江南文人园林中的太湖石石景艺术研究 |
论文目录 | | 摘要 | 第1-8页 | Abstract | 第8-9页 | 1. 绪论 | 第9-16页 | · 研究的缘起 | 第9页 | · 研究意义及研究目的 | 第9-10页 | · 前人研究的不足 | 第9页 | · 研究目的 | 第9页 | · 研究意义 | 第9-10页 | · 国内外相关研究进展 | 第10-13页 | · 国内相关研究进展 | 第10-13页 | · 太湖石与传统赏石文化 | 第10-11页 | · 太湖石与山水画论 | 第11-12页 | · 太湖石与传统掇山叠石 | 第12-13页 | · 国外相关研究进展 | 第13页 | · 研究对象和调研范围 | 第13-15页 | · 研究对象与意义 | 第13-14页 | · 调研范围的限定 | 第14页 | · 研究样点的选取 | 第14-15页 | · 研究框架 | 第15-16页 | 2. 中国古典园林中太湖石石景营建历史演化概述 | 第16-23页 | · 勃兴于魏晋 | 第16-18页 | · 发展于唐宋 | 第18-20页 | · 全面成熟的盛唐之音 | 第18-19页 | · 宋朝的承继 | 第19-20页 | · 集大成于明末清初 | 第20-21页 | · 乾隆以降逐步衰败 | 第21-22页 | · 著名假山工匠及流派 | 第22-23页 | 3. 太湖石石景营建的影响因素 | 第23-30页 | · 传统哲学文化与太湖石 | 第23-24页 | · 道家混沌思想 | 第23-24页 | · 文人隐逸文化 | 第24页 | · 山水画论与太湖石 | 第24-28页 | · “瘦皱透漏”四字论定品赏基调 | 第25-26页 | · 皴法推敲形质色纹 | 第26-27页 | · “三远论”布置空间格局 | 第27-28页 | · “以大观小”的高度写意 | 第28页 | · 与园林风格的整体成熟互为表里 | 第28-29页 | · 社会经济 | 第29页 | · 采石资源 | 第29-30页 | 4. 太湖石的审美属性 | 第30-37页 | · 太湖石写意化的自然美属性 | 第30-32页 | · 石形 | 第30-32页 | · 石态 | 第32页 | · 太湖石赖堆叠的人工美属性 | 第32-34页 | · 太湖石置石 | 第32-33页 | · 太湖石掇山 | 第33-34页 | · 太湖石叠山为融合自然与人工因素的媒介 | 第34-37页 | · 兼具山林之美,自然与工巧并重 | 第35页 | · 移天缩地,壶中天地 | 第35-36页 | · 兼容并包,有法无式 | 第36-37页 | 5. 江南文人园林中太湖石假山的空间布局 | 第37-51页 | · 基本格局 | 第37-38页 | · 因地制宜,度地兴筑 | 第37-38页 | · 主宾有序,疏密有致 | 第38页 | · 以近次远,分布高低 | 第38页 | · 与园林周边山林环境的关系 | 第38-40页 | · 园林整体中的假山平面布局形式 | 第40-47页 | · 散逸 | 第40-41页 | · 偏隅 | 第41-42页 | · 占心 | 第42-43页 | · 协水 | 第43-47页 | · 因借地宜,延山引水 | 第43-44页 | · 峰峦涧壑,水随山转 | 第44-45页 | · 交织相连,相映生辉 | 第45-47页 | · 假山内部空间组织 | 第47-51页 | · 假山主从关系 | 第47-48页 | · 假山内部组合单元 | 第48-51页 | · 水点步石,巅架飞梁 | 第49-50页 | · 洞隐穴藏,穿岩径水 | 第50-51页 | · 峰峦错落,漏月招云 | 第51页 | 6. 江南文人园林中太湖石石景营建手法 | 第51-65页 | · 借景 | 第51-60页 | · 借物象 | 第51-58页 | · 借他山之石 | 第51-53页 | · 借花木 | 第53-55页 | · 借建筑 | 第55-57页 | · 借水 | 第57-58页 | · 借空间 | 第58-59页 | · 借天时 | 第59-60页 | · 借情思 | 第60页 | · 引景 | 第60-62页 | · 组织游园路线 | 第61-62页 | · 渗透与引导 | 第62页 | · 亏蔽障景 | 第62-64页 | · 独立成景 | 第64-65页 | 7. 结语 | 第65-68页 | 参考文献 | 第68-71页 | 附图目录 | 第71-73页 | 致谢 | 第73
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