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湘西苗族傩戏唱腔艺术研究
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湘西苗族傩戏唱腔艺术研究
论文目录
 
摘要第1-4页
Abstract第4-8页
绪论第8-14页
一、本课题的研究意义第8-9页
二、国内外研究现状述评第9-11页
三、本课题研究思路与主要内容第11-14页
第一章 湘西苗族傩戏唱腔艺术的历史与现状第14-27页
第一节 剧种背景与历史沿革第14-19页
第二节 传统唱腔的发展轨迹第19-23页
第三节 现代文化语境中的唱腔艺术第23-27页
第二章 湘西苗族傩戏唱腔的分类及其音乐形态与文化特色第27-51页
第一节 传统音乐形态分析用于本课题研究的意义第27-30页
第二节 两种分类原则及其音乐形态特征第30-41页
一、历时性角度的分类原则及其音乐形态特征第31-37页
二、“行当分腔”原则及其音乐形态特征第37-41页
第三节 各类唱腔音乐形态彰显的文化特色第41-51页
一、对苗族音乐族性音调元素的创承第41-44页
二、与本土其他民间音乐品种的高度整合第44-51页
第三章 湘西苗族傩戏演唱艺术的基本特征第51-73页
第一节 用嗓基本类型与发展趋势第51-56页
一、用嗓基本类型第52-55页
二、发展趋势——“混合腔”逐渐成为主流第55-56页
第二节 运气发声技巧的理论与实践第56-61页
一、提气——激越高亢的高音表现第57-58页
二、偷气——绵延不绝的演唱效果第58-59页
三、揉气——情深意长的“拖腔”余韵第59-60页
四、沉气——肃穆庄严的低音氛围第60-61页
第三节 衬词润腔的方式及其功能特征第61-69页
一、衬词的方式及其功能特征第62-65页
二、润腔的方式及其功能特征第65-69页
第四节 锣鼓经伴奏及其表现功能第69-73页
一、唱腔前(开场)的锣鼓经伴奏第69-70页
二、唱腔中(间奏)的锣鼓经伴奏第70页
三、唱腔尾(尾奏)的锣鼓经伴奏第70-71页
四、锣鼓经伴奏的表现功能——人神沟通的重要媒介第71-73页
第四章 音乐人类学视野下湘西苗族傩戏唱腔艺术的文化解读第73-91页
第一节 湘西苗族傩戏唱腔艺术的社会功能第73-81页
一、聚众与亲和功能——民族意识与巫傩文化传统的共同作用第74-76页
二、抚慰功能——“娱神”基础上的“娱人”第76-78页
三、教化功能——有关“娱神”的文化透视第78-81页
第二节 湘西苗族傩戏唱腔艺术的音乐文化意义第81-88页
一、音乐思维方式的多样性第82-84页
二、音乐审美方式的多维性第84-86页
三、多元音乐文化融合的可能性第86-88页
第三节 “非遗”语境下湘西苗族傩戏艺术的保护与传承第88-91页
结语第91-93页
参考文献第93-97页
致谢第97-99页

本篇论文共99页，点击这进入下载页面。
 
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