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艾青早期诗歌意象构筑片论

[汉语言文学本科论文]    一.线、色、光的和谐统一
    艾青早期诗歌意象构筑手段是多样的。首先,他为实践自己独特的诗美而进行的意象创造深深得益于自己的绘画修养。姊妹艺术自然相通,诗与画更是同源互渗的。艾青诗歌的一项具有极强的视觉效果。他善于用画家的眼睛去观照事物,捕捉感觉,用简单的线条勾勒,用于整体气氛和谐融洽的光线,色彩加以渲染,烘托,创造出感官效果极强的意象或形象。《手推车》释光、色、线条乃至音像等手段运用得较完整的一首诗:“在黄河流过的地域/在无数枯干了的河底/手推车以唯一的轮子/以出使阴暗的天穹痉挛的尖印/穿过寒冷与寂静/从这一山脚到那一山脚/响彻着被国人民的悲哀。这里阴沉的天色与灰黄的土层配合,渲染了灰暗荒凉的底色,造成凄冷的色调,再配以独轮车单调尖锐的声响及刻印在荒漠上的纵横的轮迹,意象相叠而形成一种悲剧气氛浓重的情调。诗中点、画、线结合,虚实相生,使现实的苦难在富有画面实感的情境中表现得更加沉郁、凝重。
    艾青十分重视诗歌形象的绘画美,并把色彩、光线等技法作为把握意象、塑造形象的重要手段,他说:“一首好诗里没有新鲜,没有色调,没有光彩,没有形象——艺术的生命在哪里呢?”(《诗论.技术》)在他的作品里色与光的选择与诗歌意象的主题情绪是和谐统一的。
    在描绘灾难深重的广袤土地时,作者常用昏暗、阴沉、灰黄、幽黑等颜色:“黑翼遮满的上空”“一片暗淡的灰黄”的北方,“土色的忧郁”“深黑的夜”。而在表现光明向上的主题时,则用明艳温暖的色调,写黎明“这时间的新嫁娘啊/乘上有金色轮子的车辆/从天的那边到来写中天的太阳是“金红色的圆体”,“它红得象血”;傍晚“夕阳把草原烧得通红”。这些鲜明朗润的色彩使中心意象与背景或衬托物之间产生很强的视觉反差,从而给人留下清晰鲜明的应象。
    二.铺设与蓄势
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投稿人:qixiniaoer     最后编辑:佚名
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