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民国时期中西融合的油画创作研究
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民国时期中西融合的油画创作研究
论文目录
摘要
第1-6页
ABSTRACT
第6-11页
1 绪论
第11-15页
· 课题研究背景
第11页
· 研究目的和意义
第11页
· 研究目的
第11页
· 研究意义
第11页
· 国内外研究动态
第11-12页
· 国内研究动态
第11-12页
· 国外研究动态
第12页
· 研究方法
第12-13页
· 研究内容
第13页
· 研究创新点
第13-15页
2 民国时期油画中西融合的创作背景
第15-31页
· 明清时期递进的先期尝试
第15-19页
· 传入期的传播与发展
第15页
· 传授期画法参照的中西融合
第15-16页
· 临仿期材料引进的中西融合
第16-17页
· 变通期样式移植的中西融合
第17-19页
· 民国时期复杂的时代环境
第19-23页
· 动荡中的政治与经济
第19-20页
· 转型中的社会
第20-21页
· 发展中的文化
第21-22页
· 变革中的教育
第22-23页
· 民国时期新兴的创作主体
第23-28页
· 留学生的融合思想形成
第23-24页
· 美术学校的中西绘画交融
第24-26页
· 社团画会的中西融合探索
第26-28页
· 民国时期多元的融合风格
第28-31页
· 古典主义写实改良风格
第28-29页
· 印象主义中西糅合风格
第29-30页
· 现代主义表现调和风格
第30-31页
3 民国时期油画创作的中西融合元素
第31-43页
· 中西融合的线型语言
第31-32页
· 线型语言的作用
第31页
· 中西绘画线型语言的异同点
第31-32页
· 线型语言融合的切入点
第32页
· 中西融合的空间构图
第32-34页
· 空间构图的作用
第32-33页
· 中西绘画空间构图的异同点
第33页
· 空间构图融合的切入点
第33-34页
· 中西融合的色彩语言
第34-36页
· 色彩语言的作用
第34-35页
· 中西绘画色彩语言的异同点
第35页
· 色彩语言融合的切入点
第35-36页
· 中国书法元素
第36-38页
· 书法中的绘画元素与艺术特点
第36-37页
· “以书入画”在油画表现中的可能性
第37-38页
· 书法与油画笔触融合的切入点
第38页
· 中国戏曲元素
第38-40页
· 戏曲中的绘画元素与艺术特点
第38-39页
· 戏曲元素在油画表现中的可能性
第39页
· 戏曲与油画表现形式融合的切入点
第39-40页
· 中西融合的审美理念
第40-43页
· 审美理念的作用
第40页
· 中西绘画审美理念的异同点
第40-41页
· 审美理念融合的切入点
第41-43页
4 民国时期油画中西融合的代表画家与作品分析
第43-69页
· 中西绘画线型语言融合的运用
第43-48页
· 方君壁人物题材
第43-45页
· 庞薰琹人物题材
第45-48页
· 中西绘画空间构图融合的运用
第48-52页
· 徐悲鸿《箫声》《愚翁移山》
第48-50页
· 王悦之《玉泉山》《台湾遗民图》
第50-52页
· 中西绘画色彩语言融合的运用
第52-56页
· 潘玉良“自画像与女人体”系列
第52-54页
· 关紫兰“西湖风景”系列
第54-56页
· 中国书法元素的运用
第56-61页
· 常玉人物与动物题材作品
第57-59页
· 刘海粟《花》《复兴公园之夏》
第59-61页
· 中国戏曲元素的运用
第61-64页
· 关良早期“戏曲人物”系列
第61-62页
· 林风眠《杨门女将》《霸王别姬》
第62-64页
· 中西绘画审美理念融合的运用
第64-69页
· 陶冷月《冷香夜月》
第65-66页
· 王济远《馆梅黄霞》
第66-69页
5 民国时期中西融合油画创作的意义与启示
第69-73页
· 民国时期中西融合油画创作的意义
第69-70页
· 民国时期中西融合油画创作的启示
第70-73页
6 总结与展望
第73-79页
· 总结
第73-77页
· 民国时期与明清时期油画中西融合的区别
第73-74页
· 民国时期油画中西融合的同一性与特殊性
第74-75页
· 民国时期油画中西融合的必然性与必要性
第75-77页
· 展望
第77-79页
致谢
第79-81页
参考文献
第81-85页
附录A
第85-93页
攻读学位期间发表论文目录
第93-95页
本篇论文共
95
页,
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