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| 中国手风琴创作发展轨迹 |
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创建具有中国特色的“手风琴学派”，是几代中国手风琴同仁梦寐以求的目标。
作为一种引进的外来艺术形式，手风琴真正成为一门独立的学科体系，应该是新中国成立之后。随着我国社会主义文化建设的需要，以及老一辈手风琴艺术家们的不懈努力，才使手风琴这一外来文化的产物在中国开出了奇异的花朵，成为我国广大群众喜闻乐见的一种艺术形式。但从学科建设的角度和建立“中国手风琴学派”的远大目标来看，多年来却始终面临着一种令广大同仁不安的尴尬，那就是几十年来在我们的教学活动和舞台表演中，所采用的内容多数仍是外来乐曲，这与我们这样一个具有悠久传统文化的大国是极不相称的，也与我们这样一个学习手风琴人数众多的社会文化环境极不协调的。要建立具有中国特色的“中国手风琴学派”，没有大量中国手风琴作品的产生是不可能的。而多年来对中国手风琴作品创作的理论研究，就显得更加欠缺。
本文拟对手风琴传入中国这一不算太长的历史作一简短的回顾，以期有助于对中国手风琴作品创作的历史与未来作一个力所能及的评价与判断，从中吸取一些于后来者有益的启示，使我们的事业在发展的过程中获得更多智力的点化与精神指引，从而使手风琴作品的创作在更高的品位上走向成熟。
手风琴的产生与传入
手风琴作为键盘乐器中的一种，产自于欧洲，而追根溯源其制作原理却是源自中国传统乐器“笙”的竹簧发音原理。据史料记载，1777年一位来华传教的阿莫依神父将中国的“笙”带往欧洲，从而启发了欧洲人把竹簧发音的原理用到了风琴上，生产制作出外形……<<<<<全文未完，本文约13552个汉字，950个数字符号>>>>>
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| 投稿人：vb5454 |
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时间：2006年3月1日 |
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最后编辑：fgfg |
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