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陈其钢作品大提琴协奏曲《逝去的时光》的音高组织研究

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陈其钢作品大提琴协奏曲《逝去的时光》的音高组织研究
论文目录
 
摘要第1-4页
Abstract第4-7页
绪论第7-11页
  一、研究缘起第7-8页
  二、国内外研究现状第8-9页
  三、选题目的及意义第9-11页
第一章 陈其钢的创作背景第11-17页
  第一节 中国近现代音乐的发展状况第11-12页
  第二节 陈其钢的成长及求学背景第12-14页
  第三节 陈其钢对中国传统文化的继承和发展概况第14-16页
  第四节 《逝去的时光》的创作第16-17页
第二章 旋律形态分析第17-29页
  第一节 完整的五声性旋律第17-19页
  第二节 不完整的五声性旋律第19-21页
  第三节 加入变音的五声性旋律第21-27页
  小结第27-29页
第三章 音高材料组织分析第29-56页
  第一节 音群的音高材料第29-33页
    一、乐音音群第29-30页
    二、噪音音群第30-33页
  第二节 音程的运用第33-34页
  第三节 五声纵合性结构和弦的音高材料第34-39页
    一、旋律与和弦的纵合方式第34-36页
      1, 旋律原型的直接纵合方式第35页
      2, 依据旋律材料重新组织的纵合方式第35-36页
    二、五声纵合性结构和弦的和弦结构第36-39页
      1, 和弦类型第37-38页
      2, 和弦进行第38-39页
  第四节 和弦结构形态第39-49页
    一、三度叠置和弦第39-40页
    二、非三度叠置和弦第40-43页
      1, 四度叠置和弦第40-41页
      2, 五度叠置和弦第41-42页
      3, 二度叠置和弦第42-43页
    三、复合和弦第43-45页
    四、附加音和弦第45-46页
    五、十二音和弦第46-49页
  第五节 对称结构写作第49-55页
    一、对称结构和弦第49-50页
    二、对称结构音列第50-55页
  小结第55-56页
第四章 调性的处理手法第56-62页
  第一节 整体调性布局第56-58页
  第二节 旋律与旋律之间的调性关系第58-59页
  第三节 旋律与和声之间的调性关系第59-61页
    一、和声本体非单一调性的处理第60页
    二、和弦与和弦纵向上的非单一调性的处理第60-61页
  小结第61-62页
第五章 其它音乐要素第62-72页
  第一节 音响的特征第62-65页
    一、音区的布局第62-64页
    二、音色的使用第64-65页
  第二节 复调技法特征第65-66页
  第三节 节拍、节奏的技法特征第66-70页
    一、非传统概念的常规节拍第66-68页
    二、等差数列节奏第68-69页
    三、提示性节奏第69-70页
  第四节 东方与西方器乐的融合第70-72页
结语第72-74页
参考文献第74-75页

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