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民国时期中西融合的油画创作研究

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民国时期中西融合的油画创作研究
论文目录
 
摘要第1-6页
ABSTRACT第6-11页
1 绪论第11-15页
  · 课题研究背景第11页
  · 研究目的和意义第11页
    · 研究目的第11页
    · 研究意义第11页
  · 国内外研究动态第11-12页
    · 国内研究动态第11-12页
    · 国外研究动态第12页
  · 研究方法第12-13页
  · 研究内容第13页
  · 研究创新点第13-15页
2 民国时期油画中西融合的创作背景第15-31页
  · 明清时期递进的先期尝试第15-19页
    · 传入期的传播与发展第15页
    · 传授期画法参照的中西融合第15-16页
    · 临仿期材料引进的中西融合第16-17页
    · 变通期样式移植的中西融合第17-19页
  · 民国时期复杂的时代环境第19-23页
    · 动荡中的政治与经济第19-20页
    · 转型中的社会第20-21页
    · 发展中的文化第21-22页
    · 变革中的教育第22-23页
  · 民国时期新兴的创作主体第23-28页
    · 留学生的融合思想形成第23-24页
    · 美术学校的中西绘画交融第24-26页
    · 社团画会的中西融合探索第26-28页
  · 民国时期多元的融合风格第28-31页
    · 古典主义写实改良风格第28-29页
    · 印象主义中西糅合风格第29-30页
    · 现代主义表现调和风格第30-31页
3 民国时期油画创作的中西融合元素第31-43页
  · 中西融合的线型语言第31-32页
    · 线型语言的作用第31页
    · 中西绘画线型语言的异同点第31-32页
    · 线型语言融合的切入点第32页
  · 中西融合的空间构图第32-34页
    · 空间构图的作用第32-33页
    · 中西绘画空间构图的异同点第33页
    · 空间构图融合的切入点第33-34页
  · 中西融合的色彩语言第34-36页
    · 色彩语言的作用第34-35页
    · 中西绘画色彩语言的异同点第35页
    · 色彩语言融合的切入点第35-36页
  · 中国书法元素第36-38页
    · 书法中的绘画元素与艺术特点第36-37页
    · “以书入画”在油画表现中的可能性第37-38页
    · 书法与油画笔触融合的切入点第38页
  · 中国戏曲元素第38-40页
    · 戏曲中的绘画元素与艺术特点第38-39页
    · 戏曲元素在油画表现中的可能性第39页
    · 戏曲与油画表现形式融合的切入点第39-40页
  · 中西融合的审美理念第40-43页
    · 审美理念的作用第40页
    · 中西绘画审美理念的异同点第40-41页
    · 审美理念融合的切入点第41-43页
4 民国时期油画中西融合的代表画家与作品分析第43-69页
  · 中西绘画线型语言融合的运用第43-48页
    · 方君壁人物题材第43-45页
    · 庞薰琹人物题材第45-48页
  · 中西绘画空间构图融合的运用第48-52页
    · 徐悲鸿《箫声》《愚翁移山》第48-50页
    · 王悦之《玉泉山》《台湾遗民图》第50-52页
  · 中西绘画色彩语言融合的运用第52-56页
    · 潘玉良“自画像与女人体”系列第52-54页
    · 关紫兰“西湖风景”系列第54-56页
  · 中国书法元素的运用第56-61页
    · 常玉人物与动物题材作品第57-59页
    · 刘海粟《花》《复兴公园之夏》第59-61页
  · 中国戏曲元素的运用第61-64页
    · 关良早期“戏曲人物”系列第61-62页
    · 林风眠《杨门女将》《霸王别姬》第62-64页
  · 中西绘画审美理念融合的运用第64-69页
    · 陶冷月《冷香夜月》第65-66页
    · 王济远《馆梅黄霞》第66-69页
5 民国时期中西融合油画创作的意义与启示第69-73页
  · 民国时期中西融合油画创作的意义第69-70页
  · 民国时期中西融合油画创作的启示第70-73页
6 总结与展望第73-79页
  · 总结第73-77页
    · 民国时期与明清时期油画中西融合的区别第73-74页
    · 民国时期油画中西融合的同一性与特殊性第74-75页
    · 民国时期油画中西融合的必然性与必要性第75-77页
  · 展望第77-79页
致谢第79-81页
参考文献第81-85页
附录A第85-93页
攻读学位期间发表论文目录第93-95页

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