论文目录 | |
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第11页 |
| 1.2.2 现实意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12页 |
| 1.3.1 文献研究 | 第12页 |
| 1.3.2 专家访谈 | 第12页 |
| 1.3.3 设计实验 | 第12页 |
| 1.3.4 案例分析 | 第12页 |
| 1.4 研究现状 | 第12-18页 |
| 1.4.1 国外研究综述 | 第13-18页 |
| 1.4.2 国内研究综述 | 第18页 |
| 1.5 研究思路和研究框架 | 第18-19页 |
| 第二章 水影画形质交融的艺术表现形式 | 第19-28页 |
| 2.1 水影画的历史概况 | 第19-20页 |
| 2.1.1 水影画的简介 | 第19页 |
| 2.1.2 水影画的历史进程 | 第19-20页 |
| 2.2 水影画的现代应用 | 第20-23页 |
| 2.2.1 中国当代水影画的流派及代表人物 | 第20-23页 |
| 2.2.2 水影画的现代应用形式及传播方式 | 第23页 |
| 2.3 与水影画相关的艺术表现形式 | 第23-25页 |
| 2.3.1 以沙为载体的动态绘画形式--沙画 | 第24页 |
| 2.3.2 无法复制的晕染美--扎染 | 第24-25页 |
| 2.3.3 写意造境为上的传统绘画--泼墨画 | 第25页 |
| 2.4 水影画的现代价值分析 | 第25-28页 |
| 2.4.1 承载文化责任,彰显文化精粹——文化价值 | 第25-26页 |
| 2.4.2 现代传统交汇,审美技法并重——社会价值 | 第26页 |
| 2.4.3 多重商业途径,极具市场前景——经济价值 | 第26页 |
| 2.4.4 回望历史片段,展示文化踪迹——历史价值 | 第26-27页 |
| 2.4.5 丰富绘画表现,提升审美情趣——艺术价值 | 第27-28页 |
| 第三章 水影画的艺术情感表达 | 第28-41页 |
| 3.1 哲学依据 | 第28-32页 |
| 3.1.1 中国古代哲学 | 第28-30页 |
| 3.1.1.1 儒家--天人合一的自然之道 | 第28-29页 |
| 3.1.1.2 佛家--“空”,“非美”即美的辩证美学 | 第29页 |
| 3.1.1.3 道家--“相生相克”“水流变”喻“道变” | 第29-30页 |
| 3.1.2 西方哲学 | 第30-32页 |
| 3.1.2.1 古希腊时期—追求美善统一,探究美学本质 | 第30页 |
| 3.1.2.2 中世纪和文艺复兴时期—宗教思想主导下的美学表达 | 第30-31页 |
| 3.1.2.3 西方近代时期—探知因果，“经验主义”“理性主义”并驾齐驱 | 第31-32页 |
| 3.2 心理学依据 | 第32-34页 |
| 3.2.1 以创作行为展现创作意图—行为心理学法 | 第32页 |
| 3.2.2 用色彩语言满足作品诉求—色彩心理 | 第32-34页 |
| 3.2.2.1 色彩的象征性和语言性 | 第33-34页 |
| 3.2.2.2 色彩刺激所引发的心理现象的规律 | 第34页 |
| 3.3 平面构成艺术的视觉展现 | 第34-36页 |
| 3.3.1 从形态到神态的分解与重构 | 第34-35页 |
| 3.3.2 从整体布局到细节处理的综合与统觉 | 第35页 |
| 3.3.3 从韵律美到点睛之笔的渐变与突变 | 第35页 |
| 3.3.4 在相对自由中凸显个性的对称与平衡 | 第35-36页 |
| 3.3.5 以静态手法展现动感之美的动势表现 | 第36页 |
| 3.3.6 从“物的人化”到“人的物化”的移情与反移情原理 | 第36页 |
| 3.4 美学依据 | 第36-41页 |
| 3.4.1 从自然中来,到自然中去—自然美学 | 第37页 |
| 3.4.2 美学与日常的交融—生活美学 | 第37页 |
| 3.4.3 彰显人的个性—服饰美学 | 第37-41页 |
| 3.4.3.1 设计产品的审美主体 | 第38-39页 |
| 3.4.3.2 服装审美与艺术风格之间的关系 | 第39页 |
| 3.4.3.3 影响审美价值的重要因素 | 第39-41页 |
| 第四章 水影画的自我情感表达 | 第41-61页 |
| 4.1 风格构建 | 第41-46页 |
| 4.1.1 写实主义在水影画中的应用 | 第41-42页 |
| 4.1.2 魔幻主义在水影画中的应用 | 第42-43页 |
| 4.1.3 自然主义在水影画中的应用 | 第43-45页 |
| 4.1.4 浪漫主义在水影画中的应用 | 第45-46页 |
| 4.2 色彩表达在水影画中的应用 | 第46-50页 |
| 4.2.1 色彩的心理暗示 | 第46-47页 |
| 4.2.2 色彩的象征意义 | 第47-49页 |
| 4.2.3 色彩对水影画感染力的提升作用 | 第49-50页 |
| 4.3 组合构图在水影画中的应用 | 第50-56页 |
| 4.3.1 故事情节的表达技法 | 第50-51页 |
| 4.3.2 水影画与相关艺术的融合 | 第51-54页 |
| 4.3.2.1 水影画与文学的有机融合 | 第51-53页 |
| 4.3.2.2 水影画与音乐的有机融合 | 第53页 |
| 4.3.2.3 水影画与传统绘画的有机融合 | 第53-54页 |
| 4.3.3 空间感在水影画上的表达 | 第54-56页 |
| 4.4 水影画中的艺术流派创作比对 | 第56-61页 |
| 第五章 偶然之美的艺术呈现 | 第61-73页 |
| 5.1 水影画艺术呈现的模拟 | 第61-64页 |
| 5.1.1 实验设计 | 第61-62页 |
| 5.1.2 实验过程 | 第62-64页 |
| 5.1.3 实验方法及结果 | 第64页 |
| 5.2 水影画商业价值及实际应用 | 第64-66页 |
| 5.2.1 服装商业价值的前瞻性 | 第64-66页 |
| 5.2.2 实际应用的可能性 | 第66页 |
| 5.3 水影画的技法在设计中的实践应用 | 第66-73页 |
| 5.3.1 灵感来源 | 第66-67页 |
| 5.3.2 色彩设计与创作构想 | 第67-68页 |
| 5.3.3 毕业设计展示 | 第68-73页 |
| 第六章 结论 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 方案册 | 第77-95页 |
