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论山水画中的物象观

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论山水画中的物象观
论文目录
 
摘要第1-3页
Abstract第3-7页
引言第7-8页
第一章 中国式山水物象观的成形第8-15页
    1.1. 独立山水画产生的背景第8-12页
      1.1.1. 政治动乱导致社会价值观的转变第9-10页
      1.1.2. 崇尚玄学引发回归自然的精神潮流第10页
      1.1.3. 隐士传统与大规模的遁迹山林第10-11页
      1.1.4. 与山水自然的情感观照引发以山水为题材的表达——山水诗第11-12页
    1.2. 早期山水画中的物象观第12-15页
      1.2.1. “以形媚道”与“形者融灵”第12-13页
      1.2.2. 求自然之势的朴素绘画观——“以形写形,以色貌色”第13-15页
第二章 由“求真”到“失真”——隋唐至两宋山水画物象观的继承与演变第15-26页
    2.1. 青绿山水的风格化走向第15-17页
      2.1.1. 具体严谨、刻画入微的图真态度第15-16页
      2.1.2. 法度与宫廷审美下的场景化物象第16-17页
    2.2. 水墨山水的“物象”与“心象”第17-23页
      2.2.1. 内化的风景——“心象”第18-20页
      2.2.2. 堂中林泉——五代北宋的“图真”水墨山水第20-23页
    2.3. 被复制的“个性”——“家数”与“图式”的泛滥第23-26页
      2.3.1. 专研某家的“惟摹”风气第23-24页
      2.3.2. 面貌雷同的继承方式——南宋的“图式”化山水第24-26页
第三章 抒怀遣兴的元代写意山水第26-34页
    3.1. 写意山水的形成第26-29页
      3.1.1. 文人地位的改变导致写意山水的兴起第26页
      3.1.2. 苏米的文人墨戏传统第26-27页
      3.1.3. 赵孟頫的仿古与书画相同第27-29页
    3.2. 平面化的物象第29-31页
      3.2.1. 可独立欣赏的抒情性笔墨和物象空间感的消弱第29-30页
      3.2.2. 平面化布局——画上题诗第30-31页
    3.3. 逸笔草草与不求形似第31-34页
      3.3.1. 画家的非职业身份第31页
      3.3.2. 逸气说第31-32页
      3.3.3. 重意不重形第32-34页
第四章 明清山水中的“物意”、“古意”、“己意”第34-47页
    4.1. 派系林立的明代山水画概况第34-36页
      4.1.1. 派系形成的原因第34页
      4.1.2. 浙派与宫廷山水画第34-35页
      4.1.3. 直接承自元人的画风成为主流——吴派与明末纷生的小画派第35-36页
    4.2. 明代“文人写意山水”的继承和演变第36-39页
      4.2.1. 商品经济和派系之分下的明末世俗化“写意”第36-37页
      4.2.2. 从形式上强调士人画传统的“南北宗论”第37-39页
    4.3. 明代山水中的自然气息第39-41页
      4.3.1. “师法造化”——履的绘画理论第39-41页
      4.3.2. 独有自然气息的唐寅山水第41页
    4.4. 清初山水关于“古法”与“己意”的分歧第41-47页
      4.4.1. “四王”山水——画面成为平面布局的笔墨游戏第42-43页
      4.4.2. 重拾自然气息的清初山水别派第43页
      4.4.3. “搜尽奇峰打草稿”——石涛山水画及其绘画理论第43-47页
第五章 由山水画物象观流变而来的反思第47-54页
    5.1. 重新认识“人”、“物”、“画”的关系第47-50页
      5.1.1. 人与客观存在(物)的关系第47-48页
      5.1.2. 人与画的关系第48-49页
      5.1.3. 画面与物象的关系第49-50页
    5.2. 关于山水画创作的反思第50-54页
      5.2.1. 风格问题第50-51页
      5.2.2. 宗、派之见第51-52页
      5.2.3. 文化的融入第52页
      5.2.4. “职业化”问题第52-54页
结论第54-55页
图录第55-62页
参考文献第62-63页
主要参考书目第63-64页
攻读学位期间的研究成果第64-65页
致谢第65-66页

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