页
　　5.4 本论文的进一步研究方向第94-95页
参考文献第95-99页
作者攻读学位期间发表学术论文第99-101页
致谢第101页

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